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柳州文铮

CANTOR SET&ART

 
 
 

日志

 
 

欧洲艺术20140130 The Courts of Europe  

2017-07-14 12:32:01|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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欧洲艺术20140130   The Courts of Europe - 文铮 - 柳州文铮
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欧洲艺术
2014年1月30日| 2:00 PM EST 纽约
The Courts of Europe
30 JANUARY 2014 | 2:00 PM EST | NEW YORK
欧洲艺术20140130   The Courts of Europe - 文铮 - 柳州文铮
 
欧洲艺术20140130   The Courts of Europe - 文铮 - 柳州文铮
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1-3
伦巴第大师,1540 - 1560
肖像的隼,浏览过的三面.一个GYRFALCON的肖像,从三个角度看
估计为70万 - 1,000,000美元
  已售完 3,189,000美元(锤式价格与买家优先)
伦巴第大师,1540 - 1560
一个GYRFALCON的肖像,从三个角度看
油画在帆布上,无衬里
29 3/4 by 39 5/8 in。 75.7×100.5厘米。
Lombard Master, 1540 - 1560
PORTRAIT OF A GYRFALCON, VIEWED FROM THREE SIDES
Estimate  700,000 — 1,000,000  USD
 LOT SOLD. 3,189,000 USD (Hammer Price with Buyer's Premium)
Lombard Master, 1540 - 1560
PORTRAIT OF A GYRFALCON, VIEWED FROM THREE SIDES
oil on canvas, unlined
29 3/4  by 39 5/8  in.; 75.7 by 100.5 cm.
目录注
古代运动的猎鹰运动是中世纪和文艺复兴时期的法庭特别享受的追求。这里显示的gyrfalcon是猎鹰种类中最大的;鸟的大小几乎肯定是从生活和规模上画出来的,表明它是一个女性,从三个角度呈现的肖像的壮丽在云层之上,表明它是一个珍贵的宠物和珍贵的狩猎伴侣。虽然令人难以置信的罕见,但这样的肖像并不是前所未有的。在冈萨加公爵档案馆的一封信中,发给一个Scaramella,发件人要求将一个白色的gyrfalcon送到曼托瓦,由Costa(法院画家李·洛伦佐·科斯塔)看到委托画像:
“Scaramella,volemo che domani mandi a Mantua,o porti,el nostro ziriflco bianco et lo faccci vedere al Costa a'qual hasmo dato comissione che lo retraghi”1
这个时期的法律规定,只有最精英的贵族才能被捕猎,因此,这只雄伟的鸟的所有者必须是一个身材高升高的人物,而鸟类所在的树枝上的橡树和杨树的象征意义最有可能是他们身份的关键。虽然橡木是乌尔比诺的公爵家族传统上承担的标志,但是在这一时期,这只手并不符合那个为该法庭工作的艺术家。这个醒目的吉尔法定肖像可能在1540年至1560年之间,而作者的身份仍然未知,无疑是一个非常成功的伦巴底大师的工作。
帆布和油漆表面的独特保存使我们能够充分体会到艺术家的光线和质感的表现,捕捉叶子的跳舞运动和羽毛的各种纹理。描述的准确性和无可挑剔的细节标志着静物画的既定传统,以及十六世纪伦巴第精确的自然风景图像的普及。这些精确的动物,鸟类,昆虫和植物的表现由科学家们传播,迅速成为欧洲各国贵族收藏家高度羡慕的对象.2这种百科全书绘画出生的一位艺术家是朱塞佩·阿尔坎博尔多; Mauro Natale建议,这幅画的匿名作者可能是一位在Arcimboldo领域工作的艺术家。在2011年的这幅画展(参见展览和文学)时,与维也纳艺术史博物馆的现代比较,现在在维也纳的艺术史博物馆,尽管那只鸟看起来更小一点,表明它是一个男性(图1).3 Lucia Tongiorni Tomasi和Giuseppe Olmi暂时提出了Arcimboldo在执行维也纳绘画方面的干预。当我们画画背景中的肉质离开时,让人联想起位于蒙扎大教堂的Arcimboldo的壁画,令人想起在这里得出同样的结论,艺术史画布的处理方式也不同,用同一只手

