注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

柳州文铮

CANTOR SET&ART

 
 
 

日志

 
 

维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite & British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON  

2017-11-27 12:57:41|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
 
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
 
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
 
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
 
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
 维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
 
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
 
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
 
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
 
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
 
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
 
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
 
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
 
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
维多利亚时代,拉斐尔前派和英国印象派艺术
2017年12月14日| 下午2:00 GMT | 伦敦
Victorian, Pre-Raphaelite & British Impressionist Art
14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
1
物业从波斯私人收藏
约翰·罗丹姆·斯宾塞·斯坦霍普
佩内洛普
估计400,000 - 600,000英镑
约翰·罗丹姆·斯宾塞·斯坦霍普
1829至1908年
佩内洛普
布面油画
107乘81厘米,42乘32英寸。
PROPERTY FROM A PERSIAN PRIVATE COLLECTION
John Roddam Spencer Stanhope
PENELOPE
Estimate   400,000 — 600,000  GBP
John Roddam Spencer Stanhope
1829-1908
PENELOPE
oil on canvas
107 by 81cm., 42 by 32in.
目录说明
“那么她每天都要织在伟大的网上,但是到了晚上,当她把火把交给她的时候,就会解开它。所以三年来,她在她的设计中是秘密的......“年轻人,我的追求者,因为奥德修斯已经死了,耐心,虽然渴望我的婚姻,直到我完成这件长袍 - 我不会说,一个给莱尔特斯主人的长寿,当时那悲惨死亡的命运将要打倒他;为了免得在这片土地上的任何一位太太族妇女,如果他夺取了大财产,一个裹尸布“。
荷马,奥德赛
佩内洛普描绘了伊萨卡的女王和奥德修斯国王(尤利西斯)的忠实妻子,她从荷马的“奥德赛”坐在织布机旁边的苹果园里。在她丈夫在特洛伊战争中打了十年的战斗中,佩内洛普受到追求者的热烈追捧,坚持认为奥德修斯一定是死的。拒绝相信她是丧偶或被遗弃,佩内洛普拒绝了他们的进步,并以各种各样的诡计将他们淹没在其中,其中一个就是说,在她为她的父亲做了一个编织的葬礼之后,她会和其中一个男人结婚,姻亲。每天她都会在挂毯上勤劳地工作,因为不耐烦的追求者注视着她的进步,但是晚上她会偷偷地把这一天的工作取下来。在斯坦霍普的画中,她疲惫地将头埋在手上,梦见自己心爱的丈夫,因为夜间的工作而疲惫不堪。她躲在地中海的阳光下,她的追求者的眼神被红色的树冠和黑色的银幕挂在树枝上。在她的左手是导致她正在编织的“尤利西斯”一词的线索。挂毯上的题词是荷马的“伊利亚特”的一句话,描述了阿喀琉斯和阿伽门农之间的争吵,其中包括少数提及尤利西斯的故事将主宰续集的故事之一。在她身后是她的一位手里的姑娘从树上摘果子的苹果。
金发女孩可能是打算成为佩内洛普十二名仆人中最亲密的一个,与追求者交往并最终向她们披露情妇的背叛。在前景中吃过一半的苹果可能象征着她的肆意妄为,在Penelope弃权的同时,她伸手摘下更多的水果。苹果的象征也与被视为特洛伊战争的催化剂的巴黎判决中获奖的“不和谐的金苹果”有关。拉斐尔前派经常把苹果当作性欲的标志,例如1859年(波士顿美术博物馆)的Rossetti的Bocca Baciata和1864年的Venus Verticordia(2014年12月10日在这些房间出售的版本,lot 8)。
斯坦霍普的佩内洛普于1864年在皇家艺术学院展出,同年,艾亚的女儿里斯巴(在这些房间出售,2011年11月15日拍卖,第68期)展示了扫罗的波斯妃嫔对被谋杀的儿子的忠诚。这种对女性美德,特别是新娘忠诚的兴趣,可能部分是由于斯坦霍普在结婚前四年才结婚。这与1859年描绘“堕落女子遗憾”的过去思想(Tate)的道德叙事形成鲜明对比。过去思想的原型是范妮·康诺福斯(后来被另一个模特的头部重新粉刷过),这是一个美丽的金发女孩,她的性道德是当时备受揣测的主题。她可能已经是但丁·加布里埃·罗塞蒂和他的朋友乔治·普赖斯·博伊斯(George Price Boyce)的情妇,并且是与拉斐尔前派圈子里的爱德华·伯恩 - 琼斯(Edward Burne-Jones)相关的一个模特。在十九世纪六十年代,Fanny的面孔主宰了拉斐尔前派美学,从Burne-Jones的Merlin和Nimue(伦敦维多利亚和艾伯特博物馆)到Rossetti的Lady Lilith(2017年7月13日在这些房间出售的一个版本,第7部分)。范妮很有可能是现在这位最卑鄙的女仆的模范,她正在摘苹果,回想起她在“罗塞蒂博卡(Roscati)的博卡(Bocca Baciata)”中扮演的角色。对于圈子里的几位艺术家来说,范妮的美貌被认为适合描绘暴躁,毫无保留的性欲。
特洛伊战争的传说是19世纪60年代拉斐尔前派很多人的作品,特别是与罗塞蒂,桑迪斯和伯恩 - 琼斯有关。然而,这些艺术家倾向于专注于海伦的不忠和卡桑德拉的疯狂。罗塞蒂的特洛伊海伦(Hamburger Kunsthalle)在斯坦霍普的佩内洛普(Penelope)之前一年就被描绘出来,但只是与斯坦霍普(Stanhope)的作品有着肤浅的相似之处。罗塞蒂做了一个粉笔画的佩内洛普(劳埃德韦伯勋爵收藏),这更接近斯坦霍普的工作,但是五年之后才制作出来的。斯坦霍普受伯恩 - 琼斯的影响更大,佩内洛普两人的姿势可能是由伯恩 - 琼斯在1864年在水彩画会上展出的两幅水彩画,灰姑娘(波士顿美术馆)和绿色夏季(私人收藏)。伯恩 - 琼斯是斯坦霍普的好朋友,他们很可能会在各自的工作室看到对方的作品。
当佩内洛普与里斯帕在皇家艺术学院展出时,他们都受到了F.G.在雅典娜的斯蒂芬斯,佩内洛普说: “......肉色很好,窗帘的处理虽然比较薄,但是很原始和细致。在蓝色的女人的脸上,斯坦霍普先生在绘画和观念方面都有很大的信誉......艺术家在背景上取得了显着的成功,不仅是他们表现出的有力的色彩,而且还表现出了适合他们的可悲和适当的表现力。
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
2
来自HAMPSTEAD集合的财产
约翰·阿特金森·格里姆肖
在杜斯附近的一个秋天的场面
估计120,000 - 180,000英镑
约翰·阿特金森·格里姆肖
1836年至1893年
在杜斯附近的一个秋天的场面
签署和日期l.r .:阿特金森Grimshaw / 1883年
油在船上
30.5乘51厘米,12乘20英寸。
PROPERTY FROM A HAMPSTEAD COLLECTION
John Atkinson Grimshaw
AN AUTUMNAL SCENE AT DUSK NEAR LEEDS
Estimate  120,000 — 180,000  GBP
John Atkinson Grimshaw
1836-1893
AN AUTUMNAL SCENE AT DUSK NEAR LEEDS
signed and dated l.r.: Atkinson Grimshaw/ 1883+
oil on board
30.5 by 51cm., 12 by 20in.
目录说明
这幅画是19世纪80年代格里姆肖的典型作品,当时他在秋季灯光下围绕着利兹的许多郊区场景。就像他的码头和城市中心的画一样,这些照片是对景观??中的大气光线效果的考察。 1880年代初,一位朋友在1879年向他征收债务后,格里姆肖面临财政困难。 Grimshaw有一个大家庭照顾,他的创意产量增加到每年约五十件。这些安静小巷的画作每一个都是利兹郊区的组成部分:伊丽莎白一世和詹姆士一世的房屋,路面的曲线,高石墙上的大门,每一幅都有独特的日落或日出。

