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柳州文铮

CANTOR SET&ART

 
 
 

日志

 
 

塞瓦斯蒂诺·里奇意大利画家Sebastiano Ricci (Italian, 1659–1734)  

2017-05-22 14:56:25|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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塞瓦斯蒂诺·里奇意大利画家Sebastiano Ricci (Italian, 1659–1734) - 文铮 - 柳州文铮
塞瓦斯蒂诺·里奇意大利画家Sebastiano Ricci (Italian, 1659–1734) - 文铮 - 柳州文铮
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塞瓦斯蒂诺·里奇意大利画家Sebastiano Ricci (Italian, 1659–1734)
塞巴斯蒂亚诺里士(1759年8月1日至1734年5月15日)是意大利画家威尼斯晚巴洛克学校。 与Piazzetta同龄,Tiepolo的当代时代,他代表了一种晚期版本的强大而明亮的Cortonesque风格的大型壁画。
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塞巴斯蒂亚诺·里奇:维纳斯和丘比特(c。1700)
Sebastiano Ricci: Venus und Cupid (c. 1700)
早年[编辑]
他出生在安德烈亚娜和利维奥·里奇的儿子贝卢诺(Belluno)。在1671年,他被学徒到威尼斯的费德里科·塞维利(Federico Cervelli)。其他人声称,里奇的第一位大师是塞巴斯蒂亚诺·马佐尼(Sebastiano Mazzoni)。 1678年,一个年轻的丑化导致了不想要的怀孕,最终导致更大的丑闻,当时,里奇被指控试图毒害有关的年轻女子,以避免结婚。他被监禁,只有在一位贵族,可能是一个Pisani家庭成员的干预之后才释放。他在1691年与怀孕的母亲结婚,虽然这是一场暴风雨的联盟。

在他释放后,他搬到博洛尼亚,在那里他住在圣米歇尔德尔梅尔卡托教区附近。他的绘画风格显然受到乔瓦尼·乔斯福·达尔·索特的影响。 1682年9月28日,他被“佛罗伦萨圣约翰兄弟会”承包,为施洗约翰施行亵渎。 1685年12月9日,帕尔马附近的圣塞贡多伯爵从里奇委托Seraglio麦当娜演说家的装饰,他于1687年10月在Ferdinando Galli-Bibiena的合作下完成,收到了4,482里拉的支付。在1686年,帕尔马公爵兰科西奥二世法兰西委员会为Pietà委任一个新的Capuchin修道院。在1687-8年,里奇在Piacenza装饰了Parmense公爵夫人的公寓,里面装饰着描述法尔内斯教皇保罗三世的生活。

都灵回到威尼斯

菲尼亚斯与Boreads
显然在1688年,里奇放弃了他的妻子和女儿,并从画廊Giovanni Peruzzini的女儿马格达伦逃离博洛尼亚到都灵。他再次被监禁,几乎被处决,但最终被帕尔马公爵的调停所释放。公爵雇用他,并分配了他在罗马法纳内宫的25个冠和月租的月薪。在1692年,他被委托在梵蒂冈城由拉斐尔复制查理曼加冕典礼,代表路易十四,这项任务只在1694年完成。杜布鲁西奥公爵在1694年12月逝世,也是他的保护者利玛窦为米兰放弃了罗马,到了1695年11月,他在圣贝尔迪诺德·莫蒂教堂的Ossuary教堂完成了壁画。 1697年6月22日,贾科莫·杜里尼爵士聘请他在蒙扎大教堂画画。

1698年,他回到威尼斯共和国十年。在1700年8月24日之前,他在帕多瓦的圣朱斯蒂娜教堂壁画了圣尼斯莫萨克拉门托的教堂。在1701年,威尼斯人地理学家文森佐·玛丽亚·科罗内利(Vincenzo Maria Coronelli)委托了一幅阿森松的画布,被插入罗马圣地阿波斯托利大教堂圣殿教堂的天花板上。在1702年,他在美泉宫的蓝色大厅的天花板上画了尊贵的美德与爱德,这说明了未来的皇帝约瑟夫一世的教育和献身精神。维也纳,弗雷德里克八月二号,选民萨克森要求提升阿森松画布,部分原因是为了说服他人对天主教的转换,使他成为波兰国王的诚意。在1704年的威尼斯,他为贝加莫圆顶执行了圣普罗索(San Proccolo)的帆布,并为旧金山德奥奇奇佛罗伦萨教堂的十字架作了一个十字架。
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菲尼亚斯与Boreads
Phineas with the Boreads

