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柳州文铮

CANTOR SET&ART

 
 
 

日志

 
 

大卫霍克尼英国画家2017艺拍 David Hockney (British, born 1937)  

2017-01-18 11:05:22|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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大卫霍克尼英国画家2017艺拍 David Hockney (British, born 1937) - 文铮 - 柳州文铮
大卫霍克尼英国画家2017艺拍 David Hockney (British, born 1937) - 文铮 - 柳州文铮
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大卫霍克尼英国画家2017艺拍 David Hockney (British, born 1937)
David Hockney,OM,CH,RA(生于1937年7月9日)是英国画家,绘图员,版画家,舞台设计师和摄影师。 作为20世纪60年代波普艺术运动的重要贡献者,他被认为是20世纪最有影响力的英国艺术家之一。[1] [2]

Hockney在伦敦的肯辛顿有一个家和工作室,在加利福尼亚有两个住所,他在那里住了30多年:一个在尼科尔斯峡谷,洛杉矶,一个办公室和档案在圣莫尼卡大道[3]在西部 好莱坞。[4] [5] 多年来,他还在约克郡东骑士的布里德灵顿(Bridlington)保留了一个家,直到2015年出售。
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大卫霍克尼英国画家2017艺拍 David Hockney (British, born 1937) - 文铮 - 柳州文铮
1
DAVID HOCKNEY
19五月,从2011年东约克郡Woldgate的春天到来(二十一一)
2011年
iPad绘制的颜色,印在wove纸上,具有完整的边距。
I. 127×95cm(50×37 3/8英寸)S. 139.7×105.4cm(547/8×41 1/2英寸)
签名,注明日期,编号22/25铅笔,由艺术家出版,框架。
估计
?25,000 - 35,000?
联系专家
罗伯特·肯南
销售主管
伦敦
+44 207 318 4075

通用查询
+44 20 7318 4069
DAVID HOCKNEY
19 May, from The Arrival of Spring in Woldgate, East Yorkshire in 2011 (twenty eleven)
2011
iPad drawing in colours, printed on wove paper, with full margins.
I. 127 x 95 cm (50 x 37 3/8 in.) S. 139.7 x 105.4 cm (54 7/8 x 41 1/2 in.)
Signed, dated and numbered 22/25 in pencil, published by the artist, framed.
Estimate
?25,000 - 35,000  ?
Contact Specialist
Robert Kennan
Head of Sale
London
+44 207 318 4075 

