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柳州文铮

CANTOR SET&ART

 
 
 

日志

 
 

吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936)  

2017-05-12 14:59:14|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
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吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
 
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
 
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
 
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
 
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936)
欧洲艺术
2017年5月24日|美东时间上午10:00|NEW YORK纽约苏富比sothebys
European Art
24 MAY 2017 | 10:00 AM EDT | NEW YORK
Jean Béraud, by Jean Béraud.jpg
自画像,1909年大约
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
Coquelin&Béraud
在工作室右边描绘的Béraud,多次在舞台上脱掉演员Coquelin,穿着服装和日常服饰,以及宣传他的节目的海报。 这两位艺术家分享了一个闪闪发光的社交圈,纳达尔的左派演员的照片证实了他的形象。
Coquelin & Béraud
Béraud, who is depicted on the right in his studio, painted the actor Coquelin many times, on stage and off, in costume and in everyday dress, as well as the posters that advertised his shows. These two luminaries shared a glittering social circle, and Nadar’s photograph of the actor, shown on the left, confirms his likeness.
1849年
出生在圣彼得堡
1873年
巴黎沙龙首次展览。 公开展示他的工作,直到1929年
1889年
获得法国艺术家协会颁发的金牌
1889年
在环球展上获得金牌
1910至1929年
SociéteNationale des Beaux艺术展览会
1910年至1929年间,他在国家艺术博物馆艺术创始成员和副总裁。
JeanBéraud的作品在法国列日,里尔,图尔和特鲁瓦的博物馆展出
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
1-6
画作吉恩·贝劳德从私人收藏,英国
吉恩·贝劳德
FRENCH
独白
估计400.000 - 60万美元
吉恩·贝劳德
1849年至1935年
FRENCH
独白
签署吉恩·贝劳德。和日期的1882(右下)
布面油画
201/2281/2英寸
5272.5厘米
PAINTINGS BY JEAN B?RAUD FROM A PRIVATE COLLECTION, UNITED KINGDOM
Jean Béraud
FRENCH
LE MONOLOGUE
Estimate  400,000 — 600,000  USD
Jean Béraud
1849 - 1935
FRENCH
LE MONOLOGUE
signed Jean Béraud. and dated 1882 (lower right)
oil on canvas
20 1/2 by 28 1/2 in.
52 by 72.5 cm
赏析
目录注
在整个百丽?poque,让·贝劳(JeanBéraud)通过一个日历充满活力的巴黎时装,他曾经说过:“我出去了很多,甚至连”(如Offenstadt,第18页)。艺术家通过无数次的参与,把敏锐的眼光转向了巴黎精英聚会的微妙社交规范和细微差别,并将其录制在诸如UneSoirée(1878年,奥赛博物馆,巴黎)等作品中,以舞蹈般的形式描绘了舞者当他们聚集在一个有光泽的宴会厅的地板上,而在现在的工作中,聚会是一个亲密的夜晚表演独白的聚会。 Béraud描绘了周到的观众肩并肩的女性,穿着一系列宝石色的长袍,低矮的衣柜,紧身裤和流动的火车席卷着椅子,围绕着椅子,代表了时尚流行的美人鱼式长袍(格洛丽亚新郎,“现代性空间”,印象派,时尚,现代性,exh。猫,芝加哥艺术学院,大都会博物馆,纽约,奥赛博物馆,巴黎,2012,第183页)。五颜六色的妇女在黑色和白色的晚礼服的侧面设有两旁的男装,他们的均匀性被个人天赋打破,在选择当代风格的胡须,胡须和羊肉片时看到。这个la vie mondaine的这种时尚的安排作为一个十七世纪70年代的巴黎指南的完美例证,其中提到“所有的coquetry的光都在女人[sic]”,而人是“永恒的钻石突出的首饰盒的衬里“允许”她唱白色,粉红色和绿色的交响乐,作为一个独奏“(指导感慨万分的巴黎,第83-4页,菲利普·蒂博布引用的”恶魔城市化的理想“,印象派,Fashion,Modernity,exh。cat。,2012,p。137)。
虽然Le Monologue的观众可能是Béraud眼中的焦点,但他们的注意力却固定在着名的演员Ernest-Alexandre-HonoréCoquelin(1848-1909),被称为Coquelin小学生(年轻),以区分他和他的哥哥Beno?t柯斯林(1841-1909)被认为是十九世纪末最伟大的戏剧人物之一。科克林学院毕业后于1864年获得音乐学院的喜剧一等奖,不久之后就在法国ComédieFran?aise首演,之后加入了Thé?tredesVariétés公司(参见第44期)。艺术家和演员彼此了解得很好,Béraud将Coquelin学员作为1870年代庆祝的舞台角色(与他的哥哥一样),包括Sylvester在Molière的Les Fourberies de Scapin(1877年的私人收藏)中的绘画。在整个20世纪80年代,考克林军校学员发表并演出了一系列广受欢迎的喜剧独白,使他成为追捧的优雅晚宴(图1)。正如当代评论家所说,考克林学员最为人所料,因为他难以置信的“自私自利和独白的自信”,他使他成为巴黎最受欢迎的艺术家之一。(The Theatre Magazine,1909年2月,p iv)。考克林学院学生很像Béraud,是当代生活的敏锐观察者,经常被描述为一个伟大的演员,并将其现代生活的印象转化为单人表演,在这里,通过奢侈的手势和身体动作进行亲密的对话。在目前的工作中,贝劳以全面的表现抓住了演员,他不屈不挠的手强调在口中开口说话,迫使每位客人,甚至远方在后台同行;他们开放的笑脸和手帕隐藏的笑声证明了这位动画演员对他的猛t观众的影响。