在利兹附近黄昏的秋季景象描绘了一个安静的郊区小巷,在十一月的傍晚的昏暗的雾气和短暂的灯光下浸泡。树叶从树上掉下来,躺在马路上,马路已经逐渐变平了。一个女佣走在人行道上,也许下班回家吧。像许多这些画作一样,她是一片荒芜景观中的孤独人物。苔藓覆盖了将詹姆士山房子与道路隔开的石墙;这种苔藓的彩虹色也许是在十九世纪六十年代格里姆肖职业生涯开始时的一种新颜料。浅蓝色的色调让它几乎能在柔和的黄色黄昏光线中发光。
格里姆肖对灯光效果有着细致入微的了解:黎明和黄昏的光线透过云层,雾气和烟雾,在水面上反射,在潮湿的路面上反射,甚至是在格拉斯哥街道上的黑暗水坑中反射的燃气照明。他的女儿伊莱恩记得:“我的父亲被彩虹般的迷恋着迷。他会研究大烛台倒角镜的棱镜范围;如果我们两个孩子在大花园里发现了一些被年龄和天气氧化的旧玻璃,我们会自豪地把它带到他的收藏箱里,在一个放在画架旁边的桌子上打开一个桌子。“(Elaine Grimshaw简·塞拉斯引用阿特金森·格里姆肖 - “月光的画家”,第64页)。他对光线和天气条件的微妙描绘唤起了气氛和情绪,使得他的作品变得浪漫。在这幅画中,黄昏平静静止,除了湿漉漉的人行道上女仆脚轻轻敲打,空气中落叶的气味,没有什么可闻的。他对秋天的暮色描绘得如此完整和吸收,差不多一百五十年后的今天,我们仍然怀着这个十一月夜晚的怀旧情怀。
与利兹,伦敦,格拉斯哥和纽卡斯尔等地的烟雾笼罩的城市风景一样,在利兹附近黄昏的秋季场景暗示了当代工业,却沉浸在浪漫的怀旧之中。维多利亚时代在浪漫的神秘和阴谋中受到欢迎;格里姆肖本人特别受到了雪莱,坦尼森,华兹华斯和布朗宁的浪漫作品的启发。对于这个场景的浪漫主义,不同寻常,题材是现代的。事实上,格里姆肖以浪漫的氛围中的工业和现代主题而闻名,通过对精致的灯光效果的阐述。
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
3-4
财产来自私人收藏
约翰·威廉·戈德沃(John William Godward)
IL DOLCE FAR NIENTE
估计120,000 - 180,000英镑
约翰·威廉·戈德沃(John William Godward)
1861年至1922年
IL DOLCE FAR NIENTE
签名和日期l.l .: J.W. Godward 1893年
布面油画
43乘48厘米,17乘19英寸。
PROPERTY FROM A PRIVATE COLLECTION
John William Godward, R.B.A.
IL DOLCE FAR NIENTE
Estimate  120,000 — 180,000  GBP
John William Godward, R.B.A.
1861-1922
IL DOLCE FAR NIENTE
signed and dated l.l.: J.W. Godward 1893
oil on canvas
43 by 48cm., 17 by 19in.
目录说明
约翰·威廉·高沃德(John William Godward)是古希腊罗马画家在古典主义的黄昏和最后的灭火期间最耀眼的明星之一。有人认为他把大德玛和大理石相提并论......“
Vern Swanson,约翰威廉Godward - 古典主义的Eclipse,1997年,dustjacket