General Enquiries
+44 20 7318 4069
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8-11
大卫霍克尼
植物在黄色布
估计900,000 - 1,200,000美元
  已售。 1,572,500 USD(锤子价格与买家溢价)
David Hockney
PLANT ON YELLOW CLOTH 
Estimate  900,000 — 1,200,000  USD
 LOT SOLD. 1,572,500 USD (Hammer Price with Buyer's Premium)
大卫霍克尼
B. 1939
植物在黄色布
签署,标题和日期1995年
油画布上
26×18英寸×66×45.7厘米。
阅读条件报告
SALEROOM注意
提供
Galerie Maurice,Inc.,波士顿(1996年从这位艺术家直接收购)
从现在的所有者上面获得
展览
纽约,罗伯特米勒画廊,大卫·霍克尼:绘画和绘画的照片,1996年5月 - 6月
文学
Hans Werner Holzwarth,Ed。,David Hockney:A Bigger Book,Cologne 2016,p。 281,用彩色图示
产品说明
“油画静物画可以和绘画一样令人兴奋,我记得曾经对巴黎的弗朗西斯·培根说过,我知道加利福尼亚州的一幅画在花瓶里的郁金香,和任何画作一样深刻。首先,他几乎认为我是指我自己的,但我指的是诺顿西蒙博物馆的塞尚,这是最美丽的画,它与任何他做的一样深刻,只是在花瓶里的一些郁金香。不是在主题,它是处理的方式。
大卫霍克尼
在1995年,黄色布料厂被画了,霍克尼处于长期哀悼的时期。霍克尼最亲密和最有价值的亲戚亨利·格尔德勒勒在1994年死于肝癌,在59岁。在那里霍克尼曾经依靠他最亲爱的朋友的每日电话,让他??的公司,艺术家现在找到他的生活和艺术实践剥夺了其最有吸引力的灵感和刺激源之一。一个伟大的导师的死亡深深影响了霍克尼。正如克里斯托弗·西蒙·赛克斯(Christopher Simon Sykes)对这位艺术家的传记所说,“彼得·亚当在加利福尼亚访问了[霍克尼],并以一种忧郁的心情找到了他:”坐在我对面,背诵了许多已知的人,分享了一张床情绪仍然可以看见他苍白的脸上,他列出了几乎所有的人都知道的悲剧......他的许多画的美国英雄,生活和身体乐趣的性感形象,图标的健康生活,美国梦,不再是“”(Christopher Simon Sykes,David Hockney:A Pilgrim's Progress:The biography,1975-2012,p。320)。被这么多的疾病和死亡包围,Hockney开发了一个习惯,为他的朋友画亲密的花静物画作为获得卡。最终,巨大损失的这个悲剧性的时刻,作为一个催化剂,艺术家绘画与新的强度和观察力,开始一系列静物画的花,从现在的植物黄色布料出现。
回到加利福尼亚州,霍克尼利用明亮,清澈的海洋光捕捉一束鲜花的微妙细微差别。这些画是以经典的静物画形式组成的;包含茎和花瓶的花瓶设置在隐含的桌面上。 Hockney选择了一个位于工作室最远处的地方来绘制他的盛开的主题。进入角落流动了一个清脆的金北极光。这是Hockney的一个激烈的生产阶段的开始,并且在他的职业生涯的早期阶段重新审视了他对这个类型的兴趣。他认为,这是艺术家实践中的一个元素部分,能够以清晰和真实的形式呈现花朵形式的柔和线条和体积。不一定是一种模仿类型的真实性,而是由印象派画家首先支持的那种,其中任何给定时刻的光和颜色可能与下一个显着不同;在那里相同的对象不断地移动和改变在我们面前。霍克尼意识到,在描绘一束简单的花,有无数的方式,他可以这样做。因此,黄色布料上的植物更多是关于绘画静物的过程,而不是关于物体本身的记录。
霍克尼与他的静物系列的激烈占领是一个证明他多么喜欢的类型。绘画的乐趣是他的工作的一个基本要素。他说:“我认为任何人都喜欢画画,这是一件奇妙的事情,把刷子涂在油漆上,在任何东西上做标记,即使是在自行车上,我可以花一整天的时间画一扇门,只是一个单色“(艺术家在Nikos Stangos。编辑,David Hockney由David Hockney,伦敦1976,第28页)。现在的静物叫人想起亨利·马蒂斯的1947静物与石榴,它的辉煌使用原色并置对象平铺的背景。看着马蒂斯,霍克尼开发了一个熟练的命令,渲染一个三维空间,只是使用颜色彻底展平。在Matisse的静物与石榴,Hockney完全消除了一个模拟消失点,并巧妙地呈现一个独特的窗口,在一个亲密的室内空间的观众。
花非常喜欢Hockney的心,因为他最近参加了1995年的展览Claude Monet,1840-1926年在芝加哥艺术学院。它大大地激励了他:“我从这个展览出来,它让我看起来无处不在,在密歇根大道的那个小影子,光击中了叶子我想:”我的上帝,现在我看到它, (David Hockney和Paul Joyce,Hockney on Art:Conversations with Paul Joyce,New York 1999,第203页)。 Hockney希望他的观众在观看他的画时有同样的经验。静态生活类型对于艺术家和观看者来说是容易获取的格式的事实,允许艺术家一方面专注于绘画的纯粹的行为,另一方面,观看者享受工作本身的正式品质。背景可能是绘画中最画的元素。笔触是生动而清晰的。它们的功能是关闭背景和前景之间的空间,使图像平坦化,消除幻觉的光环。花瓶可以搁在窗台或桌面上。和莫奈一样,霍克尼从图画的真实性中释放了颜色,并允许我们纯粹作为一种印象或情感来享受它。对于他毫不犹豫和创新的主题方法,霍克尼毫无疑问是20世纪最伟大的比喻画家之一。
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大卫霍克尼英国画家2017艺拍 David Hockney (British, born 1937) - 文铮 - 柳州文铮
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12-28
财产从重要美国收集
大卫霍克尼
2006年10月24日,25日和26日
估计9,000,000 - 12,000,000美元
  已售。 11,712,500 USD(锤子价格与买家溢价)
PROPERTY FROM AN IMPORTANT AMERICAN COLLECTION
David Hockney
WOLDGATE WOODS, 24, 25, AND 26 OCTOBER 2006
Estimate   9,000,000 — 12,000,000  USD
 LOT SOLD. 11,712,500 USD (Hammer Price with Buyer's Premium)
大卫霍克尼
B. 1937
2006年10月24日,25日和26日
签署,标题和日期2006年在右下小组的背面
油画布,六个部分
总体:72×144英寸182.9×365.7厘米。
阅读条件报告
SALEROOM注意
提供
L.A. Louver画廊,威尼斯,加利福尼亚州
由现任所有者从2014年7月获得
展览
芝加哥,芝加哥艺术俱乐部,David Hockney:看着Woldgate Woods,2008年4月 - 7月, 图19,颜色
Schw?bischHall,Germany,KunsthalleWürth,David Hockney / Nur Natur / Just Nature,2009年4月 - 9月, 73,no。 16,以彩色显示
伦敦,皇家艺术学院; 毕尔巴鄂,古根海姆博物馆; 和科隆,博物馆路德维希,大卫霍克尼RA:更大的图片,2012年1月 - 2013年2月,第154-155页, 68,以彩色示出,和p。 146,彩色(细节)
产品说明
我会叹息一声
因此,在某个地方的年龄和年龄:
两条路在木头分叉,我 - 
我拿了一个少走过,
这已经产生了所有的区别。
 
