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柳州文铮

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女性写作(玛丽亚·特丽萨)·毕加索西班牙画家Pablo Picasso (Spanish, 1881–1973)  

2017-06-20 13:17:24|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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女性写作(玛丽亚·特丽萨)·毕加索西班牙画家Pablo Picasso (Spanish, 1881–1973) - 文铮 - 柳州文铮
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女性写作(玛丽亚·特丽萨)·毕加索西班牙画家Pablo Picasso (Spanish, 1881–1973) - 文铮 - 柳州文铮
 女性写作(玛丽亚·特丽萨)·毕加索西班牙画家Pablo Picasso (Spanish, 1881–1973)
巴勃罗·毕加索(1881-1973),女写入(玛丽亚·特丽萨)。在Boisgeloup画在1934年3月26日。布面油画。31?×25?中(80.9×64.7厘米)。估价:25-40万元?。这项工作是在印象派和现代艺术夜场拍卖的佳士得伦敦?继承毕加索/ DACS,伦敦2017年offert6月27日
Pablo Picasso (1881-1973), Femme écrivant (Marie-Thérèse). Painted on 26 March 1934 in Boisgeloup. Oil on canvas. 31? × 25? in (80.9 × 64.7 cm). Estimate: ?25-40 million. This work is offered in the Impressionist and Modern Art Evening Sale on 27 June at Christie’s London ? Succession Picasso/DACS, London 2017

“我觉得我们会一起做伟大的事情。我是毕加索

艺术史学家毕加索,毕加索和玛丽·瑟埃尔·沃尔特(Marie-ThérèseWalter)的孙女毕加索(Diana Widmaier Picasso)讨论了女性主义者(Marie-Thérèse),她是一位激发了艺术家职业生涯中最激情的色情作品的女性肖像,于6月27日在伦敦
她是一个资产阶级的少年,从郊区购物之旅;他是45岁,是一位世界知名艺术家,徘徊在巴黎的林荫大道,寻找机会。她是玛丽 - 塞雷斯·沃尔特;他当然是毕加索毕加索。

他们的路径在1927年1月8日星期六晚上穿越,在Galeries Lafayette外面,一家巴黎百货公司,Marie-Thérèse来到与彼得·潘衣领买的时尚女衬衫。当时,毕加索开始感到自己与奥尔加·霍赫洛娃(Olga Khokhlova)的无情婚姻感到窒息,他是1918年结婚的俄罗斯前芭蕾舞演员,正在寻求新的灵感。

毕加索的传记作家约翰·理查森(John Richardson)将奥尔加(Olga)描述为具有“头发红润,身材矮小,天鹅湖忧郁的样子”。相比之下,玛丽Thérèse是金发,蓝眼睛和感性地形成。 “我想做你的肖像,”艺术家对她说。 “我觉得我们会一起做伟大的事情。我是毕加索。

玛丽 - 瑟雷斯(Marie-Thérèse)对他的信心印象深刻,几天之内她就拜访了巴黎右岸的艺术家工作室,为他量身打造。不久之后,她也成了他的爱人。佳士得在伦敦的印象派和现代艺术负责人杰·维奇泽(Jay Vincze)表示:“他们的激情会影响毕加索在未来十年的生活和艺术。从1934年6月27日正在拍卖的“女性写作”(Femmeécrivant)(“女性写作”)中,有一些图片将玛丽 - 瑟埃斯(Marie-Thérèse)的地位作为艺术史上最伟大的缪斯之一。

理查森介绍了她是如何启发毕加索的职业生涯中“最欣喜若狂色情的作品(2010年,一个显着的例子,裸体女人,叶和萧条,在纽约的售价为$ 106 482 496在佳士得)。女性写作,但是,重在自己的份额后的一年同样重要的非性关系。它描述了玛丽亚·特丽萨 - 坐在一个华丽的椅子,笔在手,并用她的眼睛向下弯 - 在写信的行为。

该设置是Boisgeloup附近吉索尔,一个小镇巴黎西北部,毕加索魁民政事务总署在1930年买了它曾作为爱巢的对幽城,完成一个工作室在Qui莫非他保证奥尔加他的工作。