Il Dolce far Niente是Godward的至少八幅作品的标题,但几乎适用于他的全部作品。意味着“甜蜜的闲散”,它捕捉了Godward的理想主义艺术的精神,在这个艺术中,懒洋洋的美女们在罗马宫殿阳光明媚的花园,凉爽的大理石内部以及俯瞰天蓝色的海洋的露台上闲逛。他的世界是无忧无虑的享乐主义,在夹竹桃枝和梦幻般的内省之间的浪漫联络。
Godward特别擅长渲染纹理,而在Il Dolce far Niente中,他将平滑的冷大理石与动物皮肤相对照,用透明的长袍使活生生的脸变红。该模型是一个异常苗条和苍白的类型为Godward谁喜欢保留更地中海的外观。虽然大多数从19世纪90年代初的其他图片描绘的佩蒂格鲁家族的艺术家模型的成员,这个年轻模特的面部特征是较不角。她可能是1893年为白日梦所做的金发女郎(保罗·梅隆英国艺术中心)。在19世纪90年代早期,戈德沃特住在切尔西史密斯街的圣伦纳德工作室,并且选择了伦敦波西米亚地区许多艺术家工作室经常光顾的艺术家模特。她当然有一个经验丰富的模特的自信心,直接从照片中表达邀请。她的姿势的慵懒与建筑的角度形成了鲜明的对比。
在Il Dolce远Niente Godward使用的构图设备,通过一个门户和阳光明媚的大海之外,他曾用在早期的图片,如1888年的Ianthe和1891年的庞培女士,显示一个露台一瞥。这似乎已被建议由Godward对Alma-Tadema的研究进行研究,并出现在1882年的“夹竹桃”(私人收藏)等图片中。虎皮也是Alma-Tadema作品中奢侈品和异国情调的象征。塔德玛在他的工作室里有各种动物毛皮作为他的画作道具,而且很可能戈德沃德在他的工作室里也经常出现这样的例子。照片中的雕塑细节反映了Godward对希腊和罗马考古学的兴趣,尤其是对庞培的发掘,这幅作品展现了鲜艳的壁画,就像现在的照片椅子左侧的面板上所看到的女性舞者的壁画。一个雕刻在浮雕大理石板上的战士的身影与帕台农神庙的楣板相似,而青铜像也似乎是基于一个现存的例子,如1898年的花束和一个夏天的甜蜜午睡1891年的一天
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
5
财产来自私人收藏
约翰·威廉·戈德沃(John William Godward)
订婚戒指
估计120,000 - 180,000英镑
约翰·威廉·戈德沃(John William Godward)
1861年至1922年
订婚戒指
在桌子的腿上签名:J.W. 古德威尔1888年
布面油画
40.5乘46厘米,15乘17乘1英寸。
PROPERTY FROM A PRIVATE COLLECTION
John William Godward, R.B.A.
THE ENGAGEMENT RING
Estimate  120,000 — 180,000  GBP
John William Godward, R.B.A.
1861-1922
THE ENGAGEMENT RING
signed on the leg of the table l.r.: J.W. GODWARD 1888 
oil on canvas
40.5 by 46cm., 15? by 17?in.
目录说明
“也许1888年的最好的画是他的阿尔玛Tademasque订婚戒指。
Vern Grosvenor Swanson,约翰威廉Godward - 古典主义的Eclipse,1997年,第30页
 