科克兰学员的文艺才能被他独特的外貌增强。一个现代的轮廓描述了他的“小绿眼睛不断地从各自的插槽中查找出”和“宽嘴,有露齿的微笑,从耳朵到耳朵笑起来的时候去了,”还有他的铁砧方下巴和瘦长的身体魁似乎由感动的目标有一个令人惊讶的流动性错配的零件(如从法国,安盖洛·玛丽尼,当代从专辑马里亚尼,巴黎,1894年,NP得出的数字翻译)。虽然常规上不帅,演员所具有的磁魁着迷Beraud和由像埃米尔·弗里昂,安德尔斯·佐恩艺术家在其他一些当代肖像被捕获(图2)和埃德·武拉德,演员是白色他的第一凸台(图3 )。科克兰学员EST认为是皮埃尔德Wissant的奥古斯特罗丹的头部模型,分开他的生理和训练有素的能力保持一个夸张的姿势供应商提供了无穷的灵感(艾伯特·E·埃尔森与罗莎林·法兰科·贾米森,罗丹的艺术:虹膜罗丹收藏&B.杰拉尔德·康托尔中心在斯坦福大学,纽约,2003年视觉艺术,第141页,图4)。此外,通过包括这种广泛庆祝图在它们的组合物,像Beraud艺术家易于响应邀请关键和颇受关注。在展览在1883年的独白在评论一个长长的清单中提到的巴黎沙龙和慕尼黑国际展览,信息和通信技术信息和通信技术突出的位置对艺术家suggéré特别成功的艺术家在他的工作室的肖像摄影。
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
7-8
画作吉恩·贝劳德从私人收藏,英国
吉恩·贝劳德
FRENCH
马赛曲
估计400.000 - 60万美元
吉恩·贝劳德
1849年至1935年
FRENCH
马赛曲
签署吉恩·贝劳德。和1880年(右下)
布面油画
143/4在22。
37.5通过55.8厘米
PAINTINGS BY JEAN B?RAUD FROM A PRIVATE COLLECTION, UNITED KINGDOM
Jean Béraud
FRENCH
LA MARSEILLAISE
Estimate  400,000 — 600,000  USD
Jean Béraud
1849 - 1935
FRENCH
LA MARSEILLAISE
signed Jean Béraud. and dated 1880. (lower right)
oil on canvas
14 3/4 by 22 in.
37.5 by 55.8 cm
目录注
这幅充满活力的,充满光彩的绘画在1880年在巴黎显示巴士底狱日。热烈地唱歌马赛,一群工匠,艺术家,学生和店主沿着从巴伐利亚广场向中心的旗帜圣安东尼向西游行。的城镇。在背景中,Colonne de Juillet先生竖立在巴士底狱监狱的前址,作为1830年7月革命的纪念碑。像大多数JeanBéraud的绘画一样,在La Marseillaise,艺术家创造了一个了不起的景象以及吸收历史文件。
巴斯蒂耶日在十九世纪法国有一个有争议的历史。巴基斯坦日在1790年首次庆祝,纪念1789年7月14日,法国大革命重要的巴黎首府巴黎人民袭击了巴士底狱堡垒。然而,庆祝巴士底日被连续的法国政权,包括拿破仑政权所压制,因为它象征着绝对主义的死亡和共和国的诞生。事实上,1880年,Béraud在这里画的游行是自1790年以来首次庆祝庆祝活动之一。
19世纪70年代是“君主主义共和国”的时代,是法国在普法战争中失败之后,一直处于困难和政治不稳定之中。这个政权在1878年崩溃,当年六月,战争以来的第一个国家假日(称为Fêtede la Paix)举行,与巴黎的博览会大会相一致。包括Claude Monet,Edouard Manet和Alfred Sisley在内的几位艺术家画了充满滚滚旗帜的城市街道的照片,展现了大西洋两岸将持续数十年的趋势。为纪念共和国百周年,并在法国促进爱国主义和共和主义情绪,1879 - 80年,第三共和国的新自由主义领导人重新确定了7月14日为国庆节,并宣称马赛是国歌。