佛罗伦萨壁画[编辑]
在1706年的夏天,他去了佛罗伦萨,在那里完成了许多人认为他的杰作的作品。在佛罗伦萨逗留期间,他首先完成了一个关于寓言和神话主题的大型壁画系列[1],现在称为Marucelli-Fenzi或佛罗伦萨大学佛罗伦萨大学房屋系。在这项工作之后,利玛窦和法蒂西奥·杜尼利·法里奇大帝共同委托费迪南多·德·梅迪奇大公委托,在皮蒂宫(Pitti Palace)里装饰房间,他的金星从阿多尼斯开始离开,其中包含了比以前的佛罗伦萨壁画更加空泛和明亮的天堂描绘系列。这些作品获得了国外的荣誉和要求,并将威尼斯绘画的影响力呈上升趋势,意大利其他地区。他将影响佛罗伦萨洛可可壁画家乔瓦尼多梅尼科·费雷蒂(Giovanni Domenico Ferretti)。

在1708年,他回到威尼斯,与圣乔治马焦雷的孩子们完成了一场麦当娜。在1711年,现在与他的侄子马可·里奇一起画画,他画了两幅画布:以斯帖到阿苏罗和摩西,从尼罗河救出,为塔夫纳宫。

伦敦和巴黎[编辑]

鱼的奇迹草案,c。 1695-97油画布,底特律艺术学院
他最终在伦敦接受了外国人的支持,当时他被伯灵顿爵士提供八块画布七百七十美元的委托,由他和他的侄子马可完成,描绘了神话般的狂欢:丘比特和乔夫,巴克斯遇见了阿里亚德,戴安娜和若虫,巴克斯和Ariadne,金星和丘比特,Diane和Endymion,以及丘比特和植物群。

他在布拉斯特罗德房屋附近装饰了杰拉德十字架附近的教堂,为亨利·本汀克,波特兰第一公爵,周边的壁画描绘了基督生活中的场景。乔治·洛特(George Vertue)将该计划描述为“高贵的自由发明,光线和色彩的强大力量,具有多样性和自由度,组成部分”。教堂在十九世纪被拆毁,但石油仍然存在。[1]利玛窦还为大炮的Chandos公爵教堂设计了彩色玻璃。

到1716年底,他的侄子离开英国去巴黎,在那里他遇到了Watteau,并提交了他的智慧无知的胜利,以获得法国皇家法国绘画和雕塑学院的授予,18年被授予1718年5月,他在1718年返回威尼斯一个富有的人,并在圣马克老检察院买了舒适的住宿。同一年,Riccis在Belluno附近的Belvedere装饰了Giovanni Francesco Bembo别墅。在1722年,他是十二位艺术家之一,委托在其中一位使徒的画布上作画,作为威尼斯St Stae教堂装饰设计的一部分。其他艺术家包括Tiepolo,Piazetti和Pellegrini。[2]

去年
从1724-9年开始,利玛窦就在都灵的萨沃伊皇家宫殿工作,在1724年,他描绘了琼斯的拒绝,西勒尼斯在1725年,在1725年,在都灵的麦当娜,喜爱神像,偶像在1726年在都灵,他完成了苏珊娜的演出对丹尼尔和摩西使水从岩石中涌出。 1727年10月,他被录取到威尼斯克莱门汀学院。

利玛窦的风格开发了其他威尼斯艺术家,影响了Francesco Polazzo,Gaspare Diziani,Francesco Migliori,Gaetano Zompini和Francesco Fontebasso(1709-1769)。[3]

他于1734年5月15日在威尼斯死亡。

Veronese复制

Palladio的假肖像归因于Veronese,前身为A. Palladio的建筑,1715年,由Ricci刻在Bernard Picart之后
Ricci从Paolo Veronese的作品中获得了许多副本,包括个人头像和全部作品。其中一些这些副本由乔治三世购买。国王还买了一幅摩西寻找的画,他的代理人约瑟?史密斯(Joseph Smith)声称是维罗纳塞人,虽然这也是利玛窦所画的,无论是作为维罗纳的风格,还是现在失去的作品的副本。 4]利玛窦画出一张被认为是安德烈亚·帕拉迪奥的肖像,归功于维罗纳,并由伯纳德·皮卡特(Bernard Picart)刻上了Palladio的“建筑四书”第一本英文版(1715年)的前沿。据鲁道夫·维特克(Rudolf Wittkower)说,它并没有描述帕拉迪奥,而是完全是利玛窦的发明。[5]

