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柳州文铮

CANTOR SET&ART

 
 
 

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毕沙罗2017佳士得苏富比拍卖法国画家Camille Pissarro (French,1830-1903)  

2017-03-07 12:10:00|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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毕沙罗2017佳士得苏富比拍卖法国画家Camille Pissarro (French,1830-1903) - 文铮 - 柳州文铮
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3-4-5
来自Triton Collection基金会的纸质作品
2015年3月25日,巴黎
Exceptional works on paper from the Triton Collection Foundation
25 March 2015, Paris
毕沙罗(1830-1903)
农民在田里干活,蓬图瓦兹
实现价格
EUR1381500
USD1490936
估计
25万欧元 - EUR350000
(USD269.803 - 377.725美元)
Camille Pissarro (1830-1903)
Paysannes travaillant dans les champs, Pontoise
Price realised 
EUR 1,381,500
USD 1,490,936
Estimate
EUR 250,000 - EUR 350,000
(USD 269,803 - USD 377,725)
这项工作将被纳入目前正在威尔顿斯坦研究所编制的关键目录粉彩和毕沙罗的水粉。
克莱尔·杜兰德 - 鲁埃尔Snollaerts证实了这一工作的真实性。

1880年代初,当这个精致的水粉画被,绘画实验的毕沙罗的整个职业生涯最广泛的时期。他的景观产生,使特色的前十年,缩小有利于规模大脸画。他的笔触进化走向均匀的小,谨慎控制油漆接触,而不是自由接近塞尚的建构中风,绘画处理那些印象派方法的实践者通常更受青睐。最后,他的技术物流EST devenu更复杂,工作室的工作和涉及大提高准备绘图,他开始探索一个大范围的媒体,包括版画,水彩,水粉。 “所有这些不同的利益提出的那种通常与印象派,户外写生,绘画相关的从根本上怀疑”理查德Brettell解释“,并且具有比单光一个用”现实“更加复杂,高介导的关系“(毕沙罗和蓬图瓦兹:在风景,纽黑文,1990年的画家,第184)。
一个毕沙罗在重新评估和更新这一关键时期的油画来的最大和最重要群体描绘从事日常农业琐事农村妇女 - 浇灌花园,挖了一块土地,采摘白菜,收集草,推着独轮车,抚育动物 - 或,可选择地,在休息和幻想白天。 “这些作品是印象派画脸的一大贡献,”Brettell已经宣布,“而且,实际上,当代法国社会的集体印象派肖像的关键共享”(毕沙罗的人,展览目录,斯特林和弗朗辛·克拉克艺术学院,威廉斯,马萨诸塞州,2011年,第171页)。
农民在田间地头,蓬图瓦兹,绘于1881年的工作,毕沙罗描绘了五组年轻女性在蓬图瓦兹,一个繁华的集镇约40公里巴黎西北部,他和他的家人在一个住了郊区农村收获豌豆十年。毕沙罗必须首先处理采摘豌豆的主题上年两种油,他返回地面至少三次后,他转会到伊拉格尼的农业村庄在1884年(毕沙罗和杜兰德 - 鲁埃尔Snollaerts,第627,637 ,并在1008,毕沙罗和丘,我们的1408和1431)..在本水粉,该领域的辉煌翡翠色调和培训人员的深,蓝绿色的内容表明阙拉作物可能marrowfats,豌豆也具备的,被允许在藤上的成熟而不是被收割年轻的时候像普通的花园豌豆。豌豆场的郁郁葱葱,宝石般的色调主宰组成,形成了那条通向szene前景广阔的对角线;红色和黄色的检查最近的“脸头巾大幅脱颖而出驳这一大片绿色和提供开放,全景Vista的焦点。