青春的爱情是戈德沃特艺术生涯中重新出现的一个话题,并在他的美丽的庞培和罗马女性的画作上添加了浪漫的弗里森。 1887年(私人收藏)和1900年中午(曼彻斯特市美术馆)的照片等女孩等待着他们的爱好者在俯瞰大海的露台上的秘密trysting-地方。恋爱者等待情感的痛苦得到回应或拒绝,像1889年的等待答复(私人收藏)和是或否的图片主题? 1893年(Hessiches Landesmuseum,达姆施塔特)。现在的情景描绘了一个年轻女子欣赏她的订婚戒指和梦见未婚夫的更加确切的浪漫。打开门,窥视一个男性的雕像,可能暗示了他的方法。在她的豪华公寓的大理石地板上是宣布他打算和她结婚的纸条。同一主题启发了1892年的“订婚”(伦敦市政厅美术馆)和1898年(私人收藏)。
订婚戒指是Godward的一个相对较早的图画,仅仅在他在皇家艺术学院首次亮相一年后,画了一幅名为“黄色头巾”的照片。订婚戒指拥有一位年轻艺术家绘制的照片,具有令人印象深刻的灵巧性。窗帘的褶皱是精美的研究和大理石内饰的描绘是精致的。 Godward增加了考古学细节,例如诗人荷马的大理石纹,以及用杂技艺术家绘制的花瓶(都是以大英博物馆为例),回顾了阿尔玛 - 塔德玛的作品。 1888年,Godward在学院展出了类似的图片“Ianthe”,吸引了艺术品经销商Arthur Tooth的注意,他在伦敦Haymarket街上有一个画廊。 Godward把Ianthe和订婚戒指卖给了Tooth先生,或者在1889年把他们交给了他出售。这是他们为了Godward而购买或展出的十张照片中的第一张。这些作品是在Godward正在向他的父母迈出独立的初步步骤时画的,而他的父母并不赞同他的职业选择不稳定。在成功获得皇家艺术学院的展览后,Godward感到足够安全,于1887年在博尔顿工作室(Bolton Studios)工作。这组专门建造的工作室位于肯辛顿的中心地带,最着名的古典图片弗雷德里克·莱顿画家的工作室。博尔顿工作室早在几年前就已经建成了,并且主要是想成为工作场所,但是没有多少安慰,戈德沃德很可能或者睡在工作室的地板上,或许偶尔会回到温布尔登的父母身边。
肯辛顿 - 与温布顿的家相比 - 为戈德沃德提供了可供选择的模型。订婚戒指描绘了一个模特,她在这段时期的照片中经常出现,她很可能是居住在富勒姆和谢泼德布什社区的许多职业模特,靠近肯辛顿的艺术家工作室。她可能是伦敦西部的意大利社区之一,他们的外表和专业的工作态度特别受到青睐。整个家庭都为艺术家提供服务,包括迪马可,安东内利,曼奇尼和齐亚瓦的家庭,其中许多人来自意大利中部阿布鲁齐山脉的一个小村庄皮齐尼斯科。当传播到他们的家乡,艺术家会支付他们的姿势,该村最美丽的许多男人和女人开始去伦敦提供除了艺术家的研究意愿之外的很少。 “订婚戒指”中的女人似乎是Godward的最爱,她的美貌也出现在1888年的私人收藏“A Beauty in Profile”,1889年的希腊遐想(私人收藏),等待1889年的答案私人收藏)以及大部分其他18世纪80年代末和1890年代早期的照片。
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
6-7
Archibald Thorburn
打破覆盖面,飞行中的障碍物
估计30,000 - 50,000英镑
Archibald Thorburn
1860年至1935年
打破覆盖面,飞行中的障碍物
签署和日期l.l .: Archibald Thorburn / 1902年
水彩和铅笔的身体色彩
44.5×75.5厘米,17.5×29.25英寸。
种源
佳士得伦敦,1992年2月25日,拍卖159,由现在的所有者购买
Archibald Thorburn
BREAKING COVER, PARTRIDGES IN FLIGHT
Estimate   30,000 — 50,000  GBP
Archibald Thorburn
1860-1935
BREAKING COVER, PARTRIDGES IN FLIGHT
signed and dated l.l.: Archibald Thorburn/ 1902
watercolour and bodycolour over pencil
44.5 by 75.5cm., 17? by 29?in.
PROVENANCE
Christie's, London, 25 February 1992, lot 159 where purchased by the present owner
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
8
艺术家的后裔的财产
Arthur Wardle,R.I.,R.B.C.
