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柳州文铮

CANTOR SET&ART

 
 
 

日志

 
 

雅各波·阿米戈尼意大利画家Jacopo Amigoni (Italian, born circa 1685–1752)  

2017-06-13 12:09:13|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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雅各波·阿米戈尼意大利画家Jacopo Amigoni (Italian, born circa 1685–1752) - 文铮 - 柳州文铮
雅各波·阿米戈尼意大利画家Jacopo Amigoni (Italian, born circa 1685–1752) - 文铮 - 柳州文铮
雅各波·阿米戈尼意大利画家Jacopo Amigoni (Italian, born circa 1685–1752) - 文铮 - 柳州文铮
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雅各波·阿米戈尼意大利画家Jacopo Amigoni (Italian, born circa 1685–1752)
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1-2
雅各波·阿米戈尼
巴克斯和ARIADNE;维纳斯和阿多尼斯
估计200万 - US $ 3,000,000美元
雅各波·阿米戈尼
那不勒斯1682年至1752年MADRID
巴克斯和ARIADNE;维纳斯和阿多尼斯
两者油画
每41503/4英寸;104.1129公分。
Jacopo Amigoni
BACCHUS AND ARIADNE; VENUS AND ADONIS
Estimate  2,000,000 — 3,000,000  USD
Jacopo Amigoni
NAPLES 1682 - 1752 MADRID
BACCHUS AND ARIADNE; VENUS AND ADONIS
both, oil on canvas
each: 41 by 50 3/4  in.; 104.1 by 129 cm.
目录注
这些优雅和宏伟的画布是Jacopo Amigoni近年来出现在市场上最激动人心的神话作品之一。这两张图片自从至少1798年以来已经配对在一起(见Provenance),并且一直保持在私人收藏中,直至今天。他们一起代表了Amigoni从他的初级英语sojourn中最重要的作品之一
Amigoni在威尼斯的早期职业生涯已经过去了,但按照像安东尼奥·佩莱格里尼(Gian Antonio Pellegrini)这样的老威尼斯画家的例子,他离开了这个城市,为自己作为一名国际艺术家而命名,迅速在欧洲各个法庭找到了广受欢迎的观众。开创了威尼斯人洛可可风格的魅力。 1730年,Amigoni从威尼斯,罗马和巴伐利亚选民法院的一系列图画胜利到达伦敦,很快就有英国贵族甚至皇室的热心顾客.1虽然他似乎主要被占领他的肖像委员会,他的神话画,如现在的照片,是他这个时期最受赞赏的作品之一。在这种类型的少数几件装饰作品中,他在英格兰执行,大部分仍然是在他们被委托的房子的原地。也许最为显着的例子是四幅画布,这些画面描绘了由本杰明·霍斯金斯(Benjamin Hoskins)风格的故事中的木星和伊洛·霍夫斯堡(Hertfordshire)的摩尔公园的故事(见图1)。

鉴于阿米戈尼职业生涯中这个辉煌时期现存的大规模画布的稀缺性,这两幅宏伟的照片在大多数历史上一直保持在一起是特别重要的。他们的主题 - 维纳斯和阿多尼斯,巴克斯和阿里亚德尼 - 代表着两个最可识别和经典的所有神话故事,两者都具有丰富的威尼斯艺术图形表现史。他们是从奥维德的变态中夺取的,而在维纳斯和阿多尼斯的情况下,阿米戈尼在他的职业生涯中回到了这个主题.3尽管更罕见的是,他在1740-2大约1740-2左右的时间里画了巴克斯和阿里丹德的主题,也是横向格式,但尺寸较小(新南威尔士州美术馆)。现在更多同时代的是他对另一个维纳斯和阿多尼斯的处理(私人收藏,见R. Pallucchini,La pittura nel Veneto:il Settecento,第一卷,米兰,1995年,第113页,转载于第118页, 163),一个在英语逗留期间同样执行的作品。那张照片是以垂直格式执行的,但是在这项工作中,金星和阿多尼斯之间的互动是物理和戏剧性的,在现在的画布中,阿多尼斯离开了,而金星睡着了。相互作用是心理上的,非常微妙的:阿多尼斯温柔地达到了无防御和斜倚的金星,他的手握住了他的手,准备开始他的命运的最后狩猎。在另一个早期的威尼斯Accademia水平画布中,Amigoni已经以非常不同的光线再次解释了叙述。阿多尼斯似乎更渴望离开他的情人,看着她,几乎不耐烦的目光,因为他从自己的怀抱中撕裂出来。

