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柳州文铮

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乔治亚·奥基夫2017②美国画家Georgia O'Keeffe (American, 1887–1986)  

2017-03-27 15:30:00|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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乔治亚·奥基夫2017②美国画家Georgia OKeeffe (American, 1887–1986) - 文铮 - 柳州文铮
乔治亚·奥基夫2017②美国画家Georgia OKeeffe (American, 1887–1986) - 文铮 - 柳州文铮
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乔治亚·奥基夫美国画家Georgia O'Keeffe (American, 1887–1986)
乔治亚·奥基夫2017②美国画家Georgia OKeeffe (American, 1887–1986) - 文铮 - 柳州文铮
乔治亚·奥基夫2017②美国画家Georgia OKeeffe (American, 1887–1986) - 文铮 - 柳州文铮
1
乔治亚·奥基夫(1887-1986)
红山与白垩纪,白云
价格实现
4,533,000美元
估计
3,000,000美元 - 5,000,000美元
乔治亚·奥基夫(1887-1986)
红山与白垩纪,白云
油画在画布上
20 x 30英寸(50.8 x 76.2厘米)
画在1936年。
Georgia O'Keeffe (1887-1986)
Red Hills with Pedernal, White Clouds
Price realised 
USD 4,533,000
Estimate
USD 3,000,000 - USD 5,000,000
Georgia O'Keeffe (1887-1986)
Red Hills with Pedernal, White Clouds
oil on canvas
20 x 30 in. (50.8 x 76.2 cm.)
Painted in 1936.
O'Keeffe-(hands).jpg
格鲁吉亚Totto O'Keeffe(1887年11月15日 - 1986年3月6日)是美国艺术家。她以她扩大的花朵,纽约摩天大楼和新墨西哥州风景画的画作而闻名。 O'Keeffe被公认为“美国现代主义之母”[1] [2]

在1905年,O'Keeffe开始在芝加哥艺术学院进行认真的正式艺术培训,然后在纽约的艺术学生联盟进行了严格的正式艺术培训,但是她受到她的重视或复制本质上的教训的限制。 1908年,她无法资助进一步的教育,她在商业插画家工作了两年,然后在1911年至1918年间在德克萨斯州弗吉尼亚州和南卡罗来纳州的教学工作工作了七年。在那段时间里,她在1912年至1914年之间的夏天学习艺术,并介绍了亚瑟·韦斯利陶氏的原则和哲学,他们基于个人风格,设计和主题的解读而创造了艺术作品,而不是试图复制或代表它们。这引起了她对艺术感受的方式的重大改变,从她在弗吉尼亚大学学习的水彩画的开始阶段看,她在1915年制作的木炭图纸中更是如此,导致了全面的抽象。艺术交易商和摄影师阿尔弗雷德·斯蒂格利茨(Alfred Stieglitz)于1916年出版了作品展。在接下来的几年里,她在哥伦比亚大学教师学院继续学习。

她于1918年以Stieglitz的要求搬到纽约,开始作为艺术家认真工作。他们发展了一种职业关系,他促进和展示了她的作品,以及一个导致他们在1924年结婚的个人关系。O'Keeffe创造了许多形式的抽象艺术,包括鲜花的特写,如红色Canna画,许多发现代表妇女的生殖器,尽管奥基夫一贯否认这个意图。描写女性性格的声誉也受到Stieglitz采取和展现的奥基夫的明确和感性照片的推动。