STEALTH
估计20,000 - 30,000英镑
Arthur Wardle,R.I.,R.B.C.
1864年至1949年
STEALTH
签署l.l .: ARTHUR / WARDLE; 标题,并在背面贴上标有艺术家地址的标签
布面油画
66乘96.5厘米,26乘38英寸。
PROPERTY OF A DESCENDANT OF THE ARTIST
Arthur Wardle, R.I., R.B.C.
STEALTH
Estimate     20,000 — 30,000  GBP
Arthur Wardle, R.I., R.B.C.
1864-1949
STEALTH
signed l.l.: ARTHUR/ WARDLE; titled, signed and inscribed with the artist's address on a label attached to the reverse
oil on canvas
66 by 96.5cm., 26 by 38in.
目录说明
沃德可以说是他这一代最伟大的动物画家。以两只豹为特色的隐形技术,是他独特的能力,能够呈现大型猫科动物在野外狩猎的时尚轮廓和闪闪发光的皮肤。这是一些外来动物的绘画开始于1891年,当沃德尔展出在皇家学院休息的黑豹。从这时起,他制作了许多豹纹狩猎的画作;观察豹(纽约苏富比,2013年5月9日,第45期),同样描绘了两只豹子悄悄地栖息在山坡上,专心地盯着他们的猎物,他们闪闪发光的眼睛和蹲伏的形式突出了他们对猎物的威胁。同样,印度豹(2014年5月22日伦敦苏富比拍卖,拍品234)描绘了两只豹子狩猎游戏;豹纹反复出现的主题是为了说明沃德尔在各个角度对野猫的掌握,同时也建立了猎人之间的对话。
隐形是艺术家最精心和最有凝聚力的豹子效果图之一。沃德尔除了精致的豹皮之外,还巧妙地反映了风雨如磐的天空浓密的灰色和蓝色的现场戏剧。他们站在岩石上的橙色,黄色和他们的皮毛一样的蓝色斑驳。
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
9
来自HAMPSTEAD集合的财产
Joseph Edward Southall,R.W.S.,R.B.S.A.,N.E.A.C.
一场金色的晚会,南澳
估计20,000 - 30,000英镑
Joseph Edward Southall,R.W.S.,R.B.S.A.,N.E.A.C.
1861年至1944年
一场金色的晚会,南澳
1926年l.r. 进一步模糊地标题,签名并在艺术家的背板上写下了地址
在铅笔上的蛋彩画在亚麻布
29.5乘37厘米,11乘14乘1英寸。
PROPERTY FROM A HAMPSTEAD COLLECTION
Joseph Edward Southall, R.W.S., R.B.S.A., N.E.A.C.
A GOLDEN EVENING, SOUTHWOLD 
Estimate  20,000 — 30,000  GBP
Joseph Edward Southall, R.W.S., R.B.S.A., N.E.A.C.
1861-1944
A GOLDEN EVENING, SOUTHWOLD 
signed with monogram and dated 1926 l.r.; further indistinctly titled, signed and inscribed with the artist's address on the backboard
tempera over pencil on linen
29.5 by 37cm., 11? by 14?in.
目录说明
Southall几乎每年都访问萨福克郡的Southwold,有时不止一次。 在黄昏时分,索思沃尔德(Southwold)描绘了该镇着名的码头,始建于1900年,精心设计的细节反映了他近半个世纪前成为建筑师的训练。 索瑟尔选择将在沙滩上享受无忧无虑的夏日的时尚家庭的优雅与渔民照料他的船只。 每一个人物都是精心研究的,典型的索沙尔精制的绘图技巧。
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
10
来自HAMPSTEAD集合的财产
Joseph Edward Southall,R.W.S.,R.B.S.A.,N.E.A.C.
甩卖者
估计8,000 - 12,000英镑
Joseph Edward Southall,R.W.S.,R.B.S.A.,N.E.A.C.
1861年至1944年
甩卖者
与会标1933年l.l.
用铅笔水彩
16乘25.5厘米,6乘10英寸。
种源
佳士得,伦敦,1994年6月23日,地段91;