作为吊坠,这两张照片以令人惊讶的方式相互补充。阿多尼斯长袍的郁郁葱葱的红色在巴克斯的脚上与同样的材料发挥。在金星和Ariadne的cobolt蓝色中发现了颜色的类似相互作用。一起看,倾斜的女性人物形成了一个经典和谐的三角形,他们的形式相互补充,被动和积极地参与其男性对手。 Bacchus和Ariadne是物理连接的研究,而金星和阿多尼斯利用距离和渴望作为主要的情感交通工具,然而它们通过细微差别和优雅相连。通过使用微妙的情感而不是明显的戏剧来定义叙事,阿米戈尼(Amigoni)创造了两个神话的最温柔和令人难以置信的描写。他使用柔和的轮廓和明亮的色彩,细腻的触感呈现出轻松的恩典的整体印象,通过这样一个成就,人们完全能够理解为什么Amigoni是正确的最重要和追捧的装饰艺术家之一他的一代
雅各波·阿米戈尼意大利画家Jacopo Amigoni (Italian, born circa 1685–1752) - 文铮 - 柳州文铮
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3-5
财产J.E.收集SAFRA
雅各波·阿米戈尼
维纳斯和阿多尼斯
600.000估计至800 000英镑
雅各波·阿米戈尼
那不勒斯1682年至1752年MADRID
维纳斯和阿多尼斯
布面油画
216×150厘米;85由59。
PROPERTY FROM THE COLLECTION OF J.E. SAFRA
Jacopo Amigoni
VENUS AND ADONIS
Estimate     600,000 — 800,000  GBP
Jacopo Amigoni
NAPLES 1682 - 1752 MADRID
VENUS AND ADONIS
oil on canvas
216 x 150 cm.; 85 by 59 in.
目录注
这幅宏伟壮观的帆布是艺术家近年来出现在市场上最令人兴奋的神话作品之一。它原来形成了一副挂画,其伴侣,描绘植物群和Zephyr,自1985年以来挂在纽约大都会艺术博物馆(见图1)。这两幅帆布在十九世纪二十世纪一直保持在一起,直到1984年由布朗梭霍夫(Wardsole)家庭的Ward-Leigh家族出售。他们一起代表着他的英语活动中Amigoni最重要的作品之一。
Jacopo Amigoni先生的职业生涯早在威尼斯,但按照威尼斯老年画家如安东尼奥·佩莱格里尼(Gian Antonio Pellegrini)的例子,他离开了这个城市为自己命名为国际艺术家。他很快在欧洲的各个法院找到了一个热烈的观众,这些法庭开创了威尼斯人洛可可风格的魅力。 1730年,Amigoni从威尼斯,罗马和巴伐利亚选民法院的一系列图画胜利到达伦敦,很快就有英国贵族甚至皇室的热心顾客.1虽然他似乎主要被占领肖像委员会,他的神话画,如现在的照片,是他这个时期最令人敬佩??的作品之一。在这种类型的少数几件装饰作品中,他在英格兰执行,大部分仍然是在他们被委托的房子的原地。也许最显着的例子就是四幅画布,这些画面描绘了由本杰明·霍斯金斯(Benjamin Hoskins)风格的木星故事和伊利诺斯州赫特福德郡的摩尔公园的故事(见图2)。
现在的作品和它上述的吊坠是分享这一套的特征,特别是与描绘木星和Io本身的摩尔公园系列的画布相同,导致学者到了同一时期的Brownsover Hall画作。所有这三幅画都有类似的组合方式,两位恋人在中间实际交织在一起,穿着色彩鲜艳的材质。 Amigoni使用组成元素,作为其主角的框架设备,占据了超过一半的这些画布,其余的由充满活力的天空充满,而分散的翼状putti从组合的外围看起来。在现在的作品中,数字的框架由树叶树木提供,而在大都会植物群和Zephyr它是一个被毁坏的墙壁,而在摩尔公园画中,它是从树上披上的一块材料。 Brownsover Hall对和Moor Park绘画之间的相似之处不仅仅是组合。所有三个人也都有一个温柔的整体口气:Amigoni已经摆脱了使用一个公开的巴洛克式成语来描述叙事,而是侧重于两个主角之间的感觉。所有三幅画布都以轻盈,流畅,完美的方式处理,具有潜在的古典主义感。