“毕加索着迷于在无意识状态描绘他保姆,”解释艺术历史学家黛安娜·威德默尔毕加索,毕加索和Marie-特雷瑟的孙女。 “在这里,他被捕获女人谁不只是写目标澳大利亚游泳梦想的这种高度集中。在某种程度上,这是一个令人遐想;双重梦想,因为毕加索梦想玛丽亚·特丽萨是谁梦见_him_。我们进入的亲密,这是什么让如此控告的画。“

他们的事件是披着秘密,所以阙拉对写一个评论另一个力强 - 论文字母毕加索家族依然存在。 “他让我写,每天_him_ - 否则,他说,他会生病,”玛丽亚·特丽萨在以后的生活回忆。 (其中由她写的线包括毕加索回“MT,与明星闪耀的茉莉香水刺鼻的母亲......我爱你胜过我永远是可靠的爱。)

“随着玛丽亚·特丽萨在他身边,这也许是最快乐的时期德子的生活”
在女性写作,玛丽亚·特丽萨坐在窗前,从外面是什么,否则昏暗的房间照亮她的眉清目秀的光,归仁,可以这样说,是的恋人关系的秘密性质的再思考。玛丽亚·特丽萨占据了大部分画面空间,她的身体和面部由一系列大的,环环相扣的飞机的。

有窥淫癖的暗示,太:艺术家捕捉他的主题措手不及 - 用她的乳房主题曝光,在这 - 目标在手,这是一个光芒四射的女孩,温柔的笔触反映了她的皮肤柔软度一个幸福的愿景。

“西班牙内战爆发[1936]之前,与玛丽亚·特丽萨在他身边,这也许是最快乐的时期去儿子的生命,” Vincze说。“这就是在艺术作品如女人书写清晰可见。”

在这显然适合这两个部分中,爱好者没有住过在一起,也没有共享的日常生活陈腐金相关菌株的布置。在1934年12月,然而,将近8年来的首次会晤后,玛丽亚·特丽萨·费怀孕。他们的女儿马亚·威德默尔毕加索的母亲戴安娜王妃,出生来年。

无论是当事人知道它当时的目标女性写作已经占据高点在他们的浪漫逃避现实的田园生活。像一个明星茉莉花,还是他们的爱情盛开着活力,他们的关系一直持续到20世纪40年代。玛丽亚·特丽萨,然而,有-被这次在毕加索的情感的评语另一个女人,摄影师多拉·马尔黯然失色。

“毕加索保持这项工作了很长一段时间,”确认黛安娜·威德默尔毕加索。“这是一个非常,非常显著的工作:从黄金期代表玛丽亚·特丽萨最后作品之一。”

christies    Femme écrivant (Marie-Thérèse) 的图像结果
1
巴勃罗·毕加索(1881-1973)
女性写作(玛丽亚·特丽萨)
估计
25万英镑 - 64亿英镑
(31.9万美元 - 5104万美元)
巴勃罗·毕加索(1881-1973)
女性写作(玛丽亚·特丽萨)
签署“毕加索”(左上);刻和日期“Boisgeloup3月26日XXXIV。(沿下边缘)
布面油画
317/8×251/2英寸(80.9 X64.7厘米。)
涂在Boisgeloup是1934年3月26日
Pablo Picasso (1881-1973)
Femme écrivant (Marie-Thérèse)
Estimate
GBP 25,000,000 - GBP 40,000,000
(USD 31,900,000 - USD 51,040,000)
Pablo Picasso (1881-1973)
Femme écrivant (Marie-Thérèse)
signed ‘Picasso’ (upper left); inscribed and dated ‘Boisgeloup 26 mars XXXIV.’ (along the lower edge)
oil on canvas
31 7/8 x 25 1/2 in. (80.9 x 64.7 cm.)
Painted in Boisgeloup on 26 March 1934
女性写作(玛丽亚·特丽萨)·毕加索西班牙画家Pablo Picasso (Spanish, 1881–1973) - 文铮 - 柳州文铮
巴勃罗·毕加索由里卡德运河拍照。即时是献给她的朋友苏珊和亨利·布勒希,巴黎,1904。
Pablo Picasso fotografiado por Ricard Canals. La instantánea está dedicada a sus amigos Suzanne y Henri Bloch, París, 1904.
Marie-Thérèse  Pablo Picasso 的图像结果

