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柳州文铮

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勒内·马格利特2017④比利时画家René Magritte (Belgian,1898–1967)  

2017-04-24 12:48:58|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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勒内·马格利特2017④比利时画家René Magritte (Belgian, 1898–1967)
勒内·弗朗索瓦马格里特Ghislain的(法语:1898[??nef?ɑswaɡil?maɡ?it]一十一月21日至15日1967年8月)的比利时超现实主义画家。他EST devenu众所周知的一些诙谐和发人深省的图像。通常描绘了一个不寻常的背景下普通对象,他的作品是著名的富有挑战性的观察员现实的预处理看法。他的形象已经影响流行,极简主义和观念艺术。
Wolleh magritte.jpg
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更多细节
马格利特博物馆(正在建设中,其开幕前几个星期),皇家广场,布鲁塞尔
Plus de détails
Le musée Magritte (en cours d'aménagement, quelques semaines avant son ouverture), place Royale, à Bruxelles
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勒内·马格利特博物馆,135 Esseghem街。勒内和乔其纱马格利特是一楼住户,从1930年到1954年的公寓作为总部设在布鲁塞尔的超现实主义小组(保罗·诺热,E·L·T·梅森斯路易斯·斯卡特奈尔艾琳阿穆瓦尔,保罗·科利内,马塞尔·玛丽恩)。
Musée René Magritte, 135, rue Esseghem. René et Georgette Magritte y sont locataires du rez-de-chaussée, de 1930 à 1954. L'appartement sert de quartier général au groupe surréaliste bruxellois (Paul Nougé, E. L. T. Mesens, Louis Scutenaire, Irène Hamoir, Paul Colinet, Marcel Mari?n).
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勒内·马格利特(1898年至1937年)
两个裸体在景观
价格实现
EUR505.500
USD640.566
估计
25万欧元 - EUR350000
(USD316.443 - 443.021 USD)
勒内·马格利特(1898年至1937年)
两个裸体在景观
布面油画
65.5 X54.2厘米。
画在1921年至1922年

布面油画
25?×213/8英寸
涂在1921-1922
René Magritte (1898-1937) 
Deux nus dans un paysage 
Price realised 
EUR 505,500
USD 640,566
Estimate
EUR 250,000 - EUR 350,000
(USD 316,443 - USD 443,021)
René Magritte (1898-1937) 
Deux nus dans un paysage 
huile sur toile 
65.5 x 54.2 cm. 
Peint en 1921-22

oil on canvas
25? x 21 3/8 in. 
Painted in 1921-22 
他的绘画生涯,其于1916年在美术学院布鲁塞尔皇家美术学院开始的开端,勒内·马格利特摸索了自己的艺术个性,而前卫,无论是灵感审美和处罚,鼓泡在欧洲。他的作品似乎品牌年轻化电流达达的影响,建构纯粹也更成熟的运动,如野兽派,表现主义,未来主义立体主义或之间,撕裂。采购只是艾伯特·格利泽斯,立体主义以及如何理解它出版的书的副本,并在收到作为礼物未来展览的目录,艺术家更清楚地指引他的风格在这两个方向虽然它成功或有利于在新的独特的风格这两个审美也不调和他们之间的分歧之一决定1920年年初,马格利特保持在第一年的十年中发票从一个到另一个作品交替。拒绝一方面是抽象的,而对其他的裸体女性好发,因为他的职业生涯的其余两个基本特点,然而,在此期间出现。因此,如果两个或三个青年油画从荷兰,德国和俄罗斯的抽象电流借用,实验的这一短暂时期之后,艺术家完全投入到具象,它的超现实主义的方法将是下面的一首颂歌。他还于1962年私下对记者贾恩·沃尔雷文斯:“我的画就像是世界上能够唤起谜”(在R.-M. Jongen,勒内·马格利特或无形的绘画思想引述:思考和研究,布鲁塞尔,1994年,第142页)。女性裸体同时获得优势。皮埃尔资产阶级发表在7个艺术在1923年的一篇文章中指出:“中雷内马格利特奇怪的情况下[...]浸淫在现代艺术中,它始终是从尝试的‘不规则’的效果。 。现代[...]这里好奇的是永恒的女性裸体,并强调说爱情,他的狂热激情,加强身体的节奏意义,三角形和多彩的桌布是简单的装饰,并在他们的歌声背后拥有激情和脑生活,感谢他,他的大胆关注“说(在D·西尔韦斯特,马格利特,布鲁塞尔,1992年引,第64页)。
随着女孩,绘于1922年,马格利特实现突破,同时愉快地使用女性身体的极度风格化,并在其所附加的几何构图的高潮。艺术家唤起情感在写给他的朋友查尔斯·亚历山大说:“我想让你注意到的是,由于女孩你的眼睛看到了高兴与我,我们看到对方,意识与最后一次我执行这项工作(我的第一份工作)没有熄灭,而且我认为它拥有个人的手艺,可以表达我个人是 - 或者我想让你注意到的人谁说话个人的方式都是天才...?!?“ (引自同上,第62页)。在景观两个裸体相似,女孩在这一时期中,画家带出了自己的风格第一个版本清楚地注册。这两个机构似乎是在高度丰富多彩的景观和节奏的几何元素漂浮。两个女人的紧张,张开双臂,唤起张开翅膀,像鸟筑巢右上角的回声,反对过分的曲线形成的核心人物,并加入到该组合物的活力。在所有的可能性中,艺术家第一工作的底部,然后加入字符,并通过在所使用的签名和所覆盖的右下方技术,返工所有在偶数新鲜涂料固有裂纹的建议。这可以解释失重由该组合物出现的感觉,通过处理在体内,从而降低了曲线美的轮廓而高度明显的明暗对比增强。
可根据戴维·西尔韦斯特和萨拉·怀特菲尔德的目录令人惊叹的锐化建议在这项工作中另一位画家的可能参与,作为独奏音乐会,同时设Karel梅斯共同实施。然而,尽管后者表的情况下,不寻常的合作显然是两个字母详细说明从艺术家到他的朋友和Flouquet皮尔·埃德 - 利昂·西奥多Mesens,没有邮件或文档证实参与的论文第三艺术家在此工作的执行,尽管马格利特带着随从保持着广泛的对应关系。此外,没有证据来支持,因为该目录全集中在1992年编号为勒内·马格利特公布这一假设:女性裸体(早期)“由爱德华 - 利昂·西奥多举行的超现实主义画家的作品的清单Mesens - 他的亲密朋友可以和经销商,他最大的收藏家计数 - 在景观二是裸体的第一阶段,基础性,大师的罕见例子之一。