不像米勒对法国农村的看法,劳动是不间断的和反复的,Pissarro从1880年代的农村意象充满了温暖和舒适的感觉。在这里,前景中的三个数字优雅,和谐地弯曲,他们的集体工作承担了乡村舞蹈的性格;在中距离的那对妇女,同时,从收获暂停,休息和交谈。女性简单的自制服装的主导色调将它们融入周围的绿色和蓝色景观,而细长的身体和非强制的姿势传达了农村生活的健康和活力的感觉。作为彼得Kropotkin的半乌托邦农业理论的仰慕者,Pissarro创造了一个现代农村pastorale,工作是合作和平衡的充足的休闲机会。 “Pissarro也许是法国农村生活的第一个伟大的画家,实际上在野外工作中展现出一种轻松的美,”Brettell指出。 “他的政治性变化的无政府主义世界使农村劳动成为其工作代表性的首要地位,但这项工作是富有成效和充实的”(同上,第171和175页)。
在当前水粉中的收割机的安静的容易性与艺术家自己的劳动的强度形成对比,这被记录在数千个单独的颜料的密集产物中。然而,在给他的儿子的信中,皮萨尔罗重复地比较了当庄稼成熟时,他发现一个有前途的主题与农民的紧迫感;在这两种情况下,必须设置工作没有延迟或全部可能丢失。 “我经历过它,跟着它!当你感到某种事情,你必须以任何代价做它,你可以肯定你会收获的奖励”(引自J. Pissarro,Pissarro,New York,1993,第186页)。此外,Pissarro的创造力的方法不是孤立和沉思的天才;相反,他认为自己是一个志同道合的人朝着共同目标努力的社区的成员,他担任了年轻艺术家和他的儿子的老师角色。对于这个合作的前景和典范的工作伦理的人,收获 - 这里的豌豆,苹果,土豆或干草的其他地方 - 是他自己的生活的工作的强大的象征。

1880年代初,包括这美妙的水粉日是毕沙罗的整个职业生涯的艺术实验最紧张的时期。表征前十年的景观,减少数量,以腾出空间大表动画角色。他的作品演变成小制服钮扣非常控制接近建构关键塞尚的绘画技巧一般用于印象派。最后,技术方法变得更加复杂,有更多的工作室工作,并筹备图纸。它还探讨了多种技术,包括蚀刻,水彩水粉。 “所有这些不同的利益建议通常与印象派相关的绘画风格的基本复议,也就是说,在室外工作,”理查德说Brettell“,并用更复杂的关系”现实“,唯一的视觉关系,牵涉到很多中间人”(毕沙罗和蓬图瓦兹:在风景,纽黑文,1990年,画家,第184)。
在挑战和重建的关键时期,系列毕沙罗,所有主要观点,之一显示了日常活动所占用的农民,浇灌花园,挖,捡白菜的草,推独轮车,处理动物或休息,或做梦。 “这些作品是印象派人物绘画的一大贡献,”Brettell说,“其实都是印象派当代法国社会的代表性的重要组成部分”(毕沙罗的人,展览目录,斯特林和弗朗辛·克拉克艺术研究院,威廉斯镇,马萨诸塞州,2011年,第171页)。

农民在田里干活,蓬图瓦兹,毕沙罗显示了五组年轻女性采伐蓬图瓦兹,镇巴黎,在那里他与他的家人10余繁华西北40公里农业郊区豌豆年。毕沙罗已经移动到伊拉格尼的小村庄,在1884年(毕沙罗和杜兰德 - 鲁埃尔Snollaerts我们处理后的豌豆收获的主题,两种油,去年,他返回到这个问题至少三次627,637,1008,毕沙罗和文丘里,我们的1408和1431)..在我们的水粉,草地和蓝绿色篮子内容丰富的翡翠色调建议已经离开了这些豌豆在他们的葡萄熟了,而不是收获他们年轻的像小公共花园豌豆。豌豆场的郁郁葱葱的色调主宰组成,形成了广阔的前景对角线引导观众,与最接近的身影出现强烈的这个绿色带,创造了一个焦点红色和黄色的瓷砖围巾开放的全景。
不同于法国乡村小米,那里的工作是无止境的和排气的视野,1880年该国毕沙罗的代表散发出温暖与安宁。在这里,在前台的三个数字优雅蝴蝶结和工作方法的国家舞蹈;中间平面的两个女人停在收获工作休息,聊天。其简单的衣服的手冷色调缝他们融入绿色和蓝色的景观,其精细的轮廓和放松的姿势证明身体健康和农村生活的活力。毕沙罗,谁钦佩对农业的理论彼得·克鲁泡特金的乌托邦附近,建立一个现代化的田园,在这里工作是做合作和兼容的娱乐。 “毕沙罗也许是法国农村生活的第一大画家发现一些自然美景在野外工作,”Brettell注释。 “他的世界无政府主义倾向,给现场的工作规则,当涉及到显示的工作,但这项工作是富有成效的和有意义的。”(同上,第171和175)。
的宁静安详的艺术家的作品,由密集的发票监控,千色素键组成的强度这里将结合对比。在信他的儿子,毕沙罗多次,当他发现同当作物成熟的农民有前途的话题,他觉得比较紧迫感;在这两种情况下,就必须得到立即开展工作,或可能会丢失。 “我已经经历了,跟着!当我们感觉到的东西,我们必须采取行动,不惜一切代价,你可以肯定,你将从中获益”(载于J.毕沙罗,毕沙罗,新报价纽约,1993年,第186页)。毕沙罗没有想象创造一个孤立和黑暗天才的行为;它,而作为个人共享相同的意见,并努力实现一个共同的目标,也是一个社会的一部分作为年轻艺术家的教授和她的儿子。对于一个男人和他一样,谁主张一个社区精神和他们的职业道德是示范性的,收获,在这里,豌豆,也是苹果,土豆和干草,是他自己的工作的一个强有力的象征。
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Z1-Z13
毕沙罗
FOUR SEASONS(冬,春,夏,秋)
800万估计到1200万英镑
 已售拍。7696250英镑(成交价与买方保费)
毕沙罗
1930至03年
FOUR SEASONS(冬,春,夏,秋)
冬季:签署C.毕沙罗(右下)
春季:C.毕加索签名并注明日期1872年(左下)