Marie-Thérèse  Pablo Picasso 的图像结果

Marie-Thérèse  Pablo Picasso 的图像结果

Marie-Thérèse  Pablo Picasso 的图像结果
“我遇到玛丽 - 瑟雷斯的那一天,我意识到我在我面前一直在做梦。”
(巴勃罗毕加索)

“我们一整天都会一起开玩笑,对我们的秘密感到高兴,生活完全非资产阶级生活,毕加索知道的波斯尼亚人的爱情离开了。你知道真正在爱的是什么?那么谁还需要什么呢?我们花了我们的时间无所事事,做每一对夫妻在恋爱时做的事情...“
(Marie-ThérèseWalter)

“毕加索”喜欢她头发的光泽,她的发光肤色,她的雕塑身体......在他生命的其他时刻,他的绘画变得如此起伏,所有曲折的曲线,手臂包围,头发卷曲......“
(Brassa?,引自D.Widmaier Picasso,“毕加索和玛丽 - 雷恩:色情激情与神秘联盟”,在毕加索,毕加索:艺术家和他的缪斯,温哥华,2016年,第63页)

“她没有不便之处她是宇宙的反映。如果这是一个美好的一天,那清澈的蓝天让他想起了她的眼睛。一只鸟的飞行象征着他的关系的自由。而八年或九年的时间里,她的形象在绘画,绘画,雕刻和雕刻方面发挥了很大的作用。赫尔斯是一个特权的身体,光线落在完美之上。
(F. Gilot&C. Lake,Life with Picasso,New York,1964,p。235)

“她有一个非常逮捕的面孔与希腊的形象。整个系列的金发女郎肖像画在1927年和1935年之间几乎是她的精确复制品...她的形式是慷慨的雕塑,丰满的体积和纯净的线条,给了她的身体和她的脸非常完美...她是一个宏伟的模式“。
(F. Gilot和C. Lake,Life with Picasso,New York,1964,pp。241-242)

“一朵比蜂蜜甜蜜的花,玛丽 - 泰勒,你是我快乐的火焰。”
(毕加索到Marie-Thérèse,1935年11月20日)

“1936年5月23日,我比昨天更爱你,而不是明天。我会永远爱你,因为他们说,我爱你,我爱你,我爱你,我爱你...“
(毕加索到玛丽 - 塞雷斯)

“只是说我爱过你九年了。我爱你,给你我所有的一切。“
(Marie-Thérèse到毕加索)

1934年3月26日,巴勃罗·毕加索的女性主义者(Marie-Thérèse)是一位年轻的金发女郎Marie-ThérèseWalter,一个冬天晚上进入艺术家的生活, 1927年1月,永远改变了他的艺术过程。玛丽 - 雷内塞在毕加索的生活中的存在激起了前所未有的创造性爆炸;她年轻的无辜,不可压抑的活力和不屈不挠的奉献在他的艺术生产的每个领域发挥了欣喜若狂的重生。画布成为了爱情,奇观和崇拜的激情表达的场所;空白页面上充满了充满爱意的白日梦和色情幻想;并涂抹用于宣布他的恋人形式的物理崇拜的材料。无疑是二十世纪最伟大的缪斯之一,她的名字唤起了现代艺术中最抒情和充满激情的描写人类形象的形象。在他画Femmeécrivant的时候,玛丽Thérèse在毕加索艺术的至高无上的统治达到了顶峰。 1934年毕加索是一个特别多产的一年,并且是最后的一个时期,这对他们花费在不间断的幸福的爱。在1935年,毕加索后来将描述为他生命中最糟糕的时刻,这个平静的田园诗园开始变化,因为欧洲战争的威胁变得更有可能,他终于正式离开了他的妻子奥尔加。在一年的动荡中,唯一的欢乐消息是他和玛丽 - 瑟雷斯的女儿玛雅的诞生。到1936年初,毕加索生活中有一个新女人,黑暗神秘的多拉玛尔。因此,在这种情况下,Femmeécrivant是从这个早期的黄金时期开始的Marie-Thérèse的最后一幅伟大的肖像,对他的爱人进行了热情和亲密的描述,与之前的20世纪30年代初的画作一起被认为是毕加索事业最好的作品。