1880年巴斯蒂耶日举行的庆祝活动是由政府设计的,以提高士气,并在长春市进行了巨大的军事评估,随后在巴黎中部游行。之后,街区内还有较小的游行,眼镜烟花爆竹。在所有这一切中,法国的力量,韧性和未来都受到强调。共和党的象征,如三色旗,公鸡,鹦鹉和发动机罩胭脂,都在Béraud的绘画中显现出来。 La Marseillaise包含许多令人着迷的时期细节 - 三色的女性遮阳伞,中心的公鸡旗帜(高卢的古代象征),以及传达时代的个人数字。游行的前排代表了战后重建法国的人民。在左边,长长的大衣上的老人也许是一个团体主义者或劳工领袖,今天在法国工匠仍然穿着的短蓝色工作服中,男人和男孩都是两面。在这个中心是两个黑人,他们的非常规服饰似乎是艺术家或作家。一个穿着一个红色的钱包,而不是一条腰带,而另一个运动着一个华丽的粉红色的领带和一个高大的帽子典型的dandies和波希米亚人在1880年之间。他们之间走一个孕妇,代表法国的未来。右边是一个有胡子的男人,可能失业,穿得很差,憔悴不堪。他的肩上坐着一位穿着三色窗框和发动机罩的明亮,无辜的孩子;这两个数字形成了经济衰退的过去与繁荣的未来的对比。在这一对旁边,有三个不同的说服力的青少年 - 一个左派共和主义观点的lycéen,一个温和保守的观点的军事学员和一个有超级天主教派的教会学生 - 迈向明天,并以领导为由一个确定的,顶帽的老师。
所有这些人都从巴士底广场附近的地方游行,而来自不同环境的几个人则聚集在人行道上。在最右边,一个做得很好的家庭来到游行,混合的反应。年轻的父亲向前迈进,向游行们致敬,并加入了马赛,而妻子却看着把女儿从大街上抱回来。在她的肩膀上,她的父亲对这个喧嚣的人群表示敬意,甚至感到沮丧,这表明高级资产阶级依然强大的存在。在这个家庭面前,一对夫妇从自己的调情中比对游行更感兴趣。
对于许多人来说,巴士底狱日似乎是一个新时代的黎明。 La Marseillaise表示,像许多艺术家一样,Béraud对共和主义的重生感到兴奋,在这幅画中,他汲取了广泛的希望和兴奋的感觉。在结合一个活泼,发光的场景与揭示细节,Béraud再次显示为什么他被认为是十九世纪末巴黎的典型的记者。
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
9
画作吉恩·贝劳德从私人收藏,英国
吉恩·贝劳德
FRENCH
SCENE BOULEVARDS很大,以备不时之需
估计30万 - 50万美元
吉恩·贝劳德
1849年至1935年
FRENCH
SCENE BOULEVARDS很大,以备不时之需
吉恩·贝劳德签署(左下)
油面板
101/4×141/4。
2636.2厘米
PAINTINGS BY JEAN B?RAUD FROM A PRIVATE COLLECTION, UNITED KINGDOM
Jean Béraud
FRENCH
SC?NE DE GRANDS BOULEVARDS, UN JOUR DE PLUIE 
Estimate  300,000 — 500,000  USD
Jean Béraud
1849 - 1935
FRENCH
SC?NE DE GRANDS BOULEVARDS, UN JOUR DE PLUIE 
signed Jean Béraud (lower left)
oil on panel
10 1/4 by 14 1/4 in.
26 by 36.2 cm
目录注
让·贝劳(JeanBéraud)的绘画今天是巴黎?poque的代名词,所以在本世纪初,巴黎人的生活场景被称为“Béraud”。他在所有的天气中,在白天或黑夜的任何时间,在室内或外面,最重要的是爱上了这个城市,无论是贵族,上层阶级,资产阶级还是工人。莱昂·邦纳特(LéonBonnat)的一名学生(见64号),Béraud的严谨草稿属于这一学术训练,但他选择的科目是与新古典主义者William Bouguereau(参见17,18和50)的选择不同的是,Georges Jules Victor Clairin(见69号)和Jean-LéonGér?me(见许多2,4,6,7和67)。虽然后者居住在过去,Béraud的灵感是现代大都会生活,正如作者乔里斯·卡尔·惠斯曼斯所说:“这位艺术家,开始像其他人一样画小莉达斯,很快就洗了眼睛,从那时起只有描绘他所看到的是自己“(约克·霍斯曼,纽约现代艺术博物馆,1903年巴黎,转载于现代艺术中,某些,巴黎,1975年,第55页)。