O'Keeffe和Stieglitz一直住在纽约直到1929年,当时O'Keeffe开始在西南部开始一段时间,这个作品灵感来自于她的新墨西哥风景画和动物头骨的图像,如牛的头骨:红色,白色,蓝色和Ram的头白色蜀葵和小山丘。在斯蒂格利茨去世后,她住在新墨西哥州格鲁吉亚O'Keeffe家庭和阿比奇的工作室,直到她住在圣菲的生命的最后几年。在2014年,O'Keeffe的1932年绘画Jimson Weed以44.55万美元的价格出售,是世界任何女性艺术家拍卖纪录的三倍以上。佐治亚奥基夫博物馆在圣菲逝世后成立。
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格鲁吉亚奥基夫于1929年首次访问新墨西哥,与她亲密的朋友丽贝卡·詹姆斯(Rebecca James)一起旅行,并立即被吸引到独特的山丘和台面的巨大美丽和丰富的色彩。红山与白垩纪,白云描绘了崎岖的地形,其起伏的形式,结晶光和辉煌的色彩。形式的清晰轮廓和微妙的建模同时创造了雕塑深度和扁平设计的感觉。同时,西南灯光让奥基菲看得很清楚,红山与白垩纪白云的水平格局呈现出惊人的全景观。劳埃德·古德里奇写道,奥基夫对“新墨西哥”风景的描述颇有说服力,“西南经常被人们所画的画面经常被描绘出来,但是往往很糟糕的是,艺术家们认为一个美丽的主题是美丽的画面,但是,奥基夫把这个景观翻译成她的模特山,让他们拥有物质和重量,她将复杂和折皱的形式雕刻成强大的雕塑作品,沙漠中令人难以置信的色彩无异,在浓浓的泥土和谐中记录着,始终是她的沙漠诗歌体现在强大的身体语言中,与她的感觉相提并论。“ (Georgia O'Keeffe Retrospective Exhibition,New York,1970,p。22)

在初次访问之后,O'Keeffe几乎每年前往新墨西哥州,以相对孤独的方式绘画长达六个月,然后每年冬天返回纽约,在美国广场Alfred Stieglitz的画廊展出她的新作品。简而言之,她对西南的看法变得像她的放大花画一样着名。在1940年,O'Keeffe在Santa Fe西北约60英里的Chama河谷购买了Ghost Ranch的房子。在1945年,她在Abiquiu买了另一个房子,Ghost Ranch的财产在夏天和秋天被专门使用。她于1949年永久搬到新墨西哥州。

目前的作品描绘了西班牙语“西兰语”,“火石山”,或简称“佩德纳尔”(Pedernal),位于鬼牧场以西五英里处,是奥基夫不断迷恋的源泉。覆盖着深绿色的松树和落叶树,台面的顶部是海拔近一万英尺,被磨损到一个奇怪的角度。纳瓦霍斯人相信这是他们传奇的“变化的女人”,纳瓦霍族的母亲和美洲原住民历史上的重要人物诞生的地方。由于形式的迷恋和网站灵性的刺激,奥基夫开始以台面为主题。她宣称:“这是我的私人山,属于我,上帝告诉我,如果我画好了,我可以拥有它,她一直表达了对这个自然地标的爱意。 (引自L. Lisle,“艺术家肖像”,Georgia O'Keeffe的传记,1980年,纽约,235页)

她与这座山脉的精神联系体现在红山与白垩纪,白云,O'Keeffe利用半抽象形式和奇妙调制的色调来强调沙漠地带的巨大和神秘的品质。结合自然世界以及抽象的风格,这幅画反映了她在职业生涯早期发展起来的绘画策略 - 对一种将图像推向抽象边缘的高度现实主义感兴趣。 O'Keeffe写道:“我很久以前就得出结论,即使我能够准确地放下我所看到和喜欢的东西,也不会给观察者那种给我的感觉,我必须创造相当于我对我所看到的东西的看法,而不是复制它。 (参见MP Balge-Crozier,“Still Life Redefined”in Georgia O'Keeffe:The Poetry of Things,Washington,DC,1999,第69页)由辉煌和变化的色调组成,红山与白垩纪白云是也证明了O'Keeffe对色彩的热情以及她独特的捕捉西南戏剧性和瞬息色调的能力。 O'Keeffe关于使用颜色的哲学大部分来自于Wassily Kandinsky的理论;俄罗斯艺术家声称“色彩直接影响灵魂”。

许多其他美国现代主义者被吸引到新墨西哥风景的壮丽,但没有一个能像奥基夫一样有效地和尽可能多地感受到它的广泛,神秘的灵性和光明。 Stieglitz的圈子的??另一位成员和O'Keeffe的亲密朋友Marsden Hartley从1918年6月到1919年秋天旅行到新墨西哥州。他的新墨西哥州(波特兰艺术博物馆,波特兰,缅因州)从1919年描绘了一个类似的主题红山与白垩纪,白云;然而,它比O'Keeffe对景观的解释更具风格和表现力。斯图尔特·戴维斯在1923年夏天访问了圣菲。与奥基夫不同,戴维斯被广泛的开放空间压倒了一大堆。他的新墨西哥风景(阿蒙·卡特美国艺术博物馆,沃思堡,得克萨斯州)从那一年起就没有他的纽约和新英格兰绘画的兴奋和感觉。