毕加索在Boisgeloup画了Femmeécrivant(Marie-Thérèse),这个幽静而风景如画的城堡位于巴黎西北部的一个诺曼底小村庄Gisors附近,他是在1930年夏天买下的。由于他们在老佛爷百货公司(Galeries Lafayette)外的命运会议在1927年的巴黎,玛丽 - 雷内塞和毕加索的热情关系一直笼罩在秘密之中。毕加索是一个已婚男子,与他1918年结婚的俄罗斯芭蕾舞演员妻子奥尔加·霍赫洛娃住在一起,他们的年轻儿子保罗在他们共同的公寓里分享了23岁的勃艮第。尽管毕加索将工作室放在他可以见到玛丽 - 雷埃塞(Marie-Thérèse)的地板上方,但是恰恰防止了他和他的年轻恋人被公开在一起。因此,Boisgeloup的城堡提供了一个完美的地方,花时间与他的嘲笑的缪斯,以及作为一个急需的避难所,从不断增加的嫉妒,神经质和窒息的资产阶级的奥尔加愿望。此外,毕加索也厌倦了在北部的迪纳尔(钦纳),南部的戛纳(Cannes)和胡安莱派(Juan-les-Pins)之间度过的宁静的夏季休闲之中,希望在某个地方可以更自觉地建立自己的艺术作品。

布宜诺斯艾利斯堡(Ch?teaude Boisgeloup)坐落在广阔而庇护的地区,周围还有马厩,艺术家很快就变成了雕塑工作室。只有开车才能到达,这意味着通过窥探熟人或欣赏朋友的惊奇访问是不可能的。在周末,奥尔加离开了他们时尚的右岸银行的公寓,前往布依斯洛普(Boisgeloup),在那里,她喜欢扮演别致的角色。一旦她在周末结束时离开巴黎,玛丽 - 瑟雷斯(Marie-Thérèse)骑自行车,双方在一起度过了愉快的一周,在这个幸福的避难所中相遇,在彼此的公司里表现得非常激动。艺术家传记作家约翰·理查德森(John Richardson)写道:“本周(毕加索)为玛丽 - 雷内斯的”维纳斯“拍摄了火星。 “周末,他扮演了一个三件套西装和sp of aff able de the the the the the,,,,,having having''''''''''''''''''''volume volume volume volume volume volume volume volume volume volume volume volume III,The Triumphant Years,1917-1932,London,2007,p。417)。这种设置非常适合女性;玛丽 - 瑟雷斯(Marie-Thérèse)在1972年的采访中告诉丽迪雅?加斯曼(Lydia Gasman),并没有希望扮演这位房子的女士的角色,但是在需要的时候很乐意实现,只想和她的情人一起度过时光。

在这里,摆脱了他紧张的婚姻和他作为父亲的责任,与巴黎的公共生活分离开来,毕加索可以将自己完全放纵在他的金发女郎身上。玛丽 - 瑟雷斯(Marie-Thérèse)在毕加索的生活中一直存在,到1931年初,她的形象直到这一点仍然被编码并隐藏在他的艺术中,开始使他的雕塑和绘画充满光彩,欣欣向荣。他看到她的脸和身体无处不在;即使是静物画也是曲折的模特(例如1931年的毕加索博物馆伟大的伟大的大自然美术家)的色情视觉。在一年中,毕加索根据她惊人的古典地貌创造了一座巨大的石膏破产营,1932年曙光,她的形象不可控制地淹没在他的画中。在Boisgeloup,毕加索画了现在被认为是玛丽 - 瑟雷斯最伟大的描写;诸如1932年LeRêve(已售,Christie's,纽约,1997年11月10日,Victor和Sally Ganz的收藏,$ 48,402,500; Zervos VII,第364号),Femme nue,feuilles et buste(Sold,Christie's,New York ,2010年5月4日,106,482,500美元),“无产阶级胭脂”(泰特画廊,伦敦; Zervos VII,第395号)等。