豪斯曼的巴黎宽阔的街道和树林林立的大道在巴黎的工作中占据突出地位。 Béraud在1882-1883年左右执行(由里昂信用屋顶建造,在左边的背景中看到),Béraud捕获了意大利大道上的下雨天的喧嚣。从组合中心出发的着名时钟早上十点半左右,大概二十多公里,各种数字,马匹和全方位穿过潮湿繁忙的街道。即使在这个小规模的情况下,他对每个细节的关注也创造出一种持久而迷人的作品。

无疑的Béraud的优雅现实主义是Niépce,Daguerre和Fox Talbot开创的新摄影艺术的一部分。饥饿的态度,Béraud在某种意义上是一个流动的相机本身,在现场做草图。 “因此,”记者保罗·贝奇(Paul Hourie)评论道:“贝劳的生活中最奇怪的是,他花费了所有的时间,他们花了一大笔钱,看到一辆出租车停在街道拐角处停了几个小时,坐在里面,艺术家坐在里面,发射快速的草图,JeanBéraud在寻找一个场景,画了一小片巴黎,几乎所有的出租车司机都知道他,他是他们最喜欢的票价之一,因为他至少没有' (Paul Hourie,“JeanBéraud”,L'Estafette,1880年9月13日)。
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
10
画作吉恩·贝劳德从私人收藏,英国
吉恩·贝劳德
FRENCH
THE GREAT BOULEVARDS,品种剧院
估计30万 - 50万美元
吉恩·贝劳德
1849年至1935年
FRENCH
THE GREAT BOULEVARDS,品种剧院
签署吉恩·贝劳德。(左下)
布面油画
153/8215/8英寸
3955厘米
PAINTINGS BY JEAN B?RAUD FROM A PRIVATE COLLECTION, UNITED KINGDOM
Jean Béraud
FRENCH
LES GRANDS BOULEVARDS, LE TH??TRE DES VARI?T?S
Estimate  300,000 — 500,000  USD
Jean Béraud
1849 - 1935
FRENCH
LES GRANDS BOULEVARDS, LE TH??TRE DES VARI?T?S
signed Jean Béraud. (lower left)
oil on canvas 
15 3/8 by 21 5/8 in.
39 by 55 cm
目录注
作为巴黎社区咖啡馆至关重要的角色的证明,约翰逊环球奇幻公司1896年的城市入场仔细地描述了每个企业及其顾客:“银行家和经纪人在咖啡馆里主导;在马德里咖啡厅是记者的总部“,而”苏黎世咖啡厅“(”巴黎“,约翰逊环球唱片公司,第六卷,纽约,1896年,第442页)的演员”。正如Béraud在现在的作品中所描述的那样,CafédeSuède咖啡厅位于繁忙的蒙马特大街上,位于1807年建于187年的Thé?tredesVariétés旁边,今天仍在运营。在整个百丽?poque咖啡馆几乎总是可以找到一个剧院,每个建筑物利用脚下的交通和客户的频繁的转换从另一个。在1901年关闭之前,苏黎世咖啡厅以热情的款待和多样化的客户而闻名,从演员到百家乐和台球员,钻石商人,鉴于报告的苦艾酒质量,“梦幻地吸烟或阅读或凝视”在大理石桌子上摆放着一杯绿酒的酒杯“(Wirt Sikes,”巴黎报报“,”Appleton杂志“,第1卷,1876年7月至12月,第124页),剧院吸引了世界知名演员,如Coquelin兄弟(参见40号),他们的表演宣布了在柱状外墙上播放的小册子以及城市的殖民地Morris,他们的名字来自于公司,该公司在1868年获得了男爵豪斯曼的广告专栏的独家订单。Gabriel Morris,打印机和印刷师在1860年发明了这些专栏,作为一种巧妙的方式来显示播放器,并允许街道清扫车将其设备存储在空心芯(Offenstadt,第103页)中。莫里斯站在现在的左边,随着咖啡馆,剧院和大街上的喧嚣,都是巴黎绘画的标志性元素,吸引了美国的收藏家如纽约的David H. King(1849? -1916)。
