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柳州文铮

CANTOR SET&ART

 
 
 

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19世纪和20世纪的雕塑 2017年12月13日伦敦19th & 20th Century Sculpture 13 DECEMBER 2017 | 10:30 AM GMT | LONDON  

2017-11-22 09:55:43|  分类: 雕塑 |  标签: |举报 |字号 订阅

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19世纪和20世纪的雕塑 2017年12月13日伦敦19th  20th Century Sculpture 13 DECEMBER 2017 | 10:30 AM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
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19世纪和20世纪的雕塑
2017年12月13日| 格林尼治标准时间10:30 AM 伦敦
19th & 20th Century Sculpture
13 DECEMBER 2017 | 10:30 AM GMT | LONDON
19世纪和20世纪的雕塑 2017年12月13日伦敦19th  20th Century Sculpture 13 DECEMBER 2017 | 10:30 AM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
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1-3
霍姆·卡德威尔
英国
DIANA
估计120,000 - 180,000英镑
霍姆·卡德威尔
1813年至1815年 - 1895年
英国
DIANA
签名和日期:HOLME CARDWELL / MANCHESTER / Sculpt ROME 1862
白色的大理石,灰色大理石底座上
身材:187厘米,73 3/8英寸
基地:42厘米,16?in。
Holme Cardwell
BRITISH
DIANA
Estimate     120,000 — 180,000  GBP
Holme Cardwell
1813/1815 - 1895
BRITISH
DIANA
signed and dated: HOLME CARDWELL / OF MANCHESTER / Sculpt ROME 1862
white marble, on a grey marble base
figure: 187cm., 73 3/8 in. 
base: 42cm., 16?in. 
目录说明
流露出几乎宁静的内敛气息,现代大理石的大小显示了戴安娜女神以一种美丽的新古典主义风格执行。它的长而优雅的四肢,平滑的大理石平面和对立面构成的雕塑,显然是罗马古代的一些伟大的雕塑,以及卡德威尔同时代的新古典主义风格的作品。
霍姆·卡德韦尔(Holme Cardwell),曼彻斯特人,1834年出生于伦敦皇家艺术学院。可能年满19岁(虽然他的出生年份有一些不确定性,他的墓碑是1813年5月20日),他被弗朗西斯爵士Chantrey RA。他为自己建立了一个可观的声望,包括一枚1839年的模特银牌,他于1841年离开伦敦前往巴黎,与大卫·昂热(David d'Angers,1788-1856)学习。他可能在巴黎呆了三年,在皇家艺术学院接受培训,然后搬到罗马。在他职业生涯的几年中,他几次在罗马和伦敦之间移动,主要在罗马定居。在罗马的英籍外籍艺术家和雕塑家的环境中活跃,他获得了许多崇拜者,包括着名的雕塑家约翰·吉布森RA(1790年至1866年)。卡德威尔于1837年至1856年期间在皇家艺术学院展出。他倾向于大型或巨大的大理石群体,包括“巨大的”好撒玛利亚人(Roscoe,前引书第194页),Sabrina人物,丘比特人潘和现在的大理石。
戴安娜曾在卡德威尔的家乡曼彻斯特展出,随后在1862年的国际展览上以“戴安娜即将沐浴”为题。女神靠在一棵树上,脱掉衣服,鞋子和武器,只是用脚趾尖进入水中。在“美术收藏手册”中,同前。 CIT。页。卡德韦尔的雕塑是这样描述的:“巴蒂内利,卡德威尔和盖特利都是这样细心的艺术家:他们给予的优美构造形式并不是真正的生活形式,而是后来的古董的改进理想[... ]”。事实上,观察现代黛安娜的理想化的脸部特征,用直的鼻子,对称的脸,甚至是有节奏的卷发,立即提醒着名的新古典主义雕塑家,如在罗马活跃的贝托尔·托瓦尔森和安东尼奥·卡诺瓦在卡德威尔之前一代,但其影响仍在继续。
黛安娜并不是卡德威尔在国际展览会上唯一展出的雕塑,虽然它是当时唯一一个被列为艺术家所有权的雕塑 - 其他人已经被购买了。事实上,展出的另外两颗大理石,潘和丘比特和萨布丽娜,现在在公共机构中生存:苏塞克斯霍夫博物馆的萨布丽娜,而潘和丘比特于1871年捐赠给维多利亚和阿尔伯特博物馆(比尔比和可信,op引用第232页)。因此,现在大理石在拍卖会上的出现提供了获得体现新古典主义后期雕塑精髓的博物馆质量的生命大理石的机会。
相关文献
美术部官方目录,伦敦国际展览中心,伦敦,1862年,第143页; F. Turner Palgrave,“1862年国际展览中的美术收藏手册”,伦敦,1862年,第95-97页; A.格雷夫斯,皇家艺术学院,一个完整的贡献词典和他们的工作从1769年到1904年的基础,第一卷。我,伦敦,1905年,页。 393; D. Bilbey和M. Trusted,英国雕塑1470-2000:在维多利亚和阿尔伯特博物馆藏品的一个简明的目录,猫。维多利亚和阿尔伯特博物馆,伦敦,2002年, 232-233; I. Roscoe,E. Hardy和M. G. Sullivan,“英国雕塑家的传记字典”,1660-1851,伦敦,2009年,p。 194; “Holme Cardwell”,在英国和爱尔兰绘制雕塑的实践和专业1851-1951,格拉斯哥大学艺术史和HATII,在线数据库2011 [http://sculpture.gla.ac.uk/view/person.php ?id = msib2_1202169359,访问2017年11月4日]
19世纪和20世纪的雕塑 2017年12月13日伦敦19th  20th Century Sculpture 13 DECEMBER 2017 | 10:30 AM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
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4-6
乔瓦尼·巴蒂斯塔Trabucco
意大利
宁芙
估计100,000 - 150,000英镑
乔瓦尼·巴蒂斯塔Trabucco
生于1844年
意大利
宁芙
签字并注明日期:Trabucco B / 1878
白色大理石,在一个白色大理石基地
身材:155厘米,61英寸
总体:180厘米,70 7/8英寸
Giovanni Battista Trabucco
ITALIAN
NYMPH
Estimate   100,000 — 150,000  GBP
Giovanni Battista Trabucco
BORN 1844
ITALIAN
NYMPH
signed and dated: Trabucco B / 1878
white marble, on a white marble base
figure: 155cm., 61in.
overall: 180cm., 70 7/8 in.
目录说明
这个充满活力的大理石是北意大利浪漫主义雕塑的缩影,也是Giovanni Battista Trabucco出品的最重要的作品。代表裸露的双臂向前伸展的女性裸体,展现她流淌的发,,让人想起Ambrogio Borghi的杰作“Chioma di Berenice”,在2011年5月17日在这些房间中出售时创下了553,250英镑的创纪录价格。