Femmeécrivant可以立即被识别为源自这个幸福的艺术天堂。 Marie-Thérèse坐在一张华丽的棕色椅子上,写在一封信中,坐在窗外,外面的天空和淡蓝色的天空淹没在幽静的房间里,照亮了她的细腻特征。实际上,Boisgeloup外观侧面的百叶窗与本画中的窗格相同,表明毕加索在他心爱的家庭入口正上方二楼的工作室里画了Marie-Thérèse。丰富的红色图案壁纸的一瞥,只是在肖像的背景中可见,也是毕加索Boisgeloup杰作的一个特点。在上述的LeRêve中也可以找到类似的格子图案,同样地,蓝色的格子包围了Le miroir(纽约,克里斯蒂安,1995年11月9日,$ 20,022,500; Zervos VII,第378号)的Marie-Thérèse, ,并被电气化为现代艺术博物馆标志性的Jeune fille devant un miroir(Zervos VII,第379号)的活跃组成部分。凭借这些墙壁装饰,毕加索引起了一种气氛,用它们来阐述了保姆的品格或身份。在Femmeécrivant,Marie-Thérèse完全消耗了空间,她的身体和脸部组成了一系列联合飞机,整合了她周围的空间。对于背景的黑暗面,她的柔软,苍白的面部特征从组成空间散发出纯净而强烈的光度。

玛丽 - 瑟埃斯(Marie-Thérèse)最为常见的是一种理性的斜倚的裸体裸体或风格化的视觉,在椅子上,被动的崇拜对象,在现在的作品中,毕加索已将她描绘成一个正直活跃的国家,写一封信。笔在手中,眼睛低落,她写的不是清晰的词,而是曲折的黑色线条与页面的表面振动。信件写作是Marie-Thérèse和毕加索关系的核心。由于他们的关系是保密的 - 即使在他画这部作品的时候,只有很少有人知道玛丽 - 瑟埃斯的身份 - 而且这对夫妇很长一段时间都很孤单,毕加索和玛丽·瑟雷斯相互写作。事实上,有人表示,毕加索坚持要求玛丽 - 瑟埃斯定期向他写信。 “他要求我每天写信给他,否则他说,他病了,”玛丽 - 塞雷斯在1974年的一次采访中回忆说,“他给我写了一封小小的信件,充满了温柔,爱情的话...花,鸽子,小图...“(Marie-Thérèse,P. Cabanne引用,”Picasso et les joies de lapaternité“,L'Oeil,第226卷,1974年5月,第9页)。很久以前,他们非法浪漫的初恋激情已经烧毁,毕加索已经开始与多拉玛尔和随后的弗朗索瓦·吉洛(Fran?oiseGilot)进行新的爱情活动,玛丽 - 泰勒(MariaieThérèse)继续写信给毕加索。 Gilot回忆起艺术家从她那里收到的每日信件,“她总是以最亲切的静脉写道,并以温柔的态度对待他。她每天都给他一个帐号,直到最细微的个人细节,还有很多关于财务的讨论。总是有Maya的消息,他们的女儿,有时也是他们的照片(F. Gilot&C. Lake,毕加索人生,纽约,1964年,第129页)。

已经发表的几封信已经说出了一种热情洋溢的浪漫主义,他们的言语相互表达了强烈的奉献和理想化的浪漫。 “玛丽 - 瑟雷斯(Marie-Thérèse),我的爱玛丽 - 瑟雷斯(Marie-Thérèse),毕加索1929年10月12日写信给她,在德列日德公寓上安排了一个交会,他作为他们秘密友好联络员的会议地点出租。 “我会在列日。来。我星期五急于快速返回巴黎。你永远都是永远。 P.(毕加索到玛丽 - 塞雷斯·沃尔特,引自D.Widmaier毕加索,“玛丽·瑟雷斯·沃尔特和巴勃罗·毕加索:新的见解成一个秘密的爱情”,在埃及猫,毕加索和玛丽·瑟雷斯·沃尔特之间:古典主义和超现实主义,明斯特,2004年,第30页)。

在1936年的夏天,他画了现在的作品两年后,他写信给玛丽 - 瑟雷斯(Marie-Thérèse),他最有诗意的爱情之一:“我在你面前看到我可爱的风景MT /永远不会看着你, /在沙滩上伸展,/亲爱的MT,我爱你。/我的吞噬冉冉升起的太阳/你总是在我身上,MT,闪闪发光的香水/香水与星茉莉花辛辣的母亲/我爱你更多比你的口味,/超过你的眼睛,超过你的手,/超过你的全身,越来越多的越来越多的我所有的爱你/将永远能够爱和我签署毕加索'(毕加索到1936年8月29日,Marie-ThérèseWalter,引述同上,第32页)。毕加索还在同一年的1月份写过一篇文章,玛丽·瑟埃斯(Marie-Thérèse)在同一年度写了一篇简短的爱情笔记,在表格的顶部,“只是说我爱过你九年了。我爱你,给你我所有的一切“(M.T. Walter,M-L。Bernadac&C. Piot,eds。,Picasso Collected Writings,London,1989,p。394)。

