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柳州文铮

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埃德蒙·查尔斯·塔尔贝尔20101202美国画家Edmund Charles Tarbell (American, 1862–1938)  

2017-05-31 12:25:03|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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埃德蒙·查尔斯·塔尔贝尔20101202美国画家Edmund Charles Tarbell (American, 1862–1938) - 文铮 - 柳州文铮
埃德蒙·查尔斯·塔尔贝尔20101202美国画家Edmund Charles Tarbell (American, 1862–1938) - 文铮 - 柳州文铮
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埃德蒙·查尔斯·塔尔贝尔20101202美国画家Edmund Charles Tarbell (American, 1862–1938)
埃德蒙·查尔斯·塔尔贝尔20101202美国画家Edmund Charles Tarbell (American, 1862–1938) - 文铮 - 柳州文铮
1
来自北方私人收藏的财产
埃德蒙·查尔斯·塔尔贝尔
1862 - 1938年
儿童和小船(带小船的儿童,带沙龙的女孩)
估计2,000,000 - 3,000,000美元
  已售 4,226,500美元(买方专利的锤价)

埃德蒙·查尔斯·塔尔贝尔
1862 - 1938年
儿童和小船(带小船的儿童,带沙龙的女孩)
签署了Tarbell,l.l.
油画在画布上
37 3/4 by 29 1/4 in。
(95.9×74.3厘米)
画在1899年。
PROPERTY FROM A NORTHEASTERN PRIVATE COLLECTION
Edmund Charles Tarbell
1862 - 1938
CHILD AND BOAT (CHILD WITH BOAT; GIRL WITH SAILBOAT)
Estimate  2,000,000 — 3,000,000  USD
 LOT SOLD. 4,226,500 USD (Hammer Price with Buyer's Premium)

Edmund Charles Tarbell
1862 - 1938
CHILD AND BOAT (CHILD WITH BOAT; GIRL WITH SAILBOAT)
signed Tarbell, l.l.
oil on canvas
37 3/4 by 29 1/4 in.
(95.9 by 74.3 cm)
Painted in 1899.
Edmund C. Tarbell.jpg
埃德蒙·查尔斯·塔尔贝尔(1838年4月26日 - 1938年8月1日)是美国印象派画家。 十名美国画家的成员,他的作品挂在波士顿美术博物馆,大都会艺术博物馆,国家美术馆,史密森美国艺术博物馆,科科伦美术馆,德永博物馆,国家学院博物馆和学校,新英格兰 美国艺术博物馆,伍斯特美术馆等众多收藏品。 他是一群名为波士顿学派的画家的领导成员。
埃德蒙·查尔斯·塔尔贝尔20101202美国画家Edmund Charles Tarbell (American, 1862–1938) - 文铮 - 柳州文铮
在果园,1891年; 南方兄弟姐妹,塔尔贝太太在最右边
In the Orchard, 1891; Souther siblings, Mrs. Tarbell at far right
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1892年的船上的母亲和孩子 爱琳与约瑟芬
Mother and Child in a Boat, 1892; Emeline with Josephine
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教育马,1902年; 约瑟芬和埃德蒙(两次)
Schooling the Horses, 1902; Josephine and Edmund (twice)

美国绘画,绘画与雕塑
2010年12月02日| 10:00 AM EST | 纽约苏富比sothebys
American Paintings, Drawings & Sculpture
02 DECEMBER 2010 | 10:00 AM EST | NEW YORK
目录注
我们感谢Edmund C. Tarbell Poet of Domesticity的作者Laurene Buckley(Hudson Hills Press,Inc.,New York,2001),准备以下文章。