Mauro Lucco指出,在他对叶子的处理中,艺术家正在看着莱昂纳多在Castello Sforzesco的Sala delle Asse的表示。所以他断言,这个工作早在1530年之前就被一位艺术家处决了,他曾经遇到过Leonardo,或者熟悉他的作品和绘画技巧。然而,Mauro Natale认为这个工作有点迟了,到了十六世纪后半叶,并在其中辨认了一些伦巴底艺术家,如Arcimboldo,Gerolamo Figino和Moretto da Brescia的影响力。
我们非常感谢Mauro Lucco和Mauro Natale对这个地段编目的友好协助。
1月21日,冈萨拉公报档案,曼图亚州档案馆;翻译:“Scaramella,我们希望你把我们的白色gyrfalcon送到曼托瓦,并把它展示给哥斯达黎加,我们从那里委托了一幅肖像”。
2. G. Olmi和L. Tongiorni Tomasi,同前。 CIT。页。 128。
同上。猫。没有。 140,转载p。 130。
同上。页。 128
5.意见在2013年8月16日与Mauro Lucco的私人书面通信中发表。
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4-7
让 - 奥诺雷·弗拉戈纳尔(方丹)
一个年轻女子与玫瑰喷雾HER粉状特征刍毛;与围在脖子上玫瑰花的花冠年轻的金发女子
估计1?1.5万美元
 已售拍。935.000美元(成交价与买方保费)
让 - 奥诺雷·弗拉戈纳尔
BOLD1732至1806年PARIS
一个年轻女子与玫瑰喷雾HER粉状特征刍毛;与围在脖子上玫瑰花的花冠年轻的金发女子
数量:2
一对,两个,油画,椭圆形
的形式:321/2257/8中。82.765.7公分。
板条321/2253/4英寸。82.465.2公分。
Jean-Honoré Fragonard
A YOUNG WOMAN ADORNING HER POWDERED COIFFURE WITH A SPRAY OF ROSES; A YOUNG BLONDE WOMAN WITH A GARLAND OF ROSES AROUND HER NECK
Estimate  1,000,000 — 1,500,000  USD
 LOT SOLD. 935,000 USD (Hammer Price with Buyer's Premium)
Jean-Honoré Fragonard
GRASSE 1732 - 1806 PARIS
A YOUNG WOMAN ADORNING HER POWDERED COIFFURE WITH A SPRAY OF ROSES; A YOUNG BLONDE WOMAN WITH A GARLAND OF ROSES AROUND HER NECK
Quantity: 2
a pair, both oil on canvas, oval
the former: 32 1/2  by 25 7/8  in.; 82.7 by 65.7 cm.
the latter: 32 1/2  by 25 3/4  in.; 82.4 by 65.2 cm.
目录注
以前没有记录和未发表,这两幅宏伟的肖像成为Fragonard着名的作品的主要补充,他们首次只在2005年在纽约展出。在风格和日期,他们是Fragonard的成熟作品,体现了艺术家油漆和rococo优雅的结合,使他成为十八世纪法国最辉煌和多才多艺的画家。不是最不重要的一个方面是,直到最近才出现,这些作品都被忽视了所有的学术或批评性的注意。
这些肖像几乎肯定是从17世纪70年代初开始的,这是Fragonard职业生涯中最辉煌和肥沃的时期之一。他们在主题和风格上都与其他许多绘画非常相似,其中最辉煌的荣耀是Fragonard系列的四幅面板,描绘了爱情的胜利,1772年,为巴黎夫人Salon en cul-de-four在Louveciennes的新馆,今天在纽约的Frick系列。尽管最终被巴里夫人拒绝了Vien的作品,他们代表了Fragonard职业生涯的最高纪录,代表了法国最大的装饰画集。 18世纪。这些肖像与Frick面板分享了更高的颜色和触感的光彩,以及与他们的主题相似的方法。正如Frick绘画中的主角在花园环境中大放异彩的玫瑰 - 金星神圣的罗马女神 - 爱情的罗马女神一样,两幅肖像都是主题,一个女孩在她的脖子上有一朵玫瑰花环,另一个从布什拿起玫瑰,用黄色和蓝色的丝带将它们绑在她的头发上。事实上,他们来到Frick小组,Joseph Baillio在2006年的展览目录中写道,这些肖像中的金发女郎与另一个在L'Amantcouronné中的惊人相似之处,或者在纽约加冕的The Lover,表明同一个模型可能为两个作品服务了Fragonard。当然,这两幅作品相得益彰:金发女郎的淡黄色缎面和粉红玫瑰的花环,与??同伴的粉色长袍相呼应,并搭配着辉煌的黄色腰带。在后一幅画中,一个非常明显的五角形表明,粉红色的衣服原本由Fragonard进一步向左延伸。