艺术家的孙女毕加索戴安娜·维德迈尔(Diana Widmaier Picasso)表示,从整个1934年和1935年的时间看,他们必须花费大量的时间在一起,因为她用这个话来说,他们交换信件的疯狂率降低了D.Widmaier Picasso,同前,第32页)。在1934年,奥尔加在毕加索1932年画廊的标志性的1932年画廊看到了裸体裸露的漂亮,已经越来越多的嫉妒,因为知道这位不知名的金发女郎偷走了丈夫的情感。激动的是,她和保罗一起搬出夫妇的公寓,进入附近的加利福尼亚州酒店,让毕加索免费与心爱的玛丽 - 瑟雷斯(Marie-Thérèse)度过更多的时光。

毕加索画Femmeécrivant时,无论他们是否在一起,还不知道。毕加索有没有想到他心爱的玛丽 - 雷埃塞(Marie-Thérèse)在写信给他的情书中,将她描绘成她所爱的爱好者?或者,也许她在Boisgeloup画画这件作品时,完全沉浸在她的活动中,不了解毕加索的存在,因为他研究了她的脸和身体。无论哪种方式,这幅画都充满了色情的亲密感和令人难以置信的温柔,在许多艺术家的Marie-Thérèse的风格化视野中都不太常见。像她睡觉的标志性愿景一样,毕加索已经抓住了她的未来;正如罗伯特·罗森布鲁姆(Robert Rosenblum)写道:“起初,她的主人似乎谦虚地在她的神殿拜拜,捕捉到几乎超自然力量的固定的,对抗的凝视;但更经常的是,他成为一个欣喜若狂的偷窥者,他静静地捕捉到他最爱的阅读,冥想,驯服或投降到最深切的睡眠状态(罗森布鲁姆,“毕加索的金发缪斯:玛丽 - 雷恩·沃尔特的统治” “毕加索和肖像:代表与转型”,纽约,1996年,第342页)。在现在的作品中,她身体的每一曲都以璀璨的颜色,刻面和简约的方式庆祝,只有毕加索最受瞩目的部位:她夸张的,阴茎般的鼻子,po嘴的嘴唇,宽大的月亮面和臀部的乳房。整个组合和柔和的感觉冲动的笔触结合的蜿蜒相连的线条反映了她身体轻柔起伏的曲线和她皮肤的柔软度。以Rosenblum的话来说,这幅画是以一个只有一个情人可以拥有的亲密的知识才能画出来的,“从情人的特写目光中收集到的色情亲密感”(R. Rosenblum,同上,第342页)。

在Femmeécrivant看到的Marie-Thérèse的田园诗,幸福和偶像的视野是毕加索一次又一次地描绘了她。她的形象充满了毕加索的艺术,具有梦幻般的幻想品质,远离了他在与Olga关系衰落中描绘的怪异变形。这些画是白日梦,欢乐的想象和色情幻想。这对人从来没有住在一起,也没有一起长时间呆在一起,因此他们的浪漫仍然充满了浪漫的逃避主义,不顾日常生活中的日常生活和压力。结果毕加索以任何他想要的方式想象她;她成了一个希腊冥想,幽默的狮身人面像,一个经典的裸体被一个牛头犬吞噬,或者是一个丰富的生育女神。 Marie-Thérèse经常出现在这个最终的fecund幌子中:从她起伏的躯干中发芽的叶子,例如(Zervos VII,第377号),或者在一个田园风光的户外环境中加上鲜花,如大都会博物馆的奇妙的Femme nuecouchéeaux fleurs于1932年(Zervos VII,第407号)。这种花卉象征主义在Femmeécrivant中是显而易见的。她的身体似乎从桌面下方升起;她右侧侧面的深绿色的褶皱 - 可能是她对窗户的阴影 - 可以被看作是一个茎状的形状,她的头部从头开始绽放,她的脸和头发的花朵的微妙的花瓣。毕加索已经把自己的爱人描绘成在他眼前开花,在艺术家的目光之下进入花园。他在乔治·皮特蒂特(Georges Petit)的展览会上接受采访时表示:“我不喜欢大自然,”在前面,面对它并与之相伴“(毕加索:生活中引用和Art,trans.O.Emmet,New York,1993,p.223)。当时,没有人知道这个说法是多么的直率,大自然和玛丽 - 瑟埃斯是一个,艺术家被它完全消耗了。

