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柳州文铮

CANTOR SET&ART

 
 
 

日志

 
 

印象派现代艺术20170516佳士得Impressionist and Modern Art Day Sale  

2017-04-28 11:44:14|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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印象派现代艺术20170516佳士得Impressionist and Modern Art Day Sale - 文铮 - 柳州文铮
印象派现代艺术20170516佳士得Impressionist and Modern Art Day Sale - 文铮 - 柳州文铮
印象派现代艺术20170516佳士得Impressionist and Modern Art Day Sale - 文铮 - 柳州文铮
印象派现代艺术20170516佳士得Impressionist and Modern Art Day Sale - 文铮 - 柳州文铮
印象派现代艺术20170516佳士得Impressionist and Modern Art Day Sale - 文铮 - 柳州文铮
印象派和现代艺术日间拍卖佳士得christies
2017年5月16日,纽约洛克菲勒中心
Impressionist and Modern Art Day Sale
16 May 2017, New York, Rockefeller Center 
印象派现代艺术20170516佳士得Impressionist and Modern Art Day Sale - 文铮 - 柳州文铮
1
亨利·勒·锡达纳(1862-1939)
陶瓮
估计
30万美元 - 50万美元
亨利·勒·锡达纳(1862-1939)
陶瓮
签署“乐Sidaner(左下)
布面油画
285/8 X36英寸(72.7 X91.5厘米。)
涂上热尔伯鲁瓦1928年
Henri Le Sidaner (1862-1939)
Les pots de fa?ence
Estimate
USD 300,000 - USD 500,000
Henri Le Sidaner (1862-1939)
Les pots de fa?ence
signed 'Le Sidaner' (lower left)
oil on canvas
28 5/8 x 36 in. (72.7 x 91.5 cm.)
Painted in Gerberoy in 1928
Henri Le Sidaner  bio 的图像结果
Le Sidaner于1901年3月首次访问了历史性的堡垒城堡,并立即被带走了周围的宁静。他于1904年在那里购买了房屋,而在1910年,他对他的土地上的建筑物和土地进行了大规模的翻新,目的是将其用作夏季住所。奥古斯特·罗丹(Auguste Rodin)曾经建议,莱斯丹德(Le Sidaner)这个城市是他设计一个家庭作品的理想场所,也是他绘画设计的理想场所。位于巴黎西北六十五英里处,位于皮卡第与诺曼底之间的边界上,该村庄以其古老的砖框和木材住宅和鹅卵石街道混合而着称。生活缓慢的呼吁,对于在巴黎忙碌生活不满的Le Sidaner。
喜欢Clavery Monet,他从Giverny精心建造的花园中发现无限灵感,Le Sidaner不断关注他的家园及周围的环境,扩大建筑物,并自己设计各方面的改进。这些增强功能,特别是那些以庭院设计的花园为中心,他们试图在植物和建筑物之间创造和谐,为艺术家提供了丰富的灵感和新主题的重要来源,像吉维尼(Monvern) Le Sidaner的艺术与Gerberoy的房屋和花园密不可分。
Le Sidaner的计划要求一个主楼,亭子,工作室谷仓,塔楼和广阔的花园。艺术家从大自然中仔细研究了他的主题,然后回到他的工作室来制作作品。 Le Sidaner的绘画的特点是光和影的微妙相互作用和整体的宁静感,他通过并列凉爽和温暖的色调而实现。评论家雅克·巴塞特(Jacques Bashet)评论说,Le Sidaner是一个点心理学家,但不是那种分解色调并应用它们的混合物,从而使我们的眼睛重新构成了我们的视网膜上的颜色,他的调色板是非常多样和微妙的,油粘合在一起在高度微妙的和声中,轮廓似乎从光的相互作用中出现,在这方面,他类似于Claude Monet“(引自Y. Farinaux-Le Sidaner,前引书,第37页)。
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2
马克西姆连·卢切(1858年至1941年)
有璟阁圣米歇尔
估计
40万美元 - 60万美元
马克西姆连·卢切(1858-1941)
有璟阁圣米歇尔
签名并注明日期“卢斯1900”(右下)
布面油画
181/8×21?英寸(46.1 X55.3厘米。)
画在1900年
Maximilien Luce (1858-1941)
Le quai Saint-Michel
Estimate
USD 400,000 - USD 600,000
Maximilien Luce (1858-1941)
Le quai Saint-Michel
signed and dated 'Luce 1900' (lower right)
oil on canvas
18 1/8 x 21 ? in. (46.1 x 55.3 cm.)