红山与白垩,白云体现了奥基夫终生迷恋自然界中发现的形状和颜色,以及她与美国西南的密切联系。在这幅画中,她通过创新的光,颜色和形式的处理,精湛地捕捉到新墨西哥风景的浩瀚与美丽。在这里,她拥抱自然世界,这是一个美丽景观传统的显着现代延续的视野 - 这是崇高精神力量的体现。

红山与白垩纪,白云密切关系到红山与Pedernal(1936年,布鲁克林艺术博物馆,纽约)和Pedernal与红山(1936年,新墨西哥艺术博物馆,圣菲,新墨西哥州).
乔治亚·奥基夫2017②美国画家Georgia OKeeffe (American, 1887–1986) - 文铮 - 柳州文铮
2
乔治亚·奥基夫(1887-1986)
乔治湖反思
价格实现
12,933,000美元
估计
800万美元 - 1200万美元
乔治亚·奥基夫(1887-1986)
乔治湖反思
在艺术家的明星装置中以缩写“OK”签名(原始背景)
油画在画布上
58 x 34英寸(147.3 x 86.4厘米)
画在大约1921-22。
Georgia O'Keeffe (1887-1986)
Lake George Reflection
Price realised 
USD 12,933,000
Estimate
USD 8,000,000 - USD 12,000,000
Georgia O'Keeffe (1887-1986)
Lake George Reflection
signed with initials 'OK' in artist's star device (on the original backing)
oil on canvas
58 x 34 in. (147.3 x 86.4 cm.)
Painted circa 1921-22.
乔治亚·奥基夫(George O'Keeffe)的乔治·霍华德(George George)的绘画大约在1921年至22年期间,体现了艺术家最好的作品固有的矛盾,定义了她的事业,巩固了她作为二十世纪美国艺术中最持久和最有魅力的人物之一。乔治·乔治湖(George George Reflection)是20世纪20年代最具规模的作品,是一个崇高的冥想,建立在19世纪的哈德森河学校艺术家的传统,他们试图捕捉乔治湖周围未受污染的景观的戏剧和美丽。作为一个垂直和水平的组合,作品是作为艺术家的实验思维过程的表达,因为她在美术艺术的新兴抽象时代考虑了它代表什么。水平地,这幅画体现了大胆的五颜六色的风景,这已经成为奥基夫职业生涯的标志,预示着她以后的新墨西哥山丘的抽象绘画。当垂直观察时,乔治·波西湖(Lake George Reflection)在1923年首次在安德森画廊展出,无限的地平线转向了一个强大的垂直推力,前景对称的景观变形变成放大的花朵的内部褶皱,一个纽约市摩天大楼的大胆高处。这种定向的模糊性导致了一幅高度代表性和完全抽象,精心构造和可塑性的绘画,它定义了O'Keeffe最引人瞩目的作品的微妙力量。 O'Keeffe表示了某些作品的重要性,包括一个手绘的明星在反面或背板上;她注意到了乔治湖反思的这个区别。

1918年6月10日,格鲁吉亚奥基夫搬到纽约市。那年八月,她在哈德逊河谷访问了乔治湖,与阿尔弗雷德·斯蒂格利茨(Alfred Stieglitz),这位有影响力的摄影师和艺术品经销商二十多岁,她将在1924年结婚。在第一次延伸到该地区的旅行中,Stieglitz家族的36英亩撤退来自城市的欢迎休息,以及提供创意灵感和自由的人。 “现在,斯蒂格利茨和许多城市居民一样,在纽约州北部的乔治湖也有一个农村基地,每年他和母亲家里的大家庭成员一起加入。 1918年8月,他由O'Keeffe陪同,他受到家庭成员和兄弟姐妹,法律和Stieglitz部落的后裔的热烈欢迎。“(Georgia O'Keeffe,New York,1991,p。 39)在接下来的十年中,O'Keeffe和Stieglitz经常访问乔治湖,每年夏天和早秋大部分时间都在家庭中,首先在“Oaklawn”,后来在“The Hill”,景观及其周围地区似乎她创造性地刺激了她,她经常把它称之为“完美”。植物动植物,以及与植物学家Donald Davidson(Stieglitz家族表兄弟)开发的关系为艺术发现提供了真正的沃土。