Trabucco的Nymph以极其耀眼的构图展示雕塑家的技术成就。仿佛从睡梦中醒来,女孩从繁茂的玫瑰花床上冒出来,高高地举起双臂,手臂高高地摆在她的头上,手指松散地互锁。她的头轻轻地靠在她的右臂上,女孩的丰富的头发从她的肩膀上轻轻地流下来,同时在活泼,印象深刻的海浪中倒下。她的眼睛被沉重的眼睑掩盖着,她的嘴唇被一个温柔的微笑动了起来,这个女神出现在另一个世界上,梦幻般的状态,强调了作品的空灵??性。雕塑的高超执行,同样令人不敢相信:这个人物不仅定位雕塑工程的壮举,泡腾的头发和令人惊叹的自然主义的树叶在大理石雕刻中显示出罕见的卓越水平。
现在大理石的执行日期,1878年,恰逢巴黎世界博览会上Ambrogio Borghi的Chioma di Berenice的展览。在与Borghi相同的环境下,Trabucco可能会熟悉Borghi雄心勃勃的构图,并且与现在的Nymph一起,可能试图模仿这个开创性的工作。 Trabucco被委托为一个曾经见过Berenice的赞助人雕刻壮观的裸体,并要求可以与Borghi相媲美的大理石。 Trabucco用精美的枝叶和玫瑰代替Berenice的香炉,将作品变成了一个更加浪漫和优雅的形象。除了Borghi的大理石可能的改编之外,Nymph还回顾了Metello Motelli于1873年在这些房间里出售的Iris(约428,750英镑)。同样,代表女性裸露在手臂伸出的树叶,莫泰利的大理石是技术的野心和意大利北部雕塑家活跃于十九世纪六十年代和十九世纪七十年代幻想想象。

与在米兰扎根的Borghi和Motelli不同,Trabucco的主要活动似乎发生在雕塑家的诞生城市都灵。在都灵的阿尔贝蒂娜学院,Trabucco接受了他的训练,作为着名雕刻家文森佐·维拉(Vincenzo Vela,1820-1891)的学生。 Trabucco是一位多才多艺的艺术家,为纪念他的纪念碑而出名,其中包括专门为Nizza Monferrato的加里波第(Garibaldi),以及大理石,石膏和兵马俑中的各种雕塑。他经常在家乡的Promotrice di Belle Arti展出,几乎每年都有1865年至1877年间的参赛作品。他的作品包括民族志雕塑,1888年在博洛尼亚展出的一个名为“Tipo arabo”的半身像。这个令人印象深刻的作品的档案雕刻在Panzetta中进行了说明(参见前文,图1860)。他的大理石肖像半身像加里波第(1880年)被保存在加里波第迪卡普雷拉博物馆。 Trabucco的幸存作品似乎非常罕见,使得这个捕捉的大理石成为令人兴奋的重新发现,并且是一个久违的雕塑家非凡技艺的证明。