1906年,在一开始去儿子的职业生涯作为一个画家夸美术在布鲁塞尔皇家美术学院拉开了帷幕,勒内·马格利特当时尝试找到自己的艺术身份。同时,前卫,两者的灵感和审美约束的源,是蓄势待发翻过欧洲。马格利特的作品似乎撕裂的年轻达达的恩特雷里奥斯LES的影响,纯粹的和更多的目标,澳大利亚游泳成立的,如野兽派,表现主义或立体主义的建构运动。在20世纪20年代初,在获取由艾伯特·格利泽斯最近公布的立体主义和理解的方式的一个副本,并获得了未来主义展览的目录画家把他的风格更清晰地去CES两个方向。无法决定显然恩特雷里奥斯论文两种审美方式或以协调他们在一个新的独特的风格差异在这十年中的第一年一直保持马格利特风格魁会从一个到另一个,这取决于是具体工作。但是,有两个基本要素涌现在这一时期:一方面拒绝抽象的,女性裸体偏爱另一方。因此,如果两个或三个德子最早的油画从抽象的趋势荷兰,德国和俄罗斯发生的事情,随着实验的这一短暂时期之后借艺术家献身于成形。他随后的方法超现实主义的产生是一种挽歌这一决定;他反映到记者一月Walrvens 1962年“我的画得像世界,以唤起信息通信技术的奥秘”(在R.-M. Jongen,勒内·马格利特或无形的思想和研究绘画思想引述布鲁塞尔,1994,第142页)。女性裸体EST devenu中部的一个儿子的工作。皮尔·布儒瓦强调了发表在7个艺术在1923年的一篇文章:“勒内·马格利特的情况是好奇[...]沉浸在现代艺术中,他总是不知怎的,似乎是一个”局外人“在现代实验[...]在这里,他奇怪的是女性裸体结膜短语他与爱发烧的热情坚持的:加强身体的节奏意义,
彩色三角形和桌布创造了一个简单和音乐背后的背景。与他一起,一个充满激情和精神的世界变得生气勃勃,大胆地表达了自己的焦虑。“(引自D. Sylvester,Magritte,布鲁塞尔,1992年,第64页)。
在1922年绘制的Jeune圆角上,Magritte作出了一个关键的举动,通过女性身体的极端风格化和形成背景的几何构图,达到了一个令人兴奋的高潮。艺术家在给他的朋友查尔斯·亚历山大(Letter Alexandre)的一封信中提到了这一点:“我要你注意到,自从我们最后一次见面以来,我们高兴地看到了自己的La jeune fille,我执行这项工作的良知(我的第一份工作)没有我觉得,由于这个原因,我掌握了一种可以表达我自己的个人技能,而且我想让你注意到那些以个人的方式表达自己的人就是天才...? (同上,第62页)。 Deux nus dans un paysage应该考虑到Jeune fille,显然属于这个时期,画家正在创造他的个人风格的第一个版本。在这里,两个机构似乎浮现在高度彩色的景观中,节奏的几何元素。这两位女性的伸展和伸展的手臂,引起传播翅膀,并呼应嵌在右上角的鸟类,与中央人物的夸张曲线形式形成鲜明对比,增添了组合的动力。很可能,艺术家首先在背景上工作,然后添加数字,然后,根据他的技术固有的裂缝和覆盖签名右下角的建议,在整个工作重新整理,而初始的油漆仍然是新鲜的。这可以解释组合中出现的失重的感觉,其重点是身体的明暗处理,尽管它们的强烈曲线减轻了数字。根据戴维·西尔维斯特(David Sylvester)和莎拉·怀特菲尔德(Sarah Whitfield)的目录理由,令人惊讶的是轮廓上的重点可能表明另外一位画家参与了这项工作,就像雷切斯特一样,与卡雷尔·马斯(Karel Maes)同时执行。然而,对于Récital来说,这种不寻常的合作在艺术家到他的朋友Pierre Flouquet和Edouard-Léon-ThéodoreMesens的两封信中被清楚地提到,没有任何信件或文件证实了参与现在工作的另一位艺术家的理论,尽管Magritte的与他的随行人员丰富的信件。此外,自1992年出版目录以来,没有新的具体要素可以证实这一假设。在属于爱德华·爱德华多的超现实主义画家的作品清单中,编目为“雷内·马格里特:女性(非常早)”)他的亲密的朋友和经销商雷蒙·瑟多雷·梅森斯(Léon-ThéodoreMesens)和他的主要收藏家之一 - 德鲁斯·丹斯(Deux Nus dans un paysage)是大师第一个和基本时期的罕见见证。

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