Painted in 1900
Maximilien Luce.jpg

christies  Maximilien Luce  的图像结果
卢斯画在塞纳河及其庄严的桥梁十几版本在1890和早年的新世纪。这正适合这个标志性的课题,论文画是其中最令人印象深刻的作品卢斯有史以来围绕单一模式画。
画家艾伯特·杜布瓦·皮莱的亲密朋友和新印象派,给卢斯使用德子工作室在19的Quai圣米歇尔,魁offert的圣米歇尔桥的一个极好的有利位置。从演播室窗户卢斯东望着对面塞纳河圣母院的额头门户双塔和北西向,他在远处望去走向的圣米歇尔桥与新桥。卢斯会做出有趣的成分利用码头的斜线和桥梁创建的支柱状角跨越河流夸恩特雷里奥斯左岸和西岱岛。这也成了圣米歇尔桥的其他近现代书画熟悉的典型的观点,两者亨利·马蒂斯(图2)和艾伯特·马凯特后来画从工作室这个角度来看,他们在萨米凡卢斯曾有人居住的建筑物的城市。
虽然卢斯的圣迈克尔画布包括一个独特的群体,他们是不是串口,一个术语夸已-被应用到克劳德·莫内的鲁昂大教堂的外墙,于魁该艺术家集中在一个单一的改变外观在主题相对恒定的图案格式。卢斯的做法既不也不有条理的分析;相反,他获得了他强大的品质从他的五花八门,无所不包的世界观和利益画家。真正的社会良心的儿子作为一个坚定的无政府主义者(因为是卡米尔·皮萨罗)力求卢斯到达这会传达的现代城市生活的经验,总体元素的合成。当时卢斯的方法类似于保罗·锡格纳克,谁因为乔治斯·塞拉特于1891年的死亡是过气新印象派的主要倡导者和理论家。两个画家首选INITIALLY探索通过在现场所做的研究模式,从魁他们随后的发展和实现在工作室的一个或多个关键的画作是大规模画架。
行人的成绩,和半打种马拉的交通工具都在横交圣米歇尔桥的交通观测。卢斯从1月底或2月初1900一封信中写道:“我想描绘的仪式,婚礼,人来人往,熙熙攘攘的人群,总之,巴黎”(引自B. Verneilh,“马克西姆连·卢切和巴黎圣母院,“见鬼,1983年3月,第25-26页)。卢斯是个完美的城市新印象派,而修拉和西涅克被吸引到景观和海洋魁人在这种情况很少。卢斯与巴黎的林荫大道和建筑物毕沙罗爱,人从各行各业谁动了它们之间的伟大的群众共享。事实上,没有画家德子一代,或者甚至在印象派,能在队伍和多样性德子科目匹配卢斯,从沿埃尔布莱塞纳河在圣特罗佩阳光普照的风景如诗如画的场景,同时白色最知名的他的这两个白天和夜景巴黎。他画了澳大利亚游泳在这些黑色国家的冷酷无色矿业城镇,他重新从巴黎公社的血腥场面之后,并与记录芸香列氏,在巴伦·豪斯曼的计划,以现代化巴黎的最后一幕的重建伟大的魅力。卢斯始终表现出对人的巨大同情和尊重,是那种与他们的生活质量的敏锐观察。他也同样擅长画图中,无论是在单人像,作为工人的队伍,或匿名城市居民的过往的人群中,看到了接近或远。人们给生活在城市,他们的动画信息通信技术的桥梁和广场,它们的确在本绘画作为大码头后魁它被命名的总体影响为显著。
印象派现代艺术20170516佳士得Impressionist and Modern Art Day Sale - 文铮 - 柳州文铮
3吉斯林
莫斯·基林(1891-1953)
裸体在景观
估计
250,000美元 - 350,000美元
莫斯·基林(1891-1953)
裸体在景观
签名和日期“1918年基林”(左下);再签字,注明日期和落款“先生KISLING1918年6月ST。圣特罗佩“(在反向)
布面油画
258.5×317/8英寸(65.4 X81厘米。)
涂在圣托贝1918年6月
Moise Kisling (1891-1953)
Nu dans le paysage
Estimate
USD 250,000 - USD 350,000
Moise Kisling (1891-1953)
Nu dans le paysage
signed and dated 'Kisling 1918' (lower left); signed again, dated and inscribed 'M. KISLING JUIN 1918 ST. TROPEZ' (on the reverse)
oil on canvas
25 ? x 31 7/8 in. (65.4 x 81 cm.)