罗伯特·弗罗斯特,“未采取的路”,1916年
 
“绘画[霍克尼]从2005年到2008年年底的黄金制成的是纯粹的技术术语,但也在他们的观察精度和空间的唤起,他所做的最指挥。”马可·利文斯通在Exh。 Cat。,Schw?bischHall,KunsthalleWürth,David Hockney / Nur Natur / Just Nature,2009,p。 188
“在布里德灵顿附近,我画的是土地,我自己曾经工作过的土地。我住在这些领域,所以在那里,看到,对我来说,必然会沉浸在记忆。“艺术家与劳伦斯·韦施勒在Exh交谈。 Cat。,Venice,California,L.A. Louver Gallery,David Hockney:Hand Eye Heart,2005,p。 45
2006年10月24日,25日和26日,David Hockney的Woldgate Woods是一个非凡的胜利的壮举,它的雄心壮志和纯粹的执行力。在这里,霍克尼把英国的英国北部变成了一种有远见的东西:一种充满奇异的色彩奇观的全景,充满纯粹的热情。 Hockney的彩绘树叶从茂密的琥珀色树叶上散发出浓郁的斑点,在清澈的蓝色天空下,茂密的绿色树叶喷发出来,激发了艺术家自青年以来在艺术家心目中的身体感觉。这个关键工作的重要性已经通过其被包括在霍克尼最近的大型展览,包括他的景观的关键调查,大卫霍克尼:一个更大的图片,在2012年伦敦皇家学院(后来旅行到毕尔巴鄂的古根海姆博物馆和科隆的路德维希博物馆)和David Hockney:Nur Natur / Just Nature at KunsthalleWürth。当霍克尼进入一个前所未有的创造性再发明时期,恰好与他的生命的第七个十年一致,2006年10月24日,25日和26日Woldgate Woods反映了一个画家在他的艺术信心的高度。事实上,霍克尼作为英国最伟大的生活画家的知名度将只有进一步巩固他在2017年2月在泰特英国他的综合职业回顾展开幕。
2006年10月24日,25日和26日的Woldgate Woods属于一组九幅巨大的六幅画,同样的景象,在不同季节变化的外观中捕捉。沃尔德是约克和海边小镇布里德灵顿之间的一块巨大的农地;没有被工业或发展所推翻,并且总是专门用作农田,霍克尼把这个景观称为“我知道的英格兰最小的变化。”(艺术家在Exh。Cat。,Schw?bischHall,KunsthalleWürth,David Hockney / Nur Natur / Just Nature,2009,第182页)Hockney第一次来到约克郡约克郡这个小口袋,他大约十五岁,花了他的暑假1952年和1953年收集玉米在一个当地农场之间的村庄的Wetwang和Huggate。在外观上不如西约克郡 - 这是十九世纪伟大的风景画家访问和绘画的一个地区,如J.M.W.特纳和约翰·瓦利 - 农业起伏的丘陵总是在霍克尼的心脏里有一个特别的吸引力。虽然霍克尼仍然喜欢这些温柔的山丘和茂密的森林小海湾,直到他的第六十年,他来到研究他们与新的活力和兴趣。这是他母亲的进步年龄和他的亲密朋友乔纳森·银的不健康的悲剧性组合,使得霍克尼回到了沃尔德。每三个月,他会回到东约克郡这个小地区,带他的母亲长途驱动越过农村,放大了他对景观的强烈的爱。在1997年的夏天,霍克尼开始了一个小组的油画,是由这些习惯性旅程积累的感觉驱动。虽然生动足以唤起直接观察,这些作品使得追求记忆的总体简化和概括,并且与他最有标志性和着名的约克郡风景,他开始了近十年后的2005年完全不同。完全不受时间的干扰,沃尔德的景观是自霍克尼青年以来一直保持不变的景观;正是这种长期的土地使得气候和季节的周期性变化对艺术家来说更加激烈。
