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柳州文铮

CANTOR SET&ART

 
 
 

日志

 
 

康定斯基20170621俄罗斯画家Wassily Kandinsky (Russian, 1866–1944)  

2017-06-30 14:45:18|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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康定斯基20170621俄罗斯画家Wassily Kandinsky (Russian, 1866–1944) - 文铮 - 柳州文铮
 康定斯基20170621俄罗斯画家Wassily Kandinsky (Russian, 1866–1944) - 文铮 - 柳州文铮
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康定斯基20170621俄罗斯画家Wassily Kandinsky (Russian, 1866–1944)
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 1-12
来自私人收藏的财产
康宁斯基
BILD MIT WEISSEN LINIEN(用白色线条画)
根据要求估算估计
  已售完 33,008,750英镑(买方专利的锤价)
康宁斯基
1866年至1944年
BILD MIT WEISSEN LINIEN(用白色线条画)
签署了康定斯基,日期为1913年(左下); 签署康定斯基,标题为1913年,题为178号担架
油画布
119.5×110厘米。
47 by 43 1/4 in。
画在1913年10月。
PROPERTY FROM A PRIVATE EUROPEAN COLLECTION
Wassily Kandinsky
BILD MIT WEISSEN LINIEN (PAINTING WITH WHITE LINES)  
Estimate     Estimate Upon Request 
 LOT SOLD. 33,008,750 GBP (Hammer Price with Buyer's Premium)
Wassily Kandinsky
1866 - 1944
BILD MIT WEISSEN LINIEN (PAINTING WITH WHITE LINES)  
signed Kandinsky and dated 1913 (lower left); signed Kandinsky, titled, dated 1913 and inscribed No. 178 on the stretcher
oil on canvas
119.5 by 110cm.
47 by 43 1/4 in.
Painted in October 1913.
赏析
1913年 - 革命性年
只有很少做了一年让信息通信技术的印记,以便完全通话是一种文化的集体意识,并没有如此生动地为1913年1913年是显著特别丹斯现代艺术的乐历史,事件标记和作品从根本上改变了方式艺术构思和解读。在整个定下新的思想和艺术表达公式,反过来每个命运的欧美艺术家回顾了“时间作出规定,以现代文化的贡献。
在纽约军械库展引进了美国公众对欧洲先锋(图1),与马塞尔·杜尚的下楼梯的裸女2号机信息通信技术开始。巴勃罗·毕加索立体主义继续重塑随着他使用的粘在衣服纸莱综合立体主义的基础;未来学家翁贝托·薄邱尼产生连续性的代表作独特的形式在空间,和沃西莉·卡迪因斯基在慕尼黑着手创建最有名的系列抽象绘画在20世纪初的艺术史。在艺术家的职业生涯没有任何其他单一的一年,可以说,已经杰作生产工作那么多黄金的这种连贯和权威性机构。图片报MIT WEISSEN Linien,执行的是规模大,在炫目的色彩,是康定斯基从这个关键一年中最显著的画作之一。
1913年主要作品有着巨大的品质,无论在规模和野心康定斯基并没有试图完成之前达成,而他夸难道就没有真正再上。这是成就和惊人的创作多产的一年。有MIT WEISSEN Linien魁证实了细致方法康定斯基的油墨,水彩和油为年的初级作品如Komposition VI和VII(图5和6)和其他主要的油,如图片报研究有很大的流露走上预付每个单一组合物。

抽象之路
康定斯基从艺术生涯的早期阶段就意识到,他追求自己的表现形式正在引导他进行全新的视觉成语。康定斯基在1904年4月2日给他的情人和同志画家GabrieleMünter写信时写道:“没有夸张的话,我可以说,我应该在这个任务中取得成功,我将会展示出一种新的,无限发展。我正在一条新的轨道上,一些主人,在这里和那里怀疑,迟早会得到承认。正如所预料的那样,在随后的康定斯基比以前任何画家进一步走向抽象的年代,并在1913年终于以独特纯粹的抒情形式实现了这一点。
康定斯基的第一个重大突破是他的发现,当与代表性关切分离时,颜色可能成为绘画的主要主题。康定斯基以音乐作品为指导,确定每一种颜色与特定的情感或“声音”相符。例如,康定斯基在1911年出版的第一本关于艺术精神的主要理论文本中,将不同的绿色阴影比喻成与他的色彩经验相匹配的弦乐器,例如:中绿色听起来像安静的中档小提琴的音调,而黄绿色被认为是小提琴的高音,与蓝绿色相比,是一种静音的中提琴。正如格罗曼所说:“颜色变得越来越重要... [黄色,白色,胭脂红色,粉红色,浅蓝色和蓝绿色]将主题运送到梦想和传奇的领域。这是发展的方向。画家分配和链接颜色,结合起来,将它们区分开来,就好像它们是具有特定性质和特殊意义的人物。在音乐方面,材料现在就变成了形式,在这方面,康定斯基位于穆索尔斯基和斯克里宾宾之间。颜色的语言 - 就像那些作曲家一样,呼吁深度,幻想“(W. Grohmann,前引书,第61页)。
这个启示部分是由于艺术家于1906年前往巴黎进行的旅行,并且认识了Derain,Delaunay和Vlaminck的淡紫色绘画,以及他对晚期着作中对塞尚笔下的赞赏。尽管汉斯·罗埃特尔(Hans Roethel)写道:“当康定斯基在意识形态和实践中回归慕尼黑时,地面上已经做好了抽象绘画的准备,但需要一个最后的火花才能形成”(HK Roethel&JK Benjamin,Kandinsky,London 1979,第25页)。在他的回忆中,康定斯基回忆起“火花”被点燃的确切时刻:
“曾经在慕尼黑,在我的工作室里,我经历了一场意想不到的迷惑的经历。暮光之中在大自然画了一个研究之后,我刚刚回到我手臂下面的一盒油漆。我一直梦幻般的吸收了我一直在做的工作,突然之间,我的眼睛落在一个内在的光辉饱和的难以形容的美丽的画面上。我一下子就吃惊了,然后很快就走上了这幅神秘的画面,只有形状和颜色才能看到,而且内容对我来说是不可理解的。谜语的答案马上就来了,这是我自己画在墙边的一幅画。第二天,在白天,我试图重获这张照片给我的印象。我成功了一半。即使在侧面看图像,我仍然可以做出物体,而由昨晚的黄昏创造出来的透明颜色的细小外套丢失了。现在我确信这个问题对我的画作有害。责任的一个可怕的差距现在在我面前开了,并且出现了各种各样的问题。最重要的是:什么是取代缺失的对象? (康文斯基,同上,第25页)。