目前的作品属于大约十几幅椭圆形画作,Fragonard似乎在这一天画了类似的主题。然而,他们的原始目的或主题不是已知的。很明显,他们是作为吊坠,甚至可能是肖像。据说两个非常相似的椭圆形肖像,描绘了哥伦布家族的两个姐妹,其中,这些侍从再次以半身长的玫瑰展示,以前在纽约的William Randolph Hearst收藏了,另一个现在在私人收藏,显示了一个加上玫瑰的吉娃娃的年轻女士.3这组人的其他肖像,有些人再次传统地描绘了哥伦布家族的成员,他们以浪漫或古典的幌子表现为维纳斯,阿莫尔或米纳娃,有些人显然不太可能被打算作为肖像。这样的科目当然非常适合于弗拉戈纳德(Fragonard)的非凡表现,而且他(巴黎)官僚独立的独特性使他能够专注于更适合自己才华的所谓“较小”类型。虽然他的同时代人和支持者,如狄德罗因此指责他妥协他的艺术完整性,弗拉戈纳德显然找到了一个准备和渴望的这样的作品的市场,执行了一个显着的自由的刷。正如皮埃尔·罗森伯格(Pierre Rosenberg)所记载的那样,他的风格是:“我的艺术家”,“艺术家”,意大利语,德语,和意大利语礼拜六
虽然他同时代的支持者这样的作为妥协他的艺术完整性的狄德罗THUS指责_him_,弗拉戈纳尔显然找到一个现成的,渴望市场对这类作品,用画笔的一个显着的自由伏法。作为皮尔·罗森伯格说难忘的德子的风格:“有是在艺术家的调色板,职业,表演,绘画,性感和浮躁,一起来从区别开的喜悦性感所有画家0.5
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8-11
欧洲房地产从私人收藏
由于威廉·四极管(约1525至80年)
也许意大利,罗马或佛罗伦萨,约1562至1567年
SAMSON猎杀市侩
估计80万 - 120万美元
 大量销往。3301000美元(成交价与买方保费)
由于威廉·四极管(约1525至80年)
也许意大利,罗马或佛罗伦萨,约1562至1567年
SAMSON猎杀市侩
青铜
高度141/2英寸,37.5厘米。
PROPERTY FROM A EUROPEAN PRIVATE COLLECTION
Attributed to Willem van Tetrode (circa 1525-1580)
Probably Italian, Rome or Florence, circa 1562-67
SAMSON SLAYING THE PHILISTINE
Estimate  800,000 — 1,200,000  USD
 LOT SOLD. 3,301,000 USD (Hammer Price with Buyer's Premium)
Attributed to Willem van Tetrode (circa 1525-1580)
Probably Italian, Rome or Florence, circa 1562-67
SAMSON SLAYING THE PHILISTINE
bronze
height 14 1/2  in., 37.5 cm.
目录注
相关文献
Eike D. Schmidt,“Die Uberlieferung von Michelangelos verlorenem Samson-Model”,in Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz(XL)1996,no。 1/2,pp。78-147
2002年1月19日至3月16日,马萨诸塞州威廉斯敦的S.H. Goddard和J.A.Ganz,Goltzius和第三维(exh。cat。),Sterling和Francine Clark Art Institute
Frits Scholten(ed。),Willem van Tetrode,Sculptor(c。1525-1580),exh。 cat。,Rijskmuseum,Amsterdam,Frick Collection,New York,Zwolle,2003
安东尼·拉德克利夫和尼古拉斯·皮尼,罗伯特·史密斯集合。文艺复兴时期的艺术青铜1500-1650,伦敦,2004年,猫。没有。 21
Peta Motture,Emma Jones和Dimitri Zikos(编辑),雕刻,演员和收藏家。文艺复兴雕塑艺术,伦敦,2013年
杀死非利士人的Samson目前的青铜是威廉·范·特洛德(Willem van Tetrode)独一无二的一款令人兴奋的最新发现。 Tetrode是一个重要的荷兰雕塑家,在意大利工作了半个职业生涯,由包括Benvenuto Cellini和Guglielmo della Porta在内的着名艺术家聘用。对这位雕塑家的归属是基于他为皮蒂利亚诺内阁(1559年)所记录的青铜器,其中包括十二个罗马皇帝的胸围,以及由NiccolòIV Orsini委托的几个古代雕像,Pitigliano的伯爵,原本打算作为帝国的外交礼物西班牙法院在他的部队俘获皮蒂利亚诺后,内阁被派往科西莫德梅西奇。 Tetrode对这种夸张的肌肉组织的偏好表现在这两个挣扎的人物的激烈模仿和动态演员中。
解剖学是文艺复兴年轻艺术家课程的关键要素。在意大利时间(大约1548-1567年),Tetrode掌握了解剖学研究,创造了各种具有涟漪肌肉的英雄男青铜器。随着他的工作在Cellini的Ganymede青铜基地广场della Signoria,Tetrode参加了恢复被改造为Ganymede(佛罗伦萨博物馆博物馆博物馆)的古董躯干,赢得了Cellini的名气。然后,Tetrode前往罗马,在法尔内斯家族的雕塑家Guglielmo della Porta的工作室里,他曾经是古典大理石雕像的恢复者。在1559 - 60年左右,他创立了皮蒂利亚诺内阁,当时Tetrode进一步探索了他对古典主义的兴趣,这使他能够表达他对肌肉裸体表现力的热情。