Hockney于2005年3月回到画架画,经过几年的绘画,他的喜爱的东约克郡的风景完全在水彩画。由于油画的更大的可能性,Hockney建立了他的画架en plein空气,并试图取代一个摄影的方式寻找一个更直接的表示在他面前的真正的空间。霍克尼使用多幅画布的方法使他能在更大规模的户外工作。有了这些照片,他努力捕捉世界的直接性和强度。 Marco Livingstone解释说:“他立即取得成功,他的速度增加了双层画中的图片的规模和复杂性,然后在四,六,八或甚至更多独立的连接画布上展开的绘画,是一生的经验的产物:绘画和绘画的累积历史,观察自然和审查他的前辈的艺术“(Marco Livingstone in Exh。Cat。,Schw?bischHall,KunsthalleWürth,David Hockney / Nur Natur / Just Nature,2009,p 189)虽然2006年10月24日,25日和26日Hockney的Woldgate Woods的大规模和色彩的荣耀传达了威严的感觉,但现在的工作实际上反映了更私人的生命,爱和发现的航行艺术家。在20世纪90年代末之前,几乎避免画他的英国乡土直到这一点,在20世纪90年代末之前,霍克尼对山水画的调查主要是他收养的家南部加利福尼亚的阳光明媚的景色,他的旅程通过伟大的美国西部,欧洲和更多的异国情调的土地,日本,墨西哥和埃及。它在布里德灵顿的房子里呆了很长一段时间,曾经被他的母亲和妹妹占据,允许艺术家在某种程度上保持靠近他的过去并重温他的记忆。
2006年,同年他画了Woldgate伍兹系列油,霍克尼看到了主要展览Constable:大英国的大景观。霍克尼强烈地研究了1818 - 1819年由康斯特布尔开始的“六英尺”景观,并且在2006年的展览中只展示了他们的全尺寸草图。看到明显缩放的草图及其最终版本激励霍克尼;这将是很难在户外的这样一个广阔的规模,只是加强了霍克??尼的兴趣这样做。它们的宽松应用的活力和力量在许多情况下超过了更多的摄影,完整的绘画的波兰,并预期的印象派的理想的类型。霍克尼解释他自己回归自然主义的自然描述:“在我现在发现自己的位置,意识到两百年前康特斯本会认为自然的光学投影是一个目标。我现在知道这不是 - 所以站在你喜欢的风景,尝试描绘你的空间感觉,忘记摄影视觉,这是远离物理世界太远。“(艺术家在Exh。Cat。威尼斯,加利福尼亚,洛杉矶画廊,大卫·霍克尼:东约克郡景观,2007)霍克尼兴趣自己描绘的自然的短暂经验,而不是一个摄影的表示。 2006年10月24日,25日和26日,Hockney的Woldgate Woods用大胆的色彩和鲜艳的色彩,画出了Monet,Van Gogh和Fauve画家如Matisse,Derain和Vlaminck的调色板和笔触,非常的感觉,站在树丛丛林之前的树叶上,随着冬季的进步,空气变冷。油画的触觉应用在文森特梵高的动画画的阿尔勒和圣雷米周围的农村进一步可以看出,在当前的工作的油漆表面和旋转的曲线的笔触的厚厚的impasto。同样在2006年,Hockney在巴黎多次重新装修的Muséede l'Orangerie之后,第一次参观了最近重新装修的Nymphéas,由Claude Monet安排在两个椭圆形的房间。完全包围观众,这种安装类似地传达了霍克尼在他自己的画,在特定条件下调用对特定地点的感觉反应强度。此外,莫奈对连续意象的倾向 - 在不同的天气条件和一天中的时间探索相同的风景和主题 - 影响了艺术家在Woldgate Woods周期的进程。
霍克尼对改变光线和自然力量的仔细研究,改变了这些季节的土地面貌,共享了他人类肖像的特征 - 对时间的谨慎观察以及其传递的效果。与加利福尼亚气候的相对稳定,不变的性质相反,东约克郡的变化的季节和积极的景观对霍克尼更加明显,他在那里呆了更多的时间。对于艺术家来说,风景带有真诚的水平的熟悉和情感的感情,观察的季节的波动与他画他的朋友的肖像在他们的生活同样的温柔。在过去30年的死亡阴影的职业生涯中,霍??克尼对东约克郡景观的热爱描绘特权为生命的抗拒庆祝,同时承认死亡感。劳伦斯·威施勒(Lawrence Weschler)描述:“这些季节是Hockney在南加州几乎忘记的(因为在洛杉矶,几乎没有任何东西),而且他们每周的通行一周都成为Hockney的特色之一的回报他的童年鬼魂。事实上,他来感觉,直到你看到一个树冬天裸露和所有树枝蔓延晚秋天,并且最好是两个或三个这样的瀑布 - 你可以永远希望捕获其真正的精华来到(Lawrence Weschler in Exh。Cat。,San Francisco,de Young Museum,David Hockney:A Bigger Exhibition,2013,pp。36-37)