Edmund C. Tarbell被认为是他当天的主要画家之一。他是波士顿艺术学院的负责人,被当代评论家称为“Tarbellites”,他是美国国家设计学院的一名助理(1904年)和1906年的院士(1906年),是十位创始人之一主要是印象派的纽约和波士顿艺术家团体; 1898-1918),以及波士顿艺术家协会(1914年)的创始人和第一任总裁。塔贝尔也是一位敬业的老师。波士顿(博物馆学校)二十三年(1889 - 1912年)美术博物馆绘画学院绘画部门负责人,他对其中附带的声音原则影响了数十名学生。他在华盛顿特区(1918-1926)结束了科克伦艺术学院校长的教学生涯。
Tarbell在马萨诸塞州的西格罗顿出生长大,对艺术的兴趣早已突出。他在附近的马萨诸塞州普通艺术学校和博物馆学校接受晚会,然后与W.H.福布斯平版印刷公司在波士顿三年。在1879年,他正式在博物馆学校入学,在那里他被初学者作为学生老师招募。巴黎则是追求进一步训练的最佳场所,到1884年10月,他被列为威廉·阿道夫·布格罗,古斯塔夫 - 罗多普·布兰格,朱尔斯 - 约瑟夫·勒菲夫尔等人在该市的阿加西米·朱利安。在与美国外籍人士威廉·特纳·丹纳特(William Turner Dannat)的学术研究和私人课程之间,塔尔贝(Henry)在欧洲各地前往伦敦,安特卫普,布鲁塞尔,科隆,法兰克福,科布伦茨,慕尼黑和威尼斯参观的博物馆,还吸收了前卫时期风格。
这位艺术家在1885年返回美国后的第一部作品是描绘家庭成员 - 他的妻子艾米琳,他在1888年结婚,她的姐姐丽迪娅,他的祖母和其他人 - 在全身或坐着的肖像中经常被评论家比较由James McNeill Whistler或John Singer Sargent主持。塔贝尔对数字的依附,而不是山水画本身,为波士顿学院的同龄人和后代赋予他多年的教学经验。
在19世纪90年代初,塔尔贝尔开始了一系列的褶皱空气作品,将他置于印象派阵营之内。三姐妹 - 1890年六月阳光的研究(密尔沃基美术馆,蒙哥马利女士礼物)和果园(Terra艺术基金会,芝加哥,丹尼尔·泰拉收藏,1999.141)是他的第一幅主要绘画在这种风格,并且都得到了狂欢的评论。当在果园被显示在芝加哥的1893年世界哥伦比亚博览会时,着名的波士顿评论家威廉·豪厄·唐斯(William Howe Downes)称之为“美国艺术品可以吹捧的最着名的绘画之一”。[ii]
受到这种赞扬的鼓舞,Tarbell继续在这些户外场景中摆放家庭成员,特别是当他的孩子出生时。他的女儿约瑟芬(b。1890年)是她三岁的母亲的婴儿,1892年的一群小孩(波士顿的美术博物馆,大卫·金博奇的纪念他的妻子克拉拉·贝特伦·金博尔(Clara Bertram Kimball),1893年的松树林母亲和儿童的小孩(私人收藏),1896年的六岁的约瑟芬和她的母亲,以及我家中最大的孩子;我的家庭在Cotuit(约1899年;私人收藏),1899年的户外写照Emeline与婴儿爱德蒙和女儿梅尔,玛丽和约瑟芬。[iii]在这个夏天在Cotuit,沿海鳕鱼角,马萨诸塞州,约瑟芬为小孩带来的孩子。[iv]
在这里,女孩的身材是组合的中心,她的白色针织条纹的裙子在她周围闪烁着闪闪发光的大海的背景。她裸露的双腿在水面上形成一个锚点,因为它伸出一只手臂使玩具船运动。帆布的顶部显示了几条“成人”帆船在地平线上移动到远处。
在塔尔贝尔成熟的印象派时期的高峰时期,儿童小船也脱颖而出,作为他抽象抽象的大胆实验之一。当代评论家们立即注意到这一点对设计的重视。 1904年,当在Bo Boloph俱乐部的艺术家一人展览中展示时,“小船小孩”被称为“大胆的装饰艺术,蓝色,白色和绿色的首饰,绝对是原创的线条和动作,并且乐意结合海洋中的一个夏日的自然主义与最好的漩涡图案。“[v]
工作的扁平化视角不仅涉及到Tarbell收集的日本版画,还涉及到Edgar Degas的作品。孩子的姿势回忆着Degas的芭蕾舞演员与他们的动作姿势和螺旋式的图腾。我们有塔尔贝尔自己的话来解释这些舞者对他的影响:“芝加哥今天最美的照片”,他在1893年世界哥伦比亚博览会上对一位评论家说,“是德加的芭蕾舞女演员的一幅画,没有什么在整个节目中可以比较这个精彩的杰作......这是无可辩驳的罚款。“[vi]
评论家指出,“小船与小孩”有关的其他正式问题与颜色有关,特别是在船上和水中的水样反射中。当这幅画在1899年秋天在波士顿的St. Botolph俱乐部首次展出时,被称为“令人着迷的户外效果,在沙滩附近的浅水中有一种棱镜般的运动反射。”[vii]第二年,纽约的评论人士指出,“白色的景点是非常好的位置......这个数字的设置包括广泛的蓝色海洋,白色的帆在这里和那里,这些与破碎的反射在海滩浅水中的人物如此处理,以使其在组成上令人满意的平衡和令人愉快的装饰效果。“[viii]