私人收藏
展出
伦敦,新英格兰艺术俱乐部,第87届展览,1936年,第279期
PROPERTY FROM A HAMPSTEAD COLLECTION
Joseph Edward Southall, R.W.S., R.B.S.A., N.E.A.C.
THE TRIPPERS
Estimate  8,000 — 12,000  GBP
Joseph Edward Southall, R.W.S., R.B.S.A., N.E.A.C.
1861-1944
THE TRIPPERS
signed with monogram and dated 1933 l.l.
watercolour with pencil
16 by 25.5cm., 6? by 10in.
PROVENANCE
Christie's, London, 23 June 1994, lot 91;
Private collection
EXHIBITED
London, New English Art Club, 87th Exhibition, 1936, no.279 
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
11
来自HAMPSTEAD集合的财产
Joseph Edward Southall,R.W.S.,R.B.S.A.,N.E.A.C.
ARIADNE在NAXOS
估计30,000 - 50,000英镑
Joseph Edward Southall,R.W.S.,R.B.S.A.,N.E.A.C.
1861年至1944年
ARIADNE在NAXOS
1925年1月1日签署。
布面油画
38乘52厘米,15乘20?英寸。
PROPERTY FROM A HAMPSTEAD COLLECTION
Joseph Edward Southall, R.W.S., R.B.S.A., N.E.A.C.
ARIADNE IN NAXOS
Estimate  30,000 — 50,000  GBP
Joseph Edward Southall, R.W.S., R.B.S.A., N.E.A.C.
1861-1944
ARIADNE IN NAXOS
signed with initials and dated 1925 l.l.
oil on canvas
38 by 52cm., 15 by 20?in.
目录说明
纳克索斯的阿里阿德涅是同一年在伯明翰城市艺术画廊收藏的同一幅画作的一幅Southall绘画作品,但油画而不是蛋彩画。 这是一个受到Southall青睐的主题,油画版本挂在艺术家的家中,直到他的妻子在1947年去世。照片描绘了纳克索斯岛上的米诺公主阿里阿德涅,看着她的情人忒修斯离开他的船 - 维多利亚时代后期画家。
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
12-13
财产来自私人收藏
Frederick Goodall,R.A.
入侵者
估计80,000 - 120,000英镑
Frederick Goodall,R.A.
1922至04年
入侵者
1886年1月18日
布面油画
112乘99厘米,44乘39英寸。
PROPERTY FROM A PRIVATE COLLECTION
Frederick Goodall, R.A.
TRESPASSERS
Estimate  80,000 — 120,000  GBP
Frederick Goodall, R.A.
1822-1904
TRESPASSERS
signed with monogram and dated 1886 l.r.
oil on canvas
112 by 99cm., 44 by 39in.
目录说明
入侵者的设置是春天的英国林地,风信子和展开的蕨类植物正在穿过树叶地毯。两个孩子,一个姐姐和她的弟弟,聚集了一群风信子,却被林地所有者的接近所困扰。他们的表情表达了他们被逮捕的忧虑,他们的小狗的惊吓姿势也加剧了紧张局势。这些不是街头顽童和流浪者,我们可以期望在这个头衔的绘画中找到,他们穿着特权阶层的精美服装。古道尔的流派画的模型往往是他自己的家庭的成员。他的妻子爱丽丝,她自己是一个画家,偶尔参展,非常漂亮,出现在她的丈夫的绘画高雅,但同时惊人的亲密的姿势。这位艺术家的女儿,名字叫里卡,也出现在古道尔的画作中,很有可能是她的两个兄弟之一,弗雷德里克或赫伯特。同样的孩子出现在同年的清教徒和骑士(未定位)的古道尔的另一件展品中,在古道尔的工作室里玩捉迷藏游戏。两个孩子之间温柔的关系是令人愉快的,而他们的服装和林地布料的描绘展示了艺术家的技术灵巧,使他成为皇家学院夏季展览最受欢迎的参展商之一。