Painted in Saint-Tropez in June 1918
Mo?se Kisling, photograph.jpg
莫斯·基林,1941年
莫斯·基林,出生Moj?esz基林(1891年1月22日 - 1953年4月29日),是波兰裔法国画家[1]他移居巴黎,于1910年在19岁,并已共青devenu法国公民于1915年,后服务和受伤者为白色与法国外籍军团在第一次世界大战中,他移居美国在1940年,法国沦陷后,并于1946年回到那里。
christies  Moise Kisling  的图像结果
凭借其旺盛的范围和细致入微的笔触,在景观充当基林的颂南海岸的甜蜜地形裸体,有来自饱受战争蹂躏的巴黎在1918年由紫红色和紫色的前景,他的Technicolor的点燃了现实的白日梦裸露的休止符悬浮在粉红天与茂盛翡翠森林之间的几乎神话设置。对于吉斯林,他的艺术是它是否是一个裸体感性,甜美的山水金朵朵花束的生活之美的表示。吉斯林认为“一个画家必须对本能让步,同时保留对他的理由控制。这是我们的热情的荣耀或我们的激情,我们必须庆祝。我们应该读画布是喜悦,是创建画家感觉“(引自J·凯瑟尔和J·基林,基斯林,纽约,1971年,第一卷,第37页)。
吉斯林裸体通过他的创业灵感来自同时代,绘有扁平的笔触和非具象色蹲点在普罗旺斯海岸信息通信技术的景观。在1918年3月,德军发动攻势,从年过七英里远通过发动大炮克虏伯在法国首都的袭击。通过的Big Bertha吓坏了近五十万巴黎人离开了那个城市的海滨。法国的南沿吸引HAD信息通信技术的艺术家海岸为灵感,放松和疗养有时。吉斯林确实是从他在1915年持续的外籍军团的份额伤口恢复。在接下来的几年,他又回到了儿子的波希米亚蒙帕纳斯小圈子在他的工作室是3街约瑟夫 - 巴拉,这一切的中心。这一个建筑内的艺术品经销商莱奥波德·茨堡罗斯基和他的妻子,作家安德烈·萨蒙和基斯林和他的妻子蕾妮同时欢迎像纪尧姆阿波利奈尔,玛丽·劳朗西,琪琪去蒙帕纳斯,查姆·绍坦和阿米德奥·莫迪利安尼的常客。
印象派和现代艺术日间拍卖
2017年5月16日,纽约洛克菲勒中心
Impressionist and Modern Art Day Sale
16 May 2017, New York, Rockefeller Center 
印象派现代艺术20170516佳士得Impressionist and Modern Art Day Sale - 文铮 - 柳州文铮
4
皮埃尔 - 奥古斯特·雷诺阿(1841-1919)
茶杯或花园
估计
300万美元 - 500美元
皮埃尔 - 奥古斯特·雷诺阿(1841-1919)
茶杯或花园
签署“雷诺阿”。(左下)
布面油画
317/8×255/8英寸(80.1 X65.1厘米。)
画中埃苏瓦埃,大约1906-1907
Pierre-Auguste Renoir (1841-1919)
La tasse de thé ou Le jardin
Estimate
USD 3,000,000 - USD 5,000,000
Pierre-Auguste Renoir (1841-1919)
La tasse de thé ou Le jardin
signed 'Renoir.' (lower left)
oil on canvas
31 7/8 x 25 5/8 in. (80.1 x 65.1 cm.)