King Grand Les Boulevard的第一位业主,King's Le Areatre desVariétés,King是一位着名的纽约开发商,负责将华盛顿广场拱顶的一些城市最着名的地标建造成为自由女神像的基座。 1896年,目前的作品是国王令人印象深刻的收藏品中160多幅作品中的一幅作品,其中包括十七世纪英国人像素材,其中包括乔治·罗姆尼(George Romney),托马斯·贡斯伯勒(Thomas Gainsborough)等十七世纪的英国肖像,以及威廉·布格罗(William Bouguereau) Jean-Baptiste-Camille Corot和LéonAugustin Lhermitte。
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
吉恩·贝劳德20170524法国画家Jean Béraud (French, 1849–1936) - 文铮 - 柳州文铮
11-13
画作吉恩·贝劳德从私人收藏,英国
吉恩·贝劳德
FRENCH
midinettes的到来
估计250.000 - 35万美元
吉恩·贝劳德
1849年至1935年
FRENCH
midinettes的到来
签署吉恩·贝劳德。和日期的1901(右下)
油面板
203/4在26。
52.5通过66厘米
PAINTINGS BY JEAN B?RAUD FROM A PRIVATE COLLECTION, UNITED KINGDOM
Jean Béraud
FRENCH
L’ARRIV?E DES MIDINETTES 
Estimate  250,000 — 350,000  USD
Jean Béraud
1849 - 1935
FRENCH
L’ARRIV?E DES MIDINETTES 
signed Jean Béraud. and dated 1901 (lower right)
oil on panel
20 3/4 by 26 in.
52.5 by 66 cm
赏析
在他的追求的活性物质和自然的画面,吉恩·贝劳德被称为他的马车坐下来观察城市的场景与他的手写生,他的同时代人让 - 弗朗索瓦RAFFAELLI和Giusseppe德Nittis共享的习惯。在工作的女孩的到来,Beraud置自己在歌剧院广场拍摄的繁华下午在哪里穿得利利索索midinettes互相问候,因为他们在拥挤的广场游行。他形容这种公众非常进程的信:“你 - 要征服你的艺术谦虚的感情,所以你可以在那些采取最恼人的一种兴趣,你在做什么,如果你不能克服你的厌恶,你会人的工作。最终锁定自己走在你的房子,画上的女人或静物,像所有的同事,对于一些艺术家,这是他们所需要产生的杰作。但我相信,今天,我们需要不同的东西“(如引述Offenstadt,第10页)。在类似目前的工作组成,很显然Beraud当年曾与他的主题亲热关系,魁奇_him_允许建立这样一个引人注目的动态表。
女裁缝,裁缝和学徒,被称为工作的女孩,在世纪之交打在巴黎的新兴工人的维权运动在女性中的重要作用。目前的工作,于1901年建成,是为了纪念他们肯定在那年的二月罢工参与,魁来自各地的歌剧院,奥斯曼大道和旺多姆广场的车间梗。从街de la Paix酒店的精英礼服制作店,罢工通过快速开拓者和蒙马特拥挤的血汗工厂蔓延。罢工的广泛的吸引力和吸引了公众的想象力,为热闹的罢工工人在巴黎的街头创造了一个节日般的气氛(朱迪思·科芬的妇女工作,普林斯顿,1996年政治,第178页)。二月今年在时尚界一个显著的时间,国际服装商当凸轮去巴黎看当季的潮流。裁缝,助理,并在高端礼服店学徒断言他们的权利在工作场所,地提出自己的议程和要求,如工资政策,劳动法和妇女在工会的作用。通过这些支持的研讨会抵制剥削培养能等等。活动家和女演员玛格丽特·杜兰的出版,将投石党完全由女性几乎每天都在整个二月份的运行,所报告的罢工,鼓励妇女参加运动。来自全国各地的城市midinettes被称为过期站在交工,巴黎劳动交换的讲台上,并兴致勃勃地誓言继续战斗(图1)(棺材,第177页)。
作为一家致力于在一个不断变化的大都市,观察现代人的生活,这是毫不奇怪,Beraud记录这一历史性时刻。他midinettes跨越自信,拿着他们的时髦裙子,避免雨水浸泡路面,问候男性坚定的握手或接受的深情一吻。 Beraud已抓获他们多彩的帽子的每一个细节,堆满了鲜花和羽毛装饰,以及卡尼尔歌剧院的建筑独特,魁代表作为老城区的在对比的是社会变迁之下酝酿着永恒的象征。
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