到1567年,Tetrode回到代尔夫特,与他一起学习古代和意大利文艺复兴时期的雕塑,这是他的北方同时代新人。其中一个,亨德里克·戈尔茨(Hendrick Goltzius)(1558-1617),显然是由Tetrode非凡的艺术风格和动感的表面灵感,在Gotzius系列的肌肉男性雕刻中得到了体现。在特洛德在接下来的几年中获得了重大委员会,包括科隆大主教Salenin von Isenburg的工作,他的公共宗教委员会都没有幸存下来;所有这些都被1573年的荷兰Iconoclastic爆发破坏。
使用Herculean主题创造青铜器使Tetrode能够完善他的“肌肉成语”(Scholten op。cit。,第33页)。他将熟悉Ammannati的大力士和Antaeus,为1560年的Castello制造的Medici别墅,Vincenzo de'Rossi的大力士劳伦斯系列,他将了解这些科目在佛罗伦萨大公国Cosimo I(Radcliffe)的重要性和Penny,同前,第132页)。 Tetrode对方形手指指甲的特殊造型,球状脚趾指关节,升高的大脚趾与较小脚趾之间的间隙以及肌肉的肿胀块在本模型中已被清楚地表现出来。像赫拉克勒斯和罗伯特·史密斯集合中的半人马青铜,Scholten在2003年(斯科尔滕,前同上,第43页)(图1)约1562-67年,在这个青铜器里,非利士人的眼睛里有划定的瞳孔,由头部卷曲质量形成的高峰,上眼圈周围的多条线和露出牙齿的开口。这些细节也在伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆的大力神和安哥拉集团中发现(Motture等人,同前,引文和第4页)(图2)。史密斯和维多利亚和阿尔伯特青铜器的模型可以追溯到1562-67,罗马或佛罗伦萨,Scholten。
所有三个青铜器之间的连接由重复其他几个独特的细节证实,包括类似手指上的戒指和螺旋状下垂的胡须的大指节。此外,Tetrode在Samson和Hercules的腰部都镶有狮子的皮肤或帷幔,这是一个不寻常的组成细节,因为这位艺术家倾向于描绘裸体。此外,现在的矩形基座和史密斯青铜器与图形一体铸造。根据Frits Scholten最近的信函,将主要数字的腰部和崭新的青铜器的自然主义基础包围在帷幔或狮子的皮肤上可能表示稍稍稍后的模型。基地不装饰;他们没有完成组合或限制它。相反,它们作为数字流淌的平台,即使运动像悬挂的脚一样小,或者与半人马座的上半身或者是Antaeus的头肩一样大。所有三个青铜是厚壁的,重型铸件,现在和史密斯青铜都是由一个黄铜合金制成。
现在的模型还说明了参孙的礼物博士和当时在维多利亚和阿尔伯特博物馆的非利士人1561-62的现代大理石的相似之处。虽然没有提升的手臂,但是这两个数字的位置,包括扭曲,蹲下的数字,都是可比的。在1612年左右,Tetrode的同胞和雕塑家Adriaen de Vries从Giambologna模型中吸取了他的Cain和Abel小组的灵感,可能为Rudolph II(现在位于爱丁堡的Torrie系列)制作。