享受伟大的户外的孩子的形象总是唤起无辜和自由的想法。正如温斯洛·荷马(Winslow Homer)在“鞭ip”(1872年,大都会艺术博物馆,Christian A. Zabriskie的礼物,1950 [50.41])和Breezing Up(A Fair Wind,1873-76 ,美国国家美术馆,华盛顿特区,WL和Mary T. Mellon基金会的礼物,1943.13.1),在穷尽的内战后象征着国家的新自由,塔尔贝儿的小船被视为一种拟人化纯粹的喜悦:“整个作品充满了空气和光,颜色是健康和强大的,”一位评论家写道。“另一个人指出,这幅画给了画家的感觉的大小。 。 。整个人的感觉是愉快的,暗示纯粹的光明和空气,并且最后一个程度。“[x]同样的批评家在哈珀的周刊中写道,将这个主题的自由感与工作本身的执行相吻合:“绘画的精神,色彩的辉煌,生动的光和微风的建议,令人钦佩;但还是更好地保证了笔刷的广泛,自由的笔触。这张照片很聪明,不允许自己逃跑,但永远不会失去自发性。“[xi]
在他成功的一系列plein空气图片后,塔尔贝将继续创造当代评论家和艺术史学家所称之为“第二”的方式。现在他将描绘大多数专业模特大气,优雅的内饰,提醒人们的工作荷兰小主人。尽管塔贝尔也被誉为正规肖像画和豪华静物的主人,却是他收藏家珍惜的特殊印象派品牌。小船与今天仍然是这一工作最好的例子之一。
[i]这个表达是由Sadakichi Hartman在他的批评中首次使用的,“The Tarbellites”,Art News 1(1897年3月):3-4。
[ii] William Howe Downes,“新英格兰艺术在世界博览会”,新英格兰杂志8(1893年5月):362。
[iii]尽管约瑟芬在1917年结婚(罗伯特·白·费雷尔,海军军官),她继续为她的父亲作为一个成年人。她的孩子也被描绘在塔尔贝的晚期画布中。
[iv] Tarbell可能被吸引到Cotuit的高尔夫球场。一个狂热的高尔夫球手,他是1899赛季当中仅有的两名球员中的一名,他们获得了四十七分。身份不明的剪辑,玛丽·约瑟芬·加农(Josephine的女儿)论文,美国艺术档案卷轴4701,框架852和937.同年,他在马萨诸塞州伍拉斯顿市的一场比赛中打进了一个210码的孔洞。家庭的其他运动不仅包括打高尔夫球和帆船,而且包括台球,棒球,网球,特别是骑马(和育种),特别是在1905年在新罕布什尔州的新城定居在他们的永久暑假之后。
[v]“美术”,波士顿晚报,1904年2月17日,p。 9
波士顿艺术家对世界博览会艺术画廊的评论“,波士顿晚报,1893年5月26日。
[vii]“美术:几位波士顿艺术家的照片”,波士顿晚报,1899年11月21日,p。 9。
[viii]“艺术笔记”,孙,1900年3月20日,p。 6。
[ix]“艺术笔记”,纽约邮件和快递,1900年3月21日, 9。
[x] Charles H. Caffin,“第十届美国画家年度展览”,艺术家27(1900年3月):27。
哈佛大学C蜡烛,“十位美国画家第三次展览”,“哈珀周刊”44(1900年4月14日):338。
埃德蒙·查尔斯·塔尔贝尔20101202美国画家Edmund Charles Tarbell (American, 1862–1938) - 文铮 - 柳州文铮
2
埃德蒙·查尔斯·塔尔贝尔
1862 - 1938年
新城堡POPPY
估计25万 - 35万美元
埃德蒙·查尔斯·塔尔贝尔
1862 - 1938年
新城堡POPPY
塔尔贝尔
油画在画布上
18加25英寸
(45.7×63.5厘米)
Edmund Charles Tarbell
1862 - 1938
NEW CASTLE POPPY
Estimate  250,000 — 350,000  USD
Edmund Charles Tarbell
1862 - 1938
NEW CASTLE POPPY
signed Tarbell, l.r.
oil on canvas
18 by 25 in.
(45.7 by 63.5 cm)
目录注
1904年,埃德蒙·塔尔贝尔(Edmund Tarbell)坚定地担任波士顿艺术学院院长,“十大创始人”(一群颇具影响力的纽约波士顿艺术家),绘画绘画系绘画系主任,波士顿美术博物馆。塔尔贝勒被广泛认为是当时最着名的画家之一,在纽约市艺术学生联盟教学是一个自然的选择,但是他拒绝邀请出于坚定地建立波士顿不断增长的艺术传统的愿望。