夏季:签署C.毕沙罗(左下)

秋季:签署C.毕沙罗(左下)

布面油画(四部分)
每个:55由131厘米。
217/8517/8英寸(约)
涂在Louveciennes的蓬图瓦兹和在1872年至1873年。
Camille Pissarro
LES QUATRE SAISONS (L'HIVER, LE PRINTEMPS, L'ET?, L'AUTOMNE)
Estimate   8,000,000 — 12,000,000  GBP
 LOT SOLD. 7,696,250 GBP (Hammer Price with Buyer's Premium)
Camille Pissarro
1830 - 1903
LES QUATRE SAISONS (L'HIVER, LE PRINTEMPS, L'ET?, L'AUTOMNE)
L'Hiver: signed C. Pissarro (lower right)
Le Printemps: signed C. Pissarro and dated 1872 (lower left)

L'Eté: signed C. Pissarro (lower left)

L'Automne: signed C. Pissarro (lower left)

oil on canvas (in four parts)
each: 55 by 131cm.
21 7/8 by 51 7/8 in. (approximately)
Painted in Louveciennes & Pontoise in 1872-73.
产品说明
在1872年和1873年上半年执行,Pissarro的四个季节的宏伟的四帆布表示是印象派艺术的最伟大的成就之一。印象派画家的一个更合适的主题几乎不可想象,因为描绘的光和颜色受时间变化的影响是他们的艺术的重要前提。这些出色的作品是来自巴黎收藏家Achille Arosa的一个委员会的产品,从他们的成立开始,他们被证明是Pissarro艺术的一个重要的过渡时刻。正如凯瑟琳·罗斯科夫(Katherine Rothkopf)写道:冬天在Louveciennes [L'Hiver]是第一幅画,可能在1872年初,其他人在蓬图瓦兹完成。如果他们按季节(冬季,春季,夏季和秋季)的顺序画,Pissarro的颜色感觉变得越来越大胆,因为他工作。 [...]冬天的景色[...]随着Pissarro对光,阴影,气氛和农村生活的兴趣越来越强烈,油漆应用变得越来越浓烈,越来越强烈。这个强大的四重奏中体现了Pissarro的兴趣(K. Rothkopf in Pissarro:Creating the Impressionist Landscape(exhibition catalogue),op。cit。,pp。58-59)。
讨论Pissarro的时代风格发展的时代克里斯托弗·劳埃德和安妮Distel指出:“风格上,19世纪70年代的前半部分可能是Pissarro最有名的创意时期,画在英国和不久后在法国的画布更容易赞赏比那些在任何其他时间在他的整个职业生涯。艺术家保留了一个牢固控制的几何结构作为框架为他的作品,但他采用一个更轻的触摸在他的笔触和一个更明亮的调色板,这两个都显示了莫奈的影响,他们的技术,自由应用破碎,单独的补丁的纯色素Pissarro在这时接近。因此,从19世纪70年代开始的画作,因此可能像莫奈和雷诺阿,有很好的理由被描述为最纯粹的印象派在皮萨罗的整个作品“(C。劳埃德和A.皮尔萨在Pissarro(展览目录), Hayward Gallery,London,1980,第79页)。此外,理查德·巴特尔宣称:“几乎所有的saisons几乎可以在任何方式作为一个总结。他们在Pissarro职业生涯中两个最有生产力的年份中占据了自己的位置。这些图像可以作为证明 - 就像画家自己的证词或朋友和随后的历史学家的话 - 在法国 - 普鲁士战争的失败后他对法国的信念的证明。他们可以被合理地看作是在经典蓬图瓦兹时期Pissarro的兴趣的唯一最重要的表现(R. Brettell,同前,第155页)。
四个季节的主题和时间的不可磨灭的游行吸引了艺术家几个世纪。从林伯兄弟早期的解释,Duc de Berry在14世纪初到Cy Twombly的Quattro Stagione在1993 - 95年画,季节的普遍重要性已经提供了无限的灵感。也许最着名的是,长老彼得Breughel创造了一个充满偶然的细节和情绪的几个月,其中一些挂在分别在维也纳的艺术史博物馆和纽约大都会艺术博物馆(图1-4)的硕果周期。在十九世纪,除了Pissarro之外没有其他主要艺术家迎接挑战,虽然在19世纪90年代的第一年,Monet执行了他的大系列谷物堆,专注于光的渐逝效应,从特写镜头可能是最接近可比的成绩(图5-8)。