就像乔治湖令人兴奋的奥基夫一样,也为斯蒂格利茨带来了创造力和艺术探索的时代,让他以新的眼光看待景观。 “虽然在早期的夏天,他还是忽略了他在纽约乔治湖的家人的景观,他现在开始拍摄,激发了奥基夫对自然世界的传染性热情和她自己对该地区的绘画。引用她把自己的经验画在油漆上,斯蒂格利茨写道,他也努力在他的树林,谷仓和建筑物的照片以及包围他的景观和云层中,“把自己的感受变成了”。 (BB Lynes,乔治亚O'Keeffe,2001年,第26-27页)无论是由激烈的竞争引起的,还是简单的O'Keeffe欣赏的Stieglitz景观,两位艺术家在此期间创造了他们最大胆,动态和实验的图像时间。 Barbara Buhler Lynes指出,“Stieglitz对等价性的调查始于20世纪20年代初乔治湖。 O'Keeffe与Stieglitz一起工作,并行努力,与颜色合作。他的照片和她的绘画都表明了全景和无限远的距离,同时巨大被平坦,波浪形状的图案所覆盖。“(格鲁吉亚奥基夫,2001年,第38页)

除了物有所值的无与伦比的视觉享受之外,奥基夫也不会迷失自己的艺术理念。 “当任何访问乔治湖时,那么或现在,她会更加意识到它作为一个受欢迎的旅游胜地可以追溯到十九世纪初的角色。在法国和印度战争(1754-63)和美国革命(1775-83)之后,它吸引了对他们的历史怀旧的美国人的心灵。 1826年的詹姆斯·芬尼莫尔·库珀(The Last of the Mohicans)的出版刊登了乔治湖的命运,成为美国的象征。“(现代自然:乔治亚·奥基夫和乔治湖,第23页)。许多十九世纪的前辈捕获了秋季的树叶,青翠的山丘和结晶的湖泊,将景观视野保持不变,未被破坏。这些哈德森河学派的描绘,经常被日出和日落戏剧化,强调了自然的崇高,这个概念毫无疑问是奥基夫的兴趣。 “在过去的两个世纪里,这个崇高的概念 - 立即感受到令人敬畏的无限空间和令人眼花缭乱的色彩和光线直接内在于我们自己生活中经历的瞬间 - 已经被少数艺术家,作家,和评论家,对于它,它已经成为增加世俗主义时期精神价值的重要来源。“(格鲁吉亚奥基夫:崇高的愿景,2004年,伦敦,第vii页)

作为一个景观,乔治湖反思是一个冥想,在纽约州北部开放的乡村的喧嚣,距离繁忙的大都市只有很短的距离。从早期的职业生涯开始,开创性的实验结合起来,连绵起伏的丘陵和水域呈现起伏荡的形态,在O'Keeffe过去十年的早期抽象中很普遍。同样的,前面排列的球形形状回顾了她的抽象“特别”系列,也是几年前在乔治湖执行的。将这些元素进一步扩展,所有这些都反映出来,创建了一个虚拟的镜像,由一个戏剧性的水平横截面分叉。由于其巨大的规模,所形成的图像与19世纪艺术中的崇高图像相呼应,夺取了景观的壮丽,一个没有触动的辉煌以及似乎从想象中诞生的广。。乔治湖反思同样表明了一个无限尺度的景观,受到但不限于画布的广泛限制。

对于安德森画廊在1923年的展览,乔治·波西湖首次展出,奥基夫指定绘画垂直垂悬。虽然标题表明对她的工作有一定的正式解释,但是方向的调整改变了观众对此的理解,特别是当与这段时期的其他作品相关时。乔治·乔治湖思想方向的改变,而不是绘画,迫使观众以不同的方式了解形式。 Marjorie Balge-Crozier在O'Keeffe从这个时期开始的作品中描述了这种现象,写道:“操纵规模,描绘碎片,精确的线条和模糊的边缘,大胆的颜色 - 所有这些设备都用于创造与情感等同的作品她的经历这些设备也可以在观众中引起不确定性,敬畏,甚至恐怖的感觉,无论是看着一朵花的特写视图还是黑色地方的分裂黑暗。最小的绘画首先可以作为平静冥想的对象出现,然后溶解成不安的身份问题,与类似身体部位的山丘相似。最后,观众们享有同等的崇高经验。“(格鲁吉亚O'Keeffe:崇高的愿景,第103页)