随着Woldgate Woods绘画,时间的流逝本身开始占据更多的霍克尼的主题。霍克尼的描写东约克郡前景的个人,主观的自然观,显示敏锐的时间敏感性 - 他的Woldgate伍兹周期描述自己的看,欣赏和体验土地。在生长和再生的循环中捕捉相同的观点,Hockney可以调查自然世界不断变化的复杂性,通过他生动的色彩和强烈的笔触唤起空气,气味和景象,从而提高实际在景观中的感觉。随着他的画布大小的增长,他的笔触的活力和勇气。使用更大的刷子,Hockney的运动变得更加富有表现力和自信:“当他扩大了尺寸,所以他使用越来越多的身体:肘部,肩膀,然后他的躯干的摆动,加强了识别的感觉景观,在其中物理移动的感觉和它被称为的标记的充满活力的物理性。“(Marco Livingstone in Exh。Cat。,Schw?bischHall,Op。Cit。,第194页)在Woldgate的巨大规模森林绘画奇迹般地产生了更大的亲密,包围和淹没观众进入其三维空间,运送我们到执行的时刻。
从20世纪60年代初以来,透视和空间在两个维度上的表示仍然是霍克尼的重要兴趣和好奇心。在2006年10月24日,25日和26日的Hockney的Woldgate Woods中,艺术家描绘了一个雄心勃勃的夸张,宽广的观点,与一点观点的权威斗争。 1982年开始的摄影拼贴的长期进展决定性地打破了霍克尼对传统欧洲一点透视的依赖,而不是以立体主义灵感的角度来渲染空间。凭借他对宝丽来拼贴的热情,艺术家打破了现实主义,以扩大他的视野的范围,捕捉在景观的真实体验。图片将不再是呈现给观看者的静态窗口;相反,观看者将面临多个进入点,其中进入空间,体验图像而不是将其理解为物理上真实空间的表示。 2006年10月24日,25日和26日,Hockney的Woldgate Woods在六幅单幅画布的布置中反映了他的照片拼贴;而似乎在一个单一的消失点在木材的中心,而不是霍克尼的图像不稳定传统的观点。霍克尼在三条路径的交汇处,从树冠的树冠里画了九幅六幅画布的Woldgate Woods画,为观者提供了三个独特的有利位置 - 所有这一切都同样引人注目,对观者的眼睛也是强大的。霍克尼提供了世界的描述,因为它实际上经历了 - 让观众的眼睛穿过同一个图像中的各种开口。此外,在单独构筑每个画布的简单手势中,Hockney强调断裂的部分而不是整体,并且分解任何容易的单个入口点到景观中。
霍克尼的年份在田园诗布里德灵顿的绘画风景在2013年3月突然结束,当再次悲剧打击了艺术家的生活;一个年轻的工作室助理的自杀使霍克尼在一个深刻的抑郁症,沉淀他的回到洛杉矶。在洛杉矶,霍克尼又开始了一系列的朋友,家人和熟人的肖像,这形成了他最近在皇家艺术学院的展览的主题。为了方便从约克郡到洛杉矶的过渡,霍克尼的肖像记得它们的序列中的风景 - 每个画在相同的大小,在同一时间框架的三天,每个显示在同一张椅子上的保镖反对辉煌的蓝色背景 - 反映强烈的沉思,温暖和广阔的Woldgate Woods,2006年10月24日,25日和26日的直接性。调查Hockney在过去四十年的重要产出,Woldgate Woods事实上已经成为他最伟大的肖像之一。东约克郡的景观就像一个保姆,他已经知道他现在八十年的生活中最长的一段时间;土地的面貌及其不断变化的复杂性,正如Hockney所诠释的那样,描绘了艺术家对生活中人生经历的追求。
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