正如苏珊·卡斯特拉(Susan Casteras)所说,维多利亚时代“预示着童年的黄金时代,至少是上层和中层阶层”。 (Susan P. Casteras,“维多利亚时代的童年”,1986年,第4页)她指出,在1840年至1914年间,英国三分之一的人口年龄在十四岁以下。维多利亚时代的作家们通过无数充满童话,童话故事和神秘阴谋的儿童杂志,迎合了社会上的年轻人。查尔斯·道奇森,爱德华·李尔,查尔斯·金斯利和乔治·麦克唐纳都喜欢写男孩和女孩的书籍,玩具制造业也大大扩张。对于艺术家来说,童年的主题是不可抗拒的,十九世纪末几乎任何一年的“学院笔记”都有一个敷衍的叶子,揭示了大量儿童的照片。也许最着名的儿童画家是约翰·埃弗里特·米莱(John Everett Millais),他曾经作出了大量的成人邀请成年人考虑童年的情况。米莱斯也许是推动这个流派的主要负责人。此外,这些题材的绘画被看作是一个特别的英国艺术专业化,并且非常钦佩和渴望模仿雷诺兹这样的艺术家在这个领域所做的贡献。

古道尔是皇家艺术学院的坚定人物,在1838年的夏季展览中展出了作品。他将在1902年继续参展,直到他去世前两年。 1852年,古道尔被选为皇家艺术学院的副教授,1863年成为一名完整的院士。他的职业生涯开始于他的父亲,作为一名雕刻师进行培训,但之后又获得了一个委托制作泰晤士隧道的一系列图纸,当时正在接近完成。古德尔晚年工作的模式表现在他展出作品的标题上:作为一个年轻人,他经常画法国和英国的历史题材;在1860年左右,大概是由于访问埃及的结果,他开始了一系列中东风格和风景题材 - 他今天可能被人们最好记住的作品。与这些混合是偶尔的圣经科目,显然是为了与埃及的风景和建筑设置兼容而选择的。从大约十八世纪八十年代中期开始,古道尔主要转向英语环境中的主题,以及纯粹的风景和肖像。