Painted in Essoyes, circa 1906-1907
这项工作将被纳入由弗朗索瓦Daulte,杜兰德 - 鲁埃尔,文丘里,沃拉德和威尔顿斯坦的档案建立的威尔顿斯坦研究所正在准备皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿即将关键目录。
这项工作将被包括在所述第二补充通过由Guy-帕特里斯和Floriane Dauberville,通过伯恩海姆-热恩出版正在编写雷诺阿画,粉彩,水彩和附图的目录全集。

在万里无云的天空下一个枝繁叶茂的花园,数字,自己的脸颊上,从中午的温暖冲洗的三重奏,草帽从露天午餐,夏天的一大乐趣的太阳中分一杯羹屏蔽他们的脸。两个客人坐在藤椅,它们的形态自然,轻松,一只狗在他们身边,而在剩下的储备茶的第三面。这个活泼,友好szene的设置是艺术家在埃苏瓦埃,对他的妻子艾琳HAD-提出了香槟和勃艮第的边境乡村避暑别墅。黑发的女人穿着围裙是加布里埃尔·雷纳德,家里的心爱的家庭教师和管家,和雷诺阿的主要缪斯在二十世纪的开放的十年。聚赛龙弗朗索瓦Daulte,坐在桌子前的两个数字艺术评论家乔治·里维耶尔,雷诺阿从他的印象派天的亲密朋友,和河的女儿,无论是海伦,他们后来都嫁给雷诺阿的侄子爱德蒙之一,金蕾妮,在保罗·塞苏桑的儿子未来的妻子。
虽然雷诺阿保存在巴黎租来的公寓纵观他的一生,从19世纪80年代起,他花尽可能多的时间越好,在农村,魁EST devenu理想化,以便他的人间天堂的图案视觉的网站。艺术家出生德子的长子彼得后可能使他第一次去埃苏瓦埃在1885年9月,半年的合作伙伴,他经常返回在随后的十年。 “我打香槟农民为了逃避巴黎昂贵的机型,”他写道尤金马奈和伯特·莫里索特在1888年为期三个月的逗留“我成为一个质朴的越来越多”(转引在雷诺阿,物证猫,Hayward画廊,伦敦,1985年,第253页)。 1896年,他购买了房子埃苏瓦埃,设置本绘画,其中对于其余的德子的生活,他度过了夏天,有时秋天,重新定位,以法国为冬季和春季南部。
“埃苏瓦埃当我的母亲和加布里埃尔出生的时候,一直或多或少未受污染的,”雷诺阿的他的中间吉恩,出生于1894年,后来以极大的怀旧写道。 “没有其他地方能像它在整个世界。在那里,我度过了最好的年华我的童年。我作为我在镇十里,当从巴黎火车通过了香槟平原,进入布满葡萄园丘陵地区尽快开始结界...
“我父亲觉得很好,只要将他在埃苏瓦埃;当他捂住了油画的色彩搭配,他会享受我们以及村民各地拥有。当小女孩在田间跨雷诺阿凸轮,他们会相互耳语,“有他在,涂抹,”以免打扰_him_。他会打电话给他们,他们会慢慢接近...... [村民]说,他并不像其他人。他不喝酒。他从不说政治。他穿着老式的领带。目的大家都很喜欢_him_在它怨恨“(雷诺阿,我的父亲,纽约,1958年,第319-321和325)。
夏天雷诺阿对自由的热情好客以及辛勤工作的时间,乔治斯·里维耶尔和他的女儿(他的妻子早逝HAD)是在众多朋友经常凸轮参观艺术家和他的家人在埃苏瓦埃。雷诺阿河和豆类拥有所有目的分不开的。在19世纪70年代后期,随着在蒙马特单身汉。在雷诺阿的绘画,在街圣 - 乔治在1876年取得德子工作室,河是核心人物拿着一本平装书,有在朋友和同事(Dauberville,没有。233)非正式聚会领先的讨论。河在1877年的煎饼磨坊的合影主狂欢的一个在球(编号211)和LA即使得到période的其他几个现代生活场景很可能(第213,235,267和273,更看不到546的肖像)。论第三印象派展览之际,河成立了一个短暂的报纸上称过期印象派推进新绘画,创作了四手审查,作出_him_领先展会的关键存在。

随着年轻的同伴经常,雷诺西和里维埃尔从1880年开始漂泊。 Rivière在财政部担任了一个苛刻的职位,限制了他的闲暇时间;他和雷诺阿都开了一家人,当他妻子的健康开始恶化时,里维埃尔离开了巴黎,靠近Bois de Vincennes附近的一个郊区。然而,在19世纪90年代末,当时的老朋友们团结起来,当时皮埃尔·雷诺阿(Pierre Renoir)和里维埃尔(Rivière)的女孩是青少年,而让·雷诺阿仍然是个小男孩。雷诺阿死后两年,里维埃尔出版了雷诺阿等人,这是艺术家最早的传记,并且证明了友谊的持久力量。