然而,塔贝尔决定留在新英格兰的另一个原因是,他和他的家人为新罕布什尔州北部的新城堡小村庄发展了越来越多的亲和力。位于朴茨茅斯以东,缅因州边界以南的一个遥远而轻微的摇摇欲坠的渔村,新城堡已经成为富裕波士顿人寻求更加乡村生活的宁静乐趣的有吸引力的夏季目的地。 Piscataqua地区 - 以新城堡为中心的河流命名,也吸引了艺术家,无论是到Ogunquit和约克的夏季殖民地,还是在朴次茅斯港的渡轮,将诸如Childe Hassam等客人送到浅滩群岛和西莉亚·泰克斯特(Celia Thaxter)着名的花园和宾馆在Appledore House。

Tarbell在职业生涯的这一点上所取得的巨大成功使他牢牢掌握在新英格兰的精英阶层,而在1905年,他不仅在新城堡购买了库珀之家,而且还将原有的规模增加了三倍,并配备了仆人和新郎马厩。在1907年,他增加了一个工作室,里面衬有铜桦树,并在Piscataqua河上面对,内部经常被北极光淹没。当新城堡的客厅成为艺术家最重要和最成功的室内场景的场合时,工作室为摄影作品提供了一个位置,为他们的绘画坐着。埃里卡·赫斯勒(Erica Hirschler)写道:“新城堡提供了塔尔贝尔成熟的环境,并建立了一种与他的艺术有时不可分割的生活(Susan Strickler,ed。,Impressionism Transformed:the Paintings of Edmund C. Tarbell,Manchester ,New Hampshire,2002,p。127)。
这个声明并不比艺术家描绘的家庭在新城堡附近享受的更为明显。埃德蒙和他的妻子埃姆林,以及他们的孩子约瑟芬,梅西,玛丽和埃德蒙德A.,从事非常活跃和运动的生活方式,毫无疑问是由塔尔贝自己的显着的运动能力的启发。一个频繁的高尔夫球手,他也打网球和骑马,活动都非常可及,因为新城堡的国家设置。但是,塔尔贝尔拍摄的大量戏剧马匹和骑马场景显示了马术在娱乐生活中的核心重要性。此外,塔尔贝特被德加的早期赛车和跳板赛场特别启发,特别是1873-75赛季在洛桑的赛马,塔尔贝尔宣称:“他曾见过的最好的马匹(同上,第81页)。”

1892年,艺术家选择了一个早期但雄心勃勃的马组合,“马与马”,于1893年在芝加哥世界哥伦比亚展览会上与果园展出,从而预示着他作为马术主义者的画像能力。 Tarbell对自己的家庭和马匹的描述在他的职业生涯中经常回到这个类型,其中包括他的孩子们在马背上的休闲作品,还有比较正式的肖像画,旨在展示他们的特殊技能,如马术男人。新城堡罂粟是两者的迷人混合;塔尔贝的女儿玛丽和她的马罂粟像正确的自己的肖像一样,而在他的背景下,他的妻子Emmeline轻松管理马和马车,在塔尔贝特色的松散和印象主义的笔法中提出了迫在眉睫的动作。

正如波士顿的评论家威廉·豪厄·唐斯(William Howe Downes)在1938年写道:“他们(他的家人)完全适应了他的生活和他的作品的完美组合,就好像在视觉中构想了他们一样......一个人几乎不能告诉父亲的天才在哪里,在幸运的孩子的概念,或在他的精致的味道和适应工作他们的照片“(同上,第153页)。
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