这不是阿米戈尼唯一的处理阿多尼斯离开维纳斯的叙述。与木星和Io一样,这个主题是从Ovid的变形中获取的,并描述了女神维纳斯如何恳求阿多尼斯不要让她离开狩猎之旅,在那里他被一只野猪烧死了。在另一个早期的威尼斯学院水平画布中,阿米戈尼则以非常不同的方式解读了叙事。阿多尼斯似乎更渴望离开他的情人,并以几乎不耐烦的目光看着她,因为他眼泪自己的怀抱.4在他的英国时期,阿米戈尼(Amigoni)再次以水平的方式绘制了维纳斯和阿多尼斯的另一个版本,但是在这里Adonis离开狩猎,而金星睡着了,所以对于形象和对现在的工作的温柔情感都没有一种更加疲惫的态度。
正是通过观察Amigoni对其主题的其他处理方式以及其英雄时期的其他绘画,如Moor Park集,即可充分体会到Amigoni进入现在工作的微妙之处。通过使用情感而不是戏剧来定义叙事,他创造了他对神话的最温柔和迷人的描述。他使用柔和的轮廓和明亮的色彩,以细腻而画面的触感表达,意味着整体印象是轻松和优雅,一个人完全能够理解为什么他是他这一代最重要和最受追捧的装饰艺术家之一。
关于出处的说明
虽然这幅大画及其吊坠的早期历史依然未知,但他们的风格和约会意味着他们被委托装饰了一个尚未认出的英国乡间别墅。他们似乎是1804/5在伦敦销售的“Harding”提供的一幅画(见Provenance);在这两个销售中的第一个(未售出)中,他们被描述为“Adonis去没有尺寸的Chace [sic]”和“它的伴侣”。但是,当1805年这两幅照片被重新提交时,他们被更确切地确定为“金星和阿多尼斯”,“植物群落和泽菲”。更有吸引力的是在波士顿加德纳博物馆保存的1805年销售的副本中的注释,它给出了大约6英尺×4英寸的图片大小(现在的大约是7英尺5英尺,足够接近建议他们可能相同)。在那个销售中,这些画是由Charles Hanbury Tracy收购的,后来是第一个Sudeley男爵,他正在以新哥特式风格重新设计他的房子Toddington Manor,在格洛斯特郡。苏德利在十九世纪头二十年的伦敦??销售室是一个积极的买家。他建立的令人印象深刻的集合在整个世纪挂在Toddington庄园,直到18世纪80年代,当他的孙子查尔斯·道格拉斯·理查德·汉伯列特雷西,第四男爵苏德利遇到财政困难,并开始卖出各种匿名销售的绘画。不过,不太清楚的是参考1835年7月4日在伦敦克里斯蒂的拍卖会(很多98-99),那里提供了这些主题的一幅画,但没有大小的画面(但他们的描述为“画廊”图片将表示大格式)。现在无法确定现在的绘画及其吊坠如何在Brownsover庄园的Ward-Boughton-Leigh家族(第一批具有文献记录的所有者)的所有权中被转移到出售霍尔在二十世纪中期。
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雅各波·阿米戈尼意大利画家Jacopo Amigoni (Italian, born circa 1685–1752)
雅各波·阿米戈尼(1682年至1752年),也叫贾科莫·阿米科尼,是已故的巴洛克或洛可可时期,谁开始了他的职业生涯的威尼斯,但游历和整个欧洲,他的奢华画像,在需求有多少是多产的意大利画家。

传[编辑]
他出生在那不勒斯或威尼斯。 Amigoni最初画了神话和宗教场面;但是随着他的顾客的全面扩大向北,他开始生产许多客厅作品,描绘了神灵般的懒惰或游戏中的神。他的风格影响了朱塞佩·诺加里。他的学生中有Charles Joseph Flipart,Michelangelo Morlaiter,Pietro Antonio Novelli,Joseph Wagner和Antonio Zucchi。[1]

从1717年开始,他被记录为在宁芬堡城堡(1719)在巴伐利亚工作。在Schleissheim城堡(1725-1729);并在本笃会修道院的奥托贝伦。他于1726年返回威尼斯。他的巴黎参议院挂在Stra的Villa Pisani。从1730年到1739年,他在英国工作,在家庄,摩尔公园沃尔特顿厅和考文特花园剧院工作。从那里,他帮助说服卡纳莱托前往英国旅行,告诉他有足够的惠顾。

从1736年的旅行到巴黎,他遇见了着名的阉牛Farinelli。后来在马德里,他要和歌手和随行人员一起画画。[2]他也遇到了Fran?oisLemoyne和Boucher的画。