通过不断的实验和广泛的准备工作,康定斯基的艺术手段从一个基本比喻的淡水风格到纯粹的抽象发展起来。到了1910年,他找到了他所寻求的语言,扫地线,美丽的彩虹色和万花筒的组合。形象元素仍然特征,抽象到最远点,但仍然是可识别的,并且经常被暗示在艺术家给作品的标题中。这些年份最先进的图片是标题为“即兴作品”或“作品”的编号,这些都是他们交响乐的品质。

印象派与现代艺术晚会,
紧随其后的实际尺寸:一个策划的晚间出售
2017年6月21日| 7:00 PM BST | 伦敦
Impressionist & Modern Art Evening Sale,
immediately following Actual Size: A Curated Evening Sale
21 JUNE 2017 | 7:00 PM BST | LONDON
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 13-21
属性从一个重要的私人收藏品
沃西莉·卡迪因斯基
茂瑙 - 带绿屋景观(茂瑙 - 带绿屋风景)
估计1500万 - 25,000,000英镑
 大量销往。20971250英镑(成交价与买方保费)
沃西莉·卡迪因斯基
1866年至1944年
茂瑙 - 带绿屋景观(茂瑙 - 带绿屋风景)
康定斯基签名并注明日期1909年(右下);康定斯基在反符号;签署康定斯基,题为和篮板编号79号。
油在船上
7096厘米。
271/2373/4英寸
涂在第一千九百零九
PROPERTY FROM AN IMPORTANT PRIVATE COLLECTION
Wassily Kandinsky
MURNAU - LANDSCHAFT MIT GR?NEM HAUS (MURNAU - LANDSCAPE WITH GREEN HOUSE)
Estimate   15,000,000 — 25,000,000  GBP
 LOT SOLD. 20,971,250 GBP (Hammer Price with Buyer's Premium)
Wassily Kandinsky
1866 - 1944
MURNAU - LANDSCHAFT MIT GR?NEM HAUS (MURNAU - LANDSCAPE WITH GREEN HOUSE)
signed Kandinsky and dated 1909 (lower right); signed Kandinsky on the reverse; signed Kandinsky, titled and numbered no. 79 on the backboard
oil on board
70 by 96cm.
27 1/2 by 37 3/4 in.
Painted in 1909.
目录注
康定斯基,景观绘画和前卫:玛瑙因子
作者:Shulamith Behr博士
 
1937年,巴黎流亡的瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky,1866年至1944年)以自豪的方式写道:他们仍然在收藏中的莫尔诺(Murnau)景观的影响,“颜色至今依然保持全新鲜。这不是很好的理由,我非常关心技术问题。“[1]我们可以同意康定斯基和杰出的保守主义者鲁道夫·瓦克内格尔(Rudolf H. Wackernagel),这些作品的色彩效果真的让人惊讶,艺术家的多才多艺和技术的知识的结果[2]康定斯基对油介质的手势探索伴随着他选择的短发刷和从画布或纸板到无标签纸板的支持。现在的绘画Murnau - Green House(1909)的风景,不仅证明了他采用了这些前卫的画面策略,也证明了他与志同道合的同事和参与战前德国艺术界的合作。 ]在考虑Murnau现象之前,将康定斯基的做法与他在慕尼黑和巴黎的经验相关是有帮助的。
从康定斯基的传记可以看出,他的职业道路绝非直接。 1896年,三十岁时,他决定追求艺术而不是学术生涯;而他的俄罗斯农民法和民族志专题研究则是对他的发展产生重大影响。他并不孤单地选择慕尼黑作为培训他的许多同胞的地方,其中包括Alexei Jawlensky(1864-1941)和Marianne Werefkin(1869-1938),同年在那里定居。作为艺术中心的柏林竞争对手,慕尼黑拥有美术学院高度评价的教学机构,并拥有更多的展览空间。然而,在1901年,康定斯基通过共同创立了被称为“法兰克”的艺术家协会独立地脱颖而出,该协会致力于“应用艺术运动”德国术语“Jugendstil”或“青春风格”的改革原则。
康定斯基先生在法兰克斯学校担任教师职务,首先与GabrieleMünter(1887-1962)进行了接触,他在他的指导下参加了晚间生活课,并被鼓励在Kochel和Kallmünz的旅行中进行plein air painting巴伐利亚。虽然康定斯基当时已经结婚了,但他和Münter成了恋人,他们在过去四年里领导了一种令人难以置信的生活方式。这结束了一年,在巴黎郊区的塞夫勒斯,康定斯基生产了周边的小石油研究。油漆用调色板刀直接从管中或偶尔用刷子涂抹。现场绘画景观的自由为康定斯基提供了现代主义实验的机会。相比之下,他开发的工作室工作,在混合媒体上的大型拉伸画布上绘制,借鉴了俄罗斯的中世纪图像和主题。
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