“在1897年,经过二十年的间隔,乔治·里维埃雷回到了我父亲的一生,”让·雷诺阿回忆说。 “Rivière带来了他的两个女儿,Hélène和Renée来看我们,他们立刻迷住了我们。所有这三个人都习惯于每年夏天在Essoyes拜访我们。两个女孩和我的母亲成为亲密的朋友 - 在这样的程度上,她实际上接受了他们。村里的年轻男女常常来到我们家。我们都会一起出去,沿着河边或者树林走去。有时刹车会被带走,我父亲会跟着我们走。我的母亲会和他一起来,还有里维埃里夫人,还有一些特别的客人,比如Vollard或者我的教父,Georges Durand-Ruel,还有雕塑家Maillol,年轻人会跟着他们的自行车“(同上,p 332)。
这些栩栩如生的夏日的记忆在现在的画中得到了生动的保存。明亮的阳光闪烁着衣服和餐具的各种纹理,热和高的粉红色和金色领域脱颖而出,冷却了绿色和蓝色的地面。数字的姿势给现场带来了自发和轻松的空气。 Rivière坐在椅子后面的一只手臂上,他的夹克开着,双腿横过马路,他的女儿看起来很恶心,但是很注意,而加布里埃尔正在倾盆大雨。即使那些轻轻who who的狗正在从事诉讼,就像希望一个小孩一样,朝着桌子望去。

像这样的社区社会现象在雷诺阿的后期作品中很少见到,例如在1911年的LeThé(Dauberville,第4007号,费城的Barnes系列)中,这些人物经常没有表现出互动的迹象, 而是主要作为整个图形方案中的装饰元素。 相比之下,雷诺阿已经描绘了三个人物 - 所有亲爱的朋友,而不是雇佣的模特儿或支付顾客 - 作为决定性的社会演员,回顾了他在印象派时期在Chatou画的户外用餐的热闹场合。 代替印象派的快速,破碎的触感,流畅的笔画现在使整个画布统一起来,创造出一种视觉享乐主义感 - 这种绘画的感觉乐趣与一个夏天的放纵相比。
印象派和现代艺术夜场拍卖
2017年5月15日,纽约洛克菲勒中心
Impressionist and Modern Art Evening Sale
15 May 2017, New York, Rockefeller Center 
印象派现代艺术20170516佳士得Impressionist and Modern Art Day Sale - 文铮 - 柳州文铮
5夏加尔
马克·查格尔(1887-1985)
这三根蜡烛
估计
USD800万 - 1200万美元
马克·查格尔(1887-1985)
这三根蜡烛
签名并注明日期“马克·查格尔1939年”(右下)
布面油画
5138?X1/4。(130.2 X97.1厘米。)
绘于1939年
Marc Chagall (1887-1985)
Les trois cierges
Estimate
USD 8,000,000 - USD 12,000,000
Marc Chagall (1887-1985)
Les trois cierges
signed and dated 'Marc Chagall 1939' (lower right)
oil on canvas
51 ? x 38 ? in. (130.2 x 97.1 cm.)
Painted in 1939
Shagal Choumoff.jpg
夏加尔,c.1920(由Pierre Choumoff)
Chagall, c.1920 (by Pierre Choumoff)
委员会马克·查格尔已经确认这一工作的真实性。
当夏加尔在1939年绘制的三根蜡烛(“这三根蜡烛”),他可能从未想到,这种抒情浪漫而怀旧的召唤去儿子的生命,爱,描述人,动物,和地方,幻想的和现实将发挥附件角色的生存和拯救一个奇迹般的真实生活剧,在从旧世界到新的双奥德赛。