在1739年,他回到意大利,也许到那不勒斯,肯定到蒙特卡西诺,在其修道院存在两个画布(在二次大战期间被摧毁)。直到1747年,他前往威尼斯,为Sigismund Streit画画,为萨沃伊山和其他城市建筑。 1747年,他离开意大利,在马德里成立。在那里,他成为西班牙费迪南六世的法庭画家,也是圣费尔南多皇家学院院长。他死在马德里。
Jacopo amigoni, il cantante farinelli con amici (detail).jpg
自画像(与Farinelli和他的朋友的小组肖像的细节)
出生Giacomo Amiconi
1682
卒于1752
国籍意大利
被称为绘画
雅各波·阿米戈尼意大利画家Jacopo Amigoni (Italian, born circa 1685–1752) - 文铮 - 柳州文铮
朱诺接收阿戈斯的头(1730-32)油画布,108 x 72厘米。 摩尔公园,里克曼斯沃思,赫特福德郡。
Juno Receiving the Head of Argos (1730-32) Oil on canvas, 108 x 72 cm. Moor Park, Rickmansworth, Hertfordshire.

雅各波·阿米戈尼(那不勒斯或威尼斯,1682 - 马德里,1752)是意大利画家,属于洛可可电流。
文体上,它显示在卢卡焦尔达诺圈的形成,与弗朗切斯科·索利梅纳和罗马学校的影响。如果他出生在那不勒斯,这肯定会来得非常年轻的威尼斯,在那里他是由协会,威尼斯画家的公会,威尼斯以外在1711威尼斯显示,它经历了安东尼奥·贝鲁奇,塞瓦斯蒂诺·里奇,安东尼奥·巴勒斯特拉,约翰的影响安东尼奥·佩莱格里尼和罗莎巴·卡里拉。

从1717是在巴伐利亚 - 但在1726年前往威尼斯 - 在施莱斯海姆城堡和1725年至1729年的Ottobeuren本笃会修道院在宁芬堡宫,从1719:在这些Amigoni壁画显示第一个追随者之一威尼斯洛可可,这不是巧合是所谓的,在德国,“Amigoni风格”。

从1730年至1739年这是在英国,勤劳的宫Thonkerville在POWN楼,穆尔公园,在考文特花园剧院,说明了神话和历史场景;他在英国的到来见证了英国人乔治·弗丘,这也报道了他在杜塞尔多夫乔瓦尼·巴蒂斯塔·贝鲁奇,越能登安东尼的儿子学徒的消息。在此期间,他的婚姻女中音玛丽亚·安东尼娅·马奇西尼叫拉Lucchesina 5月17日1738 [1]


肖像西格蒙德斯特赖特,柏林,Staatliche Museen的
从著名歌手去巴黎旅行在1736年法里内利知道画勒莫瓦纳和弗朗索瓦·鲍彻。除此之外,与佛兰芒西奥多·范·Thulden和阿德里·凡·德·韦夫,知道他可能是在巴伐利亚州文体关系。

1739年他回到意大利,也许在那不勒斯,当然在卡西诺山,其修道院存在两个画布,在第二次世界大战中被破坏,工作,直到1747威尼斯柏林商人锡吉斯蒙·斯特赖特,为萨伏伊府和教堂和宫殿威尼斯和威尼托。 1747年年底,他离开了意大利在马德里永久定居,由费迪南德VI和布拉干萨玛丽亚芭芭拉叫,可能是在他的朋友里内利的建议,为宫廷画家和圣费尔南多皇家学院的主任,也正在阿兰胡埃斯,塞哥维亚和制造挂毯。

随着工作dell'Amigoni欧洲田园画达到了顶峰:尽可能多的在他的画装饰显示亮度和风度,苍白,冷色调躺在粗线条的清淡素雅。他的组成清晰度其放到绘画文化阿卡迪亚和洛可可的最重要的代表之一。
雅各波·阿米戈尼意大利画家Jacopo Amigoni (Italian, born circa 1685–1752) - 文铮 - 柳州文铮
维纳斯和阿多尼斯,威尼斯,Gallerie dell'Accademia美术馆
Venere e Adone, Venezia, Gallerie dell'Accademia
雅各波·阿米戈尼意大利画家Jacopo Amigoni (Italian, born circa 1685–1752) - 文铮 - 柳州文铮
Ritratto迪西格蒙德斯特赖特,Berlino酒店,国家博物馆
Ritratto di Siegmund Streit, Berlino, Staatliche Museen
雅各波·阿米戈尼意大利画家Jacopo Amigoni (Italian, born circa 1685–1752) - 文铮 - 柳州文铮

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