特别是当垂直理解的时候,乔治湖反思鼓励人形比较。 Sharyn Udall解释说:“她的一些景观确实包含了一些形式 - 也许没有任何意识的意图 - 坚持与身体有一些关系。在1919年的乔治湖,O'Keeffe制作了几幅开始呈风景的分岔发光形式的画作,但变得越来越抽象。“(乔治亚·奥基夫:崇高的愿景,第118页)作为垂直作品,这幅画最为关联对她的放大花图像,她同时探索。在花卉抽象艺术(1924年,惠特尼美国艺术博物馆)等作品中,起伏的线条和柔软的珊瑚色调非常明显地唤起了花朵细腻的花瓣,但是这条狭窄的垂直白线条可以平衡图像,乔治湖反思。其他更抽象的作品,包括音乐粉红色和蓝色1号(1918年,西雅图艺术博物馆),也在1923年的安德森画廊展示和灰色线与薰衣草和黄色(1923年,大都会艺术博物馆),同样暗示。

O'Keeffe的作品,如乔治·乔治湖(George George Reflection)和她的标志性花画似乎固有地表现出与人类形式的比较,她明显地拒绝了这一点,但是,O'Keeffe从大胆的女性现代主义者到有性媒体感觉的演变无疑被培育出来如果不是由斯蒂格利茨策划。从1918年开始,他创造了一系列照片,描绘了O'Keeffe在裸体中。 “正如艺术评论家亨利·麦克布莱德(Henry McBride)所说:”它引起了轰动。蒙娜丽莎有一个值得一谈的肖像。 O'Keeffe得到了一百。把她放在地图上每个人都知道这个名字。她变成了所谓的报纸个性。“而且,这些照片伪造了O'Keeffe的第一个公开形象。她被认为是一个性解放的现代女性,她的这个想法成了一种视觉效果,相当于Stieglitz的热切和不断的促进O'Keeffe的艺术,直接体现了她的性欲。“(BB Lynes,Georgia O'Keeffe,2001 )

不管源自她最受赞赏的艺术作品的这些亲密内涵,George George Reflection反映了O'Keeffe作为前卫的美国现代主义者开发的绘画策略:兴趣于一种高度的现实主义,将图像推向了边缘抽象。这是接近的抽象,唤起了奥基夫与她的有机主题相关的神秘和精神品质,而这些是他们力量的根源。猎人Drohojowska-Philp强调了乔治·波西湖(Lake George Reflection)在开创O'Keeffe最好的作品中扮演的角色,他解释说:“在1923年春天,O'Keeffe将斯蒂格利茨的云主题融入了一大堆抽象中,粉红色的月亮和蓝线和红线,粉红色的月亮和蓝线返回到深蓝色的地面上一个粉红色月亮两边的垂直波浪中的洋红色,柠檬色和水色调色板,她知道她正在分解后来,她说:“当我进入艺术世界,你不应该画黄色和粉红色的图画。”红线显示了深蓝色的支撑垂直波浪和深红色的支撑柱,除以一条粉红色的线条,这两种组合物都源于O'Keeffe的乔治河谷地平线的平分的画布,但是这种绘画开始于她的展示,垂直显示乔治湖反射,一个可预测的景观,除了地平线上下流动,并有柔和的气泡活泼。收藏家佩吉古根海姆承认,她不能决定哪种方式挂起来。
各种观点正在加强O'Keeffe绘制可以以多种方式进行解释的图片的能力 - 可垂直或水平悬挂的绘画。“(Full Bloom:格鲁吉亚O'Keeffe的艺术与生活,纽约,2004年,第 219)在O'Keeffe最勇敢创新的创作产物的高度上,乔治·乔治湖反映了她作为主色彩师,勇敢的现代主义,前卫的思想家和挑衅者的实力。
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