与菲米尔·écrivant,毕加索的灵感来自于开始连续的一系列画作,玛丽 - 泰勒,现在加入了另一个黑发的年轻女子 - 很可能是她的姐妹之一 - 没有写作,而是阅读一本书。在他画Femmeécrivant之后的第二天,他开始了一个名为Deux personnages(私人收藏; Zervos VIII,第191号)的作品,之后,连续几天,他再画了四幅同名和类似尺寸的作品(Zervos八号,第190-194号),稍后在四月份回到这个主题,系列中最极端的程式化(Zervos VIII,第197号)。这一系列读者中的绝大多数绘画继续在Femmeécrivant中看到风格化的画面,但这些作品中没有一件与Picasso在这幅画中捕捉到了他的缪斯相同的柔和亲密感。站在这个密集的系列的开始,现在的作品可以看作是这个连续系列的初步灵感,因此它独树一帜,至关重要。

Marie-Thérèse发现她于1934年12月怀孕,并在圣诞节前夕告诉艺术家。她的怀孕导致了他们的关系的不可否认的转变。在1935年,艺术家试图离开奥尔加,然而,在学习了这将招致他的巨大费用后,她将有权获得他所拥有的一切,包括他的一半工作室 - 他们同意官方分离。毕加索在Marie-Thérèse购买了一个靠近他的公寓,在45岁的Boétie,9月份,他们的女儿玛雅诞生了。虽然一个忠实的父亲,仍然热切地爱上了玛丽 - 泰勒,他们的关系,并延伸,她的艺术存在,再也不会是完全一样的。到今年年底,毕加索被介绍给将成为战争年代艺术的新主角的女人,这位神秘的超现实主义摄影师多拉·玛尔(Dora Maar)。她的复杂的性格,黑暗的心灵,可怕的智慧和别致的风度是甜美和容易的玛丽Thérèse的完全对立面;相反,他在接下来的几年里他的画像深深地吸引了他。因此,1934年可以被看作是毕加索艺术中最高荣耀的金毛缪斯的最后一年。在此之后,他对她的描述改变了;她出现了一些年龄较大的帽子和华丽的衣服,符合他对多拉玛尔的描写。没有感觉到幸福快乐,他对这个年轻女子感到惊讶。幻想已经解开了无辜失去了。 Femmeécrivant在他们的爱情最后的上升时刻,因此呈现出一种充满青春活力和充满激情的感性,Marie-Thérèse欣欣向荣的抒情画像。

反映这幅画对毕加索的重要性,Femmeécrivant在1961年之前仍然在收藏,当时他卖给了他长期的朋友和经销商Daniel-Henri Kahnweiler,以及他的美国合伙人,芝加哥出生的纽约画廊,丹尼尔和埃里诺雷·赛登伯格。他们在1950年建立了他们的同名画廊,五年后,Kahnweiler要求他们成为毕加索在美国的主要代表,接管Curt Valentin。随着时间的推移,这对夫妇成为毕加索的亲密朋友,他在1957年第一次在他的别墅La Californie拜访他。当毕加索决定要出售作品时,卡恩布勒安排他们运往巴黎。 Saidenbergs被提醒,正如迈克尔·菲茨杰拉德(Michael Fitzgerald)所解释的那样,他们是“首选,因为他们站在美国市场”(M. Fitzgerald,“塞内堡人作为经销商和收藏家”的收藏品埃莉诺诺和丹尼尔·赛登伯格,销售目录,苏富士,1999年11月10日,纽约,第15页)。能够自己选择最伟大的毕加索的作品,塞登伯格集体积累了艺术家的杰出作品,其中包括早期的立体派杰作,以及1931年的Femme协议丹麦愚人节(1957年捐赠给芝加哥艺术学院)是他画的玛丽 - 雷埃塞的第一个清晰表现之一,以及其他现代大师布拉克,莱格和格里斯。从未见过拍卖会,Femmeécrivant在公共场合很少被钦佩,半个多世纪以来一直在私人手中。
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