古德尔的作品是年度展览中熟悉并深受喜爱的作品,至少直到他职业生涯的最后十年,他似乎都取得了专业的成功,当时图片购买的时尚走向了更具挑战性的主题和所谓的英国印象派破裂的油漆表面的方式。在他的自传“弗雷德里克·古道尔回忆录”(1902)中,画家描述了他作为皇家艺术学院成员的职业生涯。古道尔是一个艺术家族,弗雷德里克·古道尔(Frederick Goodall)的父亲爱德华(Edward)是一位注意的雕刻家,而他的两个兄弟爱德华(Edward)和沃尔特
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
维多利亚时代拉斐尔前派和英国印象派艺术 2017年12月14日伦敦Victorian, Pre-Raphaelite  British Impressionist Art 14 DECEMBER 2017 | 2:00 PM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
14
这和以下六款是从美国私人收藏物业
Archibald Thorburn
来自海洋
估计12,000 - 18,000英镑
Archibald Thorburn
1860年至1935年
来自海洋
签署和日期l.l .: Archibald Thorburn / 1905年; 标题和背面刻有; “来自海洋”/这本书的“野兽/复制品”的“毛皮与羽毛”系列之一属于朗曼公司A.T.
与bodycolour和阿拉伯胶的水彩
76乘56厘米,30乘22英寸。
THIS AND THE FOLLOWING SIX LOTS ARE PROPERTY FROM AN AMERICAN PRIVATE COLLECTION
Archibald Thorburn
COMING IN FROM THE SEA
Estimate   12,000 — 18,000  GBP
Archibald Thorburn
1860-1935
COMING IN FROM THE SEA
signed and dated l.l.: Archibald Thorburn/ 1905; titled and inscribed on the reverse; 'Coming in from the Sea'/ one of the Fur and Feather series of Wildfowl/ Copywright for the book belongs to Longman & Co. A.T.
watercolour with bodycolour and gum arabic
76 by 56cm., 30 by 22in.
种源
佳士得拍卖行,伦敦,1990年3月2日,拍品183,由现在的主人购买
文学
A.J. Stuart-Wortley及其他人,毛皮,羽毛和翅膀系列; 野禽,1906年
PROVENANCE
Christie's, London, 2 March 1990, lot 183 where purchased by the present owner
LITERATURE
A.J. Stuart-Wortley and Others, Fur, Feathers and Fin Series; Wildfowl, 1906
  评论这张
 
阅读(23)| 评论(0)
推荐

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2018