相关文献
A. Panzetta,Nuovo Dizionario degli Scultori Italiani dell'Ottocento e del Primo Novecento,Turin,2003,vol。 2,p。 909
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7-10
Epinay的繁荣
FRENCH
三个小时的生活
估计50,000 - 70,000英镑
Epinay的繁荣
1836年至1914年
FRENCH
三个小时的生活
签署:P. D'EPINAY。ROME
白色大理石
107乘84厘米,42 1/8乘33 1/8英寸
Prosper d' Epinay
FRENCH
LES TROIS HEURES DE LA VIE (THE THREE HOURS OF LIFE)
Estimate   50,000 — 70,000  GBP
Prosper d' Epinay
1836 - 1914
FRENCH
LES TROIS HEURES DE LA VIE (THE THREE HOURS OF LIFE)
signed: P. D'EPINAY. ROME
white marble
107 by 84cm., 42 1/8  by 33 1/8 in.
目录说明
毛里求斯雕刻家Prosper d'Epinay在巴黎的漫画家Jean-Pierre Dantan的指导下,开始了非常规的雕塑研究。他于1861年移居罗马,加入路易吉·阿米奇工作室。他的作品在英国很流行,在皇家艺术学院展出多年,其贵族追随者包括维多利亚女王。
基于一个高达217厘米高的全尺寸烟囱,现在这一组的Les Trois Heures de la Vie是一天中三个小时的超级优雅寓言,它可以作为生命三个阶段的寓言:青春,成熟和老年。虽然早晨和黄昏被描绘成懒洋洋的,斜倚着的裸体,动态的中午站立着一个点燃的火炬,她的裙子滚滚而来。 Trois Heures的大多数已知版本都是在1882年前后创建的,通常作为时钟安装。然而,现在这个小组展示了一个水星的面孔,或者爱马仕,通常放置一个钟表。水星的面目非常恰当,因为他不仅是上帝的使者,而且也被认为是负责指挥灵魂走向黑社会的。凭借其精致的布料和精美的细节,这组是Prosper d'Epinay的作品的代表。
相关文献
P. Roux-Foujols,Prosper d'?pinay:Un sculpteur mauricienàla cour des princes,Ile Maurice,1996,pp.98-9
19世纪和20世纪的雕塑 2017年12月13日伦敦19th  20th Century Sculpture 13 DECEMBER 2017 | 10:30 AM GMT | LONDON - 文铮 - 柳州文铮
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11-13
Pasquale Romanelli
意大利
宁芙
估计40,000 - 60,000英镑
Pasquale Romanelli
1812 - 1887年
意大利
宁芙
签署:P. Romanelli
白色大理石,在一个白色大理石socle
152厘米,59 7/8英寸整体
Pasquale Romanelli
ITALIAN
NYMPH
Estimate   40,000 — 60,000  GBP
Pasquale Romanelli
1812 - 1887
ITALIAN
NYMPH
signed: P. Romanelli
white marble, on a white marble socle
152cm., 59 7/8 in. overall
目录说明
佛罗伦萨雕刻家Pasquale Romanelli凭借精雕细琢的神话与圣经大理石人物获得了国际声誉。 Romanelli开始他在佛罗伦萨的艺术学院,在路易吉·潘帕洛尼的培训下,但很快由最重要的托斯卡纳新古典主义雕塑家洛伦佐·巴托里尼(Lorenzo Bartolini)授课。继续以巴托利尼的青睐,他继续成为他的合作者,并在1850年的主人去世后,成为他的工作室的继任者。 Romanelli的神话和寓言作品受到国际大都会客人的高度赞赏,并在巴黎展出精选模特。他在1851年提出的一件这样的作品,La Delusa被圣彼得堡冬宫博物馆收购。除了收藏家的大理石之外,罗马内利还为纪念碑执行了许多重要的委员会,例如阿雷佐的维托里奥·福索姆布罗尼(Vittorio Fossombroni),帕维亚的马西(Masi)和佛罗伦萨的德米多夫(Demidoff)。罗马内利最后向他的主人巴托利尼的墓碑致敬,他坐落在佛罗伦萨的圣十字教堂。 1887年Romanelli去世后,他的儿子Raffaello和孙子Romano继续他的遗产,直到现在。 Romanelli工作室现在是一个私人博物馆,在佛罗伦萨依然是难得的生存之地。
相关文献
A.Panzetta,Nuovo dizionario degli scultori italiani,Turin,2003,p。 781;页。 815,图。 1606
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