第一个旅程是夏加尔和他的妻子贝拉的离开,充满了危险,在几乎每一个转弯,从欧洲到美国继法国在1940年5,6月的德国闪击战在被占领地区的崩溃短短几个月内纳粹autorités和在维希傀儡法西斯饮食开始征收希特勒的种族阴险的计划,其目的迫害并最终消除居住在法国的犹太人34万。然后。外国出生的犹太人,如夏加尔和他的家人,是他们的第一个目标。许多人一样,夏加尔和贝拉起初缓慢欣赏这种威胁的严重性,直到他们意识到他们生活在借来的时间。他们最终决定他们必须离开法国,拥有唯一的希望,他们可能也许有一天回到自己adopté土地最薄的线程。
加入这种外流到安全和自由是画家的女儿艾达和她的丈夫迈克尔·拉帕波特谁在稍后的日期与EM带给纽约宽,重箱包含三个蜡烛和许多其他非成帧和未拉伸的画布离开,几乎从一定的损失和破坏保存他们。
写到这幅画的历史,是两个城市,巴黎和纽约的故事。夏加尔包括三根蜡烛在他的展览,画廊在1940年5月1 - 2月在欧洲HAD-一直处于战争近5个月,瞄准西部战线留守出奇的安静,在“假战” - 直到德军发动猛攻他们1940年5月画廊安装可能标志着最后一次夏加尔的画作可以看出在巴黎为未来五年,最多贝里库安装在1945年10月表演五个月继战争的结束。
有安全存活信息通信技术跨越U型船出没的水域横渡大西洋的旅程中,这三根蜡烛,随后出现在纽约的皮尔·马蒂斯画廊1941年11月至12月,在“压倒性的和历史的节目那透露夏加尔到美国美国“吉恩莱马里宣布在该目录为展览举行马蒂斯在1977年为纪念1941年事件(前言物证猫,同上,1977)。
目前还不清楚,如果夏加尔在1939年9月3日开始了之前的黄金搭档三根蜡烛战争的法国声明之后,并精确地当他完成它。画布的弗兰茨·迈尔的约会艺术家:建议五月具备的,被早在致力于其1938(同上,1964)。当然,夏加尔画设想作为战前的紧张局势来一个头。他和俄罗斯的许多外籍人士在法国居住理解德苏互不侵犯条约的签订是1939年8月23日是希特勒会很快在东欧撞击信号。在这些事件的光,这三根蜡烛出现没有一个梦幻般的,逃避现实的幻想目标来代替已经深切地感受到,和平绝望的目标有望祈祷,以及夏加尔的坚决肯定德子个人的身份,价值观和记忆丹斯乐古犹太信仰的传统德子。
在这三根蜡烛的符号元素属于犹太教仪式和传说,标志着安息日和传统的婚礼庆典,归仁夏加尔点缀至于是他的习惯,用他自己的特质接触。三个高大的锥度是安息日蜡烛,一个艺术家的家庭的每个成员 - 贝拉,艾达,夏加尔自己。身边的时候,夏加尔画的三根蜡烛,贝拉在写她的小说集,意第绪语,大约在维捷布斯克长大,后来被翻译并出版点燃的灯(“燃烧的灯”),与夏加尔的附图所示。 “妈妈读其他的后一场比赛的蜡烛一个合作伙伴,”贝拉的故事“安息日”中写道。 “慢慢地,三次她盘旋着火堆,她的手,仿佛拥抱她自己的心脏。本周与熔化的蜡烛“(燃烧的灯,纽约,1983年,第30页)中的烦恼。
在这三根蜡烛,新娘和新郎是年轻和贝拉·查格尔,其-被及时运回维捷布斯克他们的家乡在白俄罗斯,在那里他们于1915年结婚叶的格子,与白玫瑰,储备挂满花环他们的王牌chuppah,婚礼篷仪式。一个城镇提琴手和丑角单簧管小夜曲新郎和新娘与苦涩的旋律,而天使护送EM高举轴承,如果它是魔毯,返回EM这个珍贵时刻夫妇。
德国入侵波兰于1939年9月1日前仅几天,夏加尔和他的家人搬到了卢瓦尔河畔圣迪埃一个农场的房子。由于敌对行动的范围扩大,从巴黎艺术家进一步前寻求避险。在1940年5月10日,当天德国入侵低地国家和法国,夏加尔在戈尔德普罗旺斯的沃克吕兹省面积的山区小镇购买了房子,希望他和他的家人可以有花战争的持续时间。快速失败和法国凸轮震惊的投降,目标,因为戈尔德由贝当的汉奸政府维希给予未占用面积,有没有任何在该地区还存在德国。
1940年10月3日维希政府annoncé信息通信技术的第一部法律的犹太人,犹太人禁止在某些职业承诺及其压制剥夺公民权利。第二天法律已经作出了规定外国犹太人迁入集中营。夏加尔曾经希望阙拉归法国国籍,他在1937年已取得了自己和家人免受伤害会保护他们。在1941年4月上旬,但是,他学会了维希饮食运动,撤销公民身份的权利,对于那些已经过时的名著归后,1936年海勒姆·宾厄姆,在马赛的美国副领事和美国救援委员会的瓦里安·弗莱会见夏加尔是3月8日戈尔德督促_him_移民。随着维希领导的设计已成为太明显,艺术家意识到有没有选择的目标离开法国。已经关闭了他们在戈尔德家,在拖画的宽板条箱,夏加尔和他的家人在马赛,在那里他们焦急地等待出口的文件,将允许他们穿过里斯本,美国抵沪1941年4月9日。