Les Quatre saisons的第一个所有者是Achille Arosa,一个富有的巴黎艺术收藏家。金融家Fran?ois-EzéchielArosa的儿子,他家族的大部分财富来自于鸟粪贸易。通过与Rothschilds和Pereires的连接,阿罗萨家族的年轻一代能够直接关注艺术和文化。 Achille的兄弟Gustave在1867年他们的母亲去世后成为Paul Gauguin和他的妹妹的法定监护人,Achille本人与Claude Debussy的教母和姨妈Clementine de Bussy有过恋情。阿罗萨积累了Pissarro的作品的一个杰出的收藏,并与他的兄弟可能有在巴黎早期印象派艺术的最好的汇集,它的影响可以直接评估在高更的工作和事业。在他对阿罗萨兄弟的收藏及其对高更的影响的研究中,理查德·巴特里尔写道,阿奇尔作为收藏家的最重要的行为是在1872年委托皮萨罗的四个季节性的户外活动。我们将看到,这对长期的影响年轻的高更。正是Pissarro早期作品的阿罗萨的赞助,是Gauguin对印象派的介绍(R. Brettell,op。cit。(展览目录),Kimbell美术馆,Fort Worth,2005年,第21页)。 1891年,Achille Arosa的系列在巴黎拍卖会上售出,并由画廊Bernheim-Jeune购买。这些四个画布在格拉斯挪克经销商Alexander Reid于1892年收购了L'Hiver后被简单地分开,但他们很快就在柏林的Paul Cassirer重新团聚。从此以后,该系列在一些重要的私人收藏中一直保持在一起。
Pissarro-portrait.jpg
Camille Pissarro(法语:[kamijpisa?o]; 1830年7月10日 - 1903年11月13日)是一个丹麦 - 法国印象派和新印象派画家出生在圣托马斯岛上(现在在美属维尔京群岛,但后来在丹麦西部印度)。他的重要性在于他对印象派和印象派的贡献。 Pissarro从伟大的先驱者,包括Gustave Courbet和Jean-Baptiste-Camille Corot学习。后来,他在54岁的时候在Georges Seurat和Paul Signac担任新印象派风格的同时,学习和工作。

1873年,他帮助建立了十五个有抱负的艺术家的集体社会,成为在举行集团和鼓励其他成员的“关键”人物。艺术历史学家约翰·Rewald称Pissarro是“印象派画家的院长”,不仅因为他是这个群体中最古老的,而且“凭借他的智慧和他的平衡,善良和热情的个性”。[1]塞尚说“他是我的父亲,一个咨询的人,有点像好主”,他也是高更的大师之一。雷诺阿将他的作品称为“革命者”,通过他的“普通人”的艺术写照,因为皮萨罗坚持在没有“技巧或宏伟”的自然环境中绘画个人。

Pissarro是唯一一个在1874年到1886年间在八次巴黎印象派展览上展示他的作品的艺术家。他“不仅是印象派的父亲,而且是所有四个印象派主要人物,包括Georges Seurat, PaulCézanne,Vincent van Gogh和Paul Gauguin。[2]


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