参孙是一位旧约法官,他被认为是一个伟大的身体力量的冒险家,还有一个女人。 像大力神一样,他用裸手杀死了一只狮子,然后穿着皮肤来播放他的超人的能力。 被非利士人嘲笑,Samson挥舞着一个屁股的颚骨,把他们一千只,直到他们躺在地上堆积。 中世纪教会认为参孙是基督的预兆; 他也经常代表坚韧。
Tetrode的几个模型只存在于一个演员,但重复的组成主题和这个雕塑家独特的细节是一致的,特别是在意大利时间结束时所产生的作品。 这个强大的青铜Samson和非利士人是Tetrode的作品的一个很好的补充,并清楚地表达了雕塑家在绘画领域的优势。
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12-13
吉安贝诺·西格纳罗利
丽达与天鹅
250.000估算350.000美元
 大量销往。305000美元(成交价与买方保费)

吉安贝诺·西格纳罗利
VERONA1706年至1770年
丽达与天鹅
签名左下在岩石:Cignarolius P.
布面油画
601/4453/4英寸;153.1通过116厘米。
Gianbettino Cignaroli
LEDA AND THE SWAN
Estimate  250,000 — 350,000  USD
 LOT SOLD. 305,000 USD (Hammer Price with Buyer's Premium)

Gianbettino Cignaroli
VERONA 1706-1770
LEDA AND THE SWAN
signed on the rock lower left: Cignarolius P.
oil on canvas
60 1/4  by 45 3/4  in.; 153.1 by 116 cm. 
目录注
Giambettino Cignaroli是18世纪下半叶最着名和最受欢迎的艺术家之一。虽然这位艺术家在维罗纳的整个生涯中生活和工作,但他的绘画却被整个欧洲的统治者和政要所吸引,包括法国国王路易十五,列支敦士登王子俄罗斯政客和收藏家亚历山大·谢尔盖耶维奇·斯特罗加诺夫;奥地利总督,Carlo Firmian伯爵;英国领事威尼斯,约翰·乌德尼;和哈布斯堡皇帝约瑟夫二世,多年来一直徒劳地将奇加罗利引诱到维也纳法院。
现在的画布是为奥古斯都三世,萨克森州选民和波兰国王绘制的,继承俄罗斯帝国后继承王位的奥古斯都二世继承人继承后的继承人。通过在米兰的Biblioteca Ambrosiana保存的一个准备工作,与“古老的三重奏”相关联,加强了对奥古斯都三世的联系,这个准备工作在1756年正式上架,并在题为“Per la Sua maesta'il Re di Polonia 1756”上的题词。 Cignaroli是他自己工作的一个勤奋的记者,Ambrosiana Leda素描是392件作品,其中包含三卷,其中包含Cignaroli产品的专题选集,并记录了他对各种科目的众多探索和组成解决方案。多数的法国收藏家皮埃尔·让·玛丽亚特(Pierre-Jean Mariette)(1694年1774年)认为,奇加罗利自己编写了这些卷,他拒绝参加其中包含的任何草图,即使玛丽特提出要一两个付钱给他他自己的收藏
虽然大多数奥古斯都三世的艺术收藏品仍然保留在德累斯顿,但似乎这项作品在奥古斯都法庭到来之后不久就会被出售或以其他方式被取消。尽管在Cignaroli生活的所有当代和后遗症中普遍提及,包括Alessandro Longhi的“Compendio delle vite de'pittori veneziani istoricipiùrinomati del presente secolo con suoi ritratti tratti dal naturale,没有这幅画的记录离开奥古斯都的库存,没有记录进入宝石的收藏品,其余国王的作品现在已经被保存下来了。
关于这个Leda的起源的一个假设表明,这幅画从奥古斯都三世很快就过去了他的策展人卡尔·海因里希·冯·海涅肯(Baron Carin Heinrich)·冯·海涅肯(Baron Carl Heinrich von Heineken).2有关1757年12月12日从男爵个人收藏品出售几幅画的文件包括正如17号“Cignaroli”的一幅画:“Leda atte Jupitertransforméen Cigne; elle le tient sur ses genoux,un Amour tient un Carquoisauprèsd'elle; ces数字,grandes来自然,sont peintes sur une toile de cinquante-sept pouces de haut,sur quarante-cinq de large。 “尽管尺寸不完全匹配,但它们非常接近,并且描述似乎与现在的画布几乎完全相符。作为1746年至1763年的皇室收藏馆策展人,喜力男爵负责为国王选择和购买图片。在Cignaroli的工作室到达法庭时,他可能会拒绝这幅画,或以其他方式模糊其到达以获得自己的画面,从而解释了它不在皇室收藏。

这个Leda的组成和着色揭示了罗马和博洛尼亚古典传统对Cignaroli的影响。 与众多艺术家同时代人所接受的洛可可式的蓬勃的,短暂的成语形成鲜明对比的是强大的草稿,精美均衡的构图和坚实的模特儿形象。
1.巴塞罗那档案馆出版的巴西圣母玛利亚特1961-1853年巴黎出版社。371。
2. Susan Juliane Warma,未发表论文,1988年。
“L a看木星,变成天鹅; 她把他抱在膝盖上,一个丘比特拥有一个靠近她的颤抖者; 这些数字,真人大小,画在五十七英寸高四十五英寸宽的画布上。 这幅画的颜色和效果是非常愉快的。“
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