批判性评估
“利玛窦,首先倾向于维罗纳内斯灿烂艺术的例子,创造出一个新的理想,这是一个清晰丰富的色彩美丽之一:在这里,他为Tiepolo铺平了道路,Roccoco到威尼斯的人物绘画仍然是不可理解的在没有利玛窦的进化中,Tiepolo发明了利玛窦的这个丰富和辉煌的作品,让利玛窦在阴影中脱颖而出,尽管塞巴斯蒂亚诺被认为是先驱者的主角“(Derschau)。

“他是15世纪复兴风格的主人,其画家的特征丰富了紧张的快乐,通常是17世纪(Rudolf Wittkower)。维特克在他的选集中,将利玛窦的轻盈发光风格与皮亚泽塔的更黑暗,更情感的强烈绘画进行了对比。像Tiepolo一样,里奇是国际艺术家;皮亚泽塔是当地的。

“我们在他身上认识到巴洛克式装饰性和个性化和实质性绘画的综合,我们将在Tiepolo再次看到。一方面是科尔托纳的直接和间接的影响,另一方面是隐士马格纳斯科的观察画;更激烈,实质和自由的学术冲动,通风,闪亮的影响变成了露天,神奇的海湾,以及阴沉的角落。一个新的综合,开辟了广泛的新的画面,即使现场不是芭蕾舞,感觉像是在奇异的颜色,更振动,敏锐,敏捷的口音“(Moschini)。

“巴洛克时代的开始。威尼斯人从外面孤立,从巴洛克风格的伟大的想法...里奇是第一个旅行的威尼斯画家,并成功地开创了皮蒂和马鲁切利的所谓roccoco房间宫殿“(Roberto Longhi)。

利玛窦“带回了威尼斯传统,丰富的色彩表现在一个新的振动辉煌的亮度中解决...通过对Veronese色彩的智能解读和Magnasco般的触摸笔触,从16世纪的障碍,他采取反对“tenebrous风格”的不时尚的立场是针对新的Piazzetta - Federico Bencovich,他为...提供了一个有效的绘画成语,Tiepolo在他从Piazzettism“(Pallucchini)之后被使用。

“威尼斯,仍然超过那不勒斯,收集了卢卡·乔丹诺(Luca Giordano)的神秘传统的利玛窦继承权。塞巴斯蒂亚诺再次抛出,然后扩大了他为塞巴斯蒂亚诺·马佐尼学校(Argan)提炼。
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圣卢西亚祭坛
St Lucia altarpiece
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拔示巴在浴室
Betsabea a bagno
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强掳萨宾妇女
Il ratto delle Sabine
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大师画/苏富比sothebys
2017年6月8日| 10:00 AM EDT | 纽约
Master Paintings
08 JUNE 2017 | 10:00 AM EDT | NEW YORK
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1-3
美国收藏的财产
塞巴斯蒂亚诺·里奇
VULCAN中的VENUS

塞瓦斯蒂诺·里奇
金星维纳斯在火神FORGE

估计30万 - 50万美元
塞巴斯蒂亚诺·里奇
BELLUNO 1659 - 1734 VENICE
VULCAN中的VENUS
油画在画布上
73 1/8 by 102 1/2 in。 185.7×260.2厘米。
PROPERTY FROM AN AMERICAN COLLECTION
Sebastiano Ricci
VENUS IN THE FORGE OF VULCAN
Estimate  300,000 — 500,000  USD
Sebastiano Ricci
BELLUNO 1659 - 1734 VENICE
VENUS IN THE FORGE OF VULCAN
oil on canvas
73 1/8  by 102 1/2  in.; 185.7 by 260.2 cm.
目录注
这幅令人印象深刻的Sebastiano Ricci大型帆布几乎可以肯定地被认为是曾经属于着名建筑师罗伯特和詹姆斯·亚当的绘画(见Provenance)。这幅画是由Annalisa Scarpa(见文献)于2006年首次出版的(见文献),他们相信它描绘了Thetis在“Vulcan”的伪造中,这是荷马伊利亚特的一集,其中女神要求她的儿子,阿基里斯的盔甲与特洛伊英雄的战斗,赫克托然而,丘比特在动态组合中的突出地位表明,它更有可能代表“金星进入瓦尔坎的阿内亚斯武器”,正如1765年亚当财产目录(见出处)所列。这幅画是一个大集团之一,其中包括Guido Reni,Ludovico和Annibale Carracci和Nicholas Poussin的作品,根据1765年的“Prestage目录”,他们在意大利逗留八年期间由他们[亚当兄弟]收集,法国和荷兰“。亚当金星被列在Prestage目录中,尺寸为6英尺2英寸×8英尺8英寸(74×104英寸),几乎与现有帆布的尺寸相同。
像当时很多英国的年轻人一样,罗伯特和詹姆斯·亚当参观了欧洲,但只有罗伯特完成了全面的巡回赛,并在罗马居住。他对古物的研究深刻地影响了年轻的建筑师,五年后他回到伦敦,与弟弟一起建立了自己的实践,发展了他的标志性的新古典主义的“亚当风格”。当兄弟们的“雄心勃勃的Adelphi项目,从1768年到1772年在伦敦发展,使他们破产,很可能导致随后拍卖他们的艺术品和其他财产。
塞瓦斯蒂诺·里奇意大利画家Sebastiano Ricci (Italian, 1659–1734) - 文铮 - 柳州文铮