宾厄姆和弗莱已经拥有来自所罗门·R·古根海姆安全的保证和艾尔弗雷德·H·巴尔,小犹太难民作家基金会赞助的承诺同意资助过境美国。夏加尔,但是,他坚持会不会起身离开,他和他的家人已经取得法国再入境签证,为的是白色BLE回到战争结束后保险。这个过程的难度会耽误他们的离开。夏加尔很快就学会了,没有时间可以浪费;在马赛几天只后,他被关押这期间,在酒店的犹太难民的围捕。贝拉称为过期油炒谁威胁要公布艺术家的困境,在国际新闻界获得夏加尔的释放。作为夏加尔的重要性证明弗莱制作文凭收到的艺术家当他赢得了卡内基奖于1939年的油画婚夫妇。
即使这样,夏加尔决定,他们将只保留一根7日是他的幸运数字七人。就在这一天的早晨,夏加尔和他的妻子登上,将采取EM马德里终于里斯本火车站,警方进行检讨的难民包装酒店另一扫,拘留1500人,其中只有有几百人后来被释放。其余的人在法国和北非驱逐到劳教所别处。
在离开法国之前,夏加尔他的画运到西班牙,他通过朋友法国大使选手佩特里目的箱子EST devenu马德里在海关受阻。 Ida和米歇尔·拉帕波特在马赛仍显落后,安全暂时白色,多达6月16日,当他们太剥夺法国国籍。艾达设法obtenir出境签证;米歇尔,但是,因为他是役龄,是无资格。通过最近在法国陆军情报服务,他说服了他的上司的形式分配_him_虚假张贴在马提尼克的法国殖民地。西班牙autorités扣留该米歇尔当他和艾达越境进入西班牙,再次瞄准法国大使实践证明有益的,和米歇尔继续往前走。艾达用她接触,让她父亲的画的箱子出关,有里斯本。
夏加尔和贝拉一直在等待,因为5月11日在里斯本,急于从他们的女儿和儿子,女婿,以及绘画recevoir新闻听见。随着无即将在六月中旬,他们踏上了下一个可用的船只,葡萄牙轮船平托百思图,并在21日抵达纽约。皮尔·马蒂斯EM招呼在码头。这是达不到九月初才知道艾达,米歇尔和箱子已经从里斯本金源和在他们的途中到纽约。
Ida和米歇尔对S.S. Navemare传球被地狱般的体验。一个老运煤船,货,船最近铺位来自欧洲各地,其中许多是犹太人,包括一些集中营幸存者改装携带1200名乘客,所有难民。船上生活条件太可怕了。船员被犯规和粗野,多次出现了打架;从保护了妇女是被白强奸。伤寒暴发声称十六生活;受害者的尸体被扔进大海。之字形路为历时40天的时候终于停靠在布鲁克林区的船舶为12 1941年9月在船舱存放,乘客的行李,随身物品唯一-EST devenu涝,不得不被丢弃。艾达下船生病和疲惫,夏加尔的画作的目标箱子,用三根蜡烛里,完好无损,并没有损坏。该Navemare,但是,随后把鱼雷击沉当时它已经回到了欧洲最终倒霉的船。
就在战争爆发前,皮尔·马蒂斯与夏加尔开始在巴黎,在纽约安排展览的希望。这项计划目的是马蒂斯的没什么凸轮,法国最伟大的生活土生土长的艺术家的儿子,夏加尔给予他的信任和尊重。他想起马蒂斯,然后才刚刚开始他的职业生涯,供职于画廊Barbazanges-Hodebert,魁举行夏加尔的作品首展继艺术家从苏联于1924年马蒂斯快速返回巴黎安排在1941年十七秋季从法国新来的画作将与来自美国的收藏烤箱贷款再拉伸和框架,并联手,他安装在他的画廊夏加尔的画恩特雷里奥斯的介绍概述1910和1941年的展览跑从十一月25日至12月13日。这些指令是优秀的,我们的目标在未来,12月7日,日本脏慢轰炸了珍珠港,与美国参战。
2017年5月15日,纽约洛克菲勒中心
Impressionist and Modern Art Evening Sale
15 May 2017, New York, Rockefeller Center 

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