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5-10
来自中西收藏的物业
塞巴斯蒂亚诺·里奇
潘的荣耀; 丝绸之光
估计为60万 - 80万美元
塞巴斯蒂亚诺·里奇
BELLUNO 1659 - 1734 VENICE
潘的荣耀; 丝绸之光
数量:2
一双,油画在画布上
每个:39 x 44 7/8 in。 99×114厘米。
PROPERTY FROM A MIDWESTERN COLLECTION
Sebastiano Ricci
A BACCHANAL IN HONOR OF PAN; THE FEAST OF SILENUS
Estimate  600,000 — 800,000  USD
Sebastiano Ricci
BELLUNO 1659 - 1734 VENICE
A BACCHANAL IN HONOR OF PAN; THE FEAST OF SILENUS
Quantity: 2
a pair, both oil on canvas
each: 39 by 44 7/8  in.; 99 by 114 cm.
目录注
1976年由Pietro Zampetti首次出版,这幅精湛的画布描绘了Panchanal在Pan和Silenus的盛宴,几乎可以肯定地被认定为着名的艺术赞助人Johann Matthias von der Schulenburg(1661年) -1747,图1)。除了现有的画布,里奇还提供了两种这些吊坠的两个版本:一对在1975年在克里斯蒂的伦敦出售,另一幅是现在分开的,其中以“西门子在伍斯特美术馆,伍斯特,马萨诸塞州(入侵号1970.65).1在1976年的专着杰弗里·丹尼尔斯(Jeffrey Daniels)发表了第四对,裸体被帷幕和花环覆盖着,由匿名追随者绘制,于1964年在苏富比的伦敦提供.2如Annalisa Scarpa所写,目前的配对具有如此明显的卓越品质,最有可能是构成舒伦堡系列的一部分。一名德国贵族和撒克逊人和威尼斯军队的将军,舒伦堡退休后定居威尼斯,在那里他开始聚集一个壮观的藏品,获得了拉斐尔,乔治和科雷吉奥的绘画。舒伦堡也是一个伟大的赞助人,从Giambattista Pittoni,Francesco Simonini和Giovanni Battista Piazzetta的调试作品中只列举了几个,他保持了安东尼奥·Guardi的月薪。
1731年2月23日,利玛窦在1733年2月23日正式两年后再次获得了里奇尼70次的初步奖金,另外还有3支Zecchini支付给里奇的仆人运送油画。绘画出现在1738年5月30日的Schulenburg集合的库存中,以塞巴斯蒂亚诺·里奇的名字形容,被描述为“正当四方面的意大利语”Rappresentano Baccanali Numerosi di figure,di uomini,Donne,Satiri e Bassi rilievi / alti 5 / larghi 6 / 540/1000“(”带有镀金框架的两个伴侣画,代表众多人物,男人,女人,萨特和浮雕/ 5高/ 6宽/ 540/1000“)4后面的两个数字是绘画的采购价格和目前的估计在公元前,这显示出这一对价值在执行后的五年中几乎翻了一番。这些画被列入了1775年8月在Schulenburg去世后的库存中,并再次在1750年至1774年间编制的广泛的库存中,这些作品以前在总将收藏。潘和Silenus对是在Schulenburg去世后发送给德国的图片,并在1775年在伦敦拍卖之前在Hehlen进行拍卖(见Provenance)。
保护了Panchanal Pan Panal和Silenus盛宴的三个准备图纸。利玛窦的最初想法可以在威尼斯Galleria dell'Accademia(图2)的草图中找到。虽然艺术家改变了一些侧面人物的位置,但他的最终作品大部分是忠实于初步绘画。此外,在皇家收藏,温莎城堡(参见RCIN 907025和RCIN 907025)中,还有两幅描绘在吊坠中的Silenus图的草图。 Giacomo Leonardis在1769年制作了Ricci的Bacchanal和Feast场景的雕刻,其中的数字与上述在1944年苏富比伦敦提供的一样相似。
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