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柳州文铮

CANTOR SET&ART

 
 
 

日志

 
 

克劳德·莫奈3法国画家Claude Monet (French,1840-1926)  

2016-08-26 12:59:38|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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克劳德·莫奈3法国画家Claude Monet (French,1840-1926) - 文铮 - 柳州文铮
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克劳德·莫奈法国画家Claude Monet (French,1840-1926)
莫奈,吉维尼和现代大师的制作
印象派与现代艺术|拍卖预展| 2015年4月14日
莫奈,吉维尼和现代大师的制作
Claude Monet 1899 Nadar crop.jpg
检查莫奈的莱斯meulesà吉维尼,维罗尼卡查冈 - 伯克揭示了印象派大师的景观是时代变迁深刻反思

当莫奈画莱斯meulesà吉维尼,在印象派与现代夜场拍卖在佳士得纽约5月14日要约出售的鸿篇巨制,他一直住在现在已经小有名气的乡村,自1883年沿的旅程后,从塞纳河到阿让特伊和弗特伊普瓦西,他发现,在其中沉淀下来一个宁静的地方。而塞纳将继续保持艺术家的灵感的主要来源之一,他的花园和当地的环境会让他发展成现代大师今天我们佩服。

在这个村子里,从巴黎足够接近保持连接的艺术世界,莫奈会变成他对这座城市的景象后面,走上新的征程。在吉维尼,他会成为一个景观设计师,他改行河打造水荷花池,建成了新的工作室,能够在一系列富有远见的弯曲画布的工作,代表极致浸入水景观花卉。 1922年,他将礼物睡莲(出水芙蓉)壁画法国人来帮助恢复他们的精神,第一次世界大战的创伤受损

在吉维尼,莫奈的艺术成熟和发展。莱斯meulesà吉维尼属于此期间,当莫奈终于跟着自己的路,免费的困扰了他早期的职业生涯的关注和疑虑。

中期19世纪80年代是对艺术家的一个转折点。自19世纪60年代后期,他和他的家人所遭受金融危机的影响,主要是由于莫奈的奢侈的生活习惯。除了未付账单的压力,艺术家在法国艺术界边缘化的地位,他在那里接受的边缘存在,提出了职业生涯的怀疑。深度抑郁的时刻也将冒头,跟随他的第一任妻子,卡米尔死亡,于1879年。

莫奈,自画像,1886年


但是,新的开始的种子已被放置。不久,他转会到诺曼底之后,在1884年,艺术家开始在集团参展显示了在乔治·珀蒂画廊 - 在当时,巴黎最负盛名的当代艺术画廊。加入其稳定的信号,莫奈终于到来了,印象派从边缘到主流的移动。

莫奈仍然有联系,也给保罗杜兰德 - 鲁埃尔,谁曾在新生流派投入了大量的经销商,且其友们的支持已开始获得回报。他曾在1885年9月购买了莱斯meulesà吉维尼,之后才完成了莫奈的组成很短的时间。深知北美胃口法国绘画,杜兰德 - 鲁埃尔拿着一张去纽约的两个展览,一个在美国艺术画廊举行,另一个在国家设计学院。后者被称为巴黎的印象派,标志着经销商的第一个美国的成功和莫奈的国际认可的开始。

除了金融安全和专业的恶名与关键和市场的认可来了,吉维尼也是在那里莫奈的个人生活找到平衡有了新的认识的地方。这是栖息莱斯meulesà吉维尼和平发自内心的。在那里,莫奈能够为他的大家族重构,现在包括爱丽丝Hoschedé,她的六个孩子,他的两个儿子提供长期稳定 - 吉恩和Michel谁被爱丽丝卡米尔去世后引发。爱丽丝来与莫奈作品生活后她的丈夫,欧内斯特,谁曾是艺术家的早期赞助者之一,在1878年已经破产,但她只会成为他的妻子于1892年。

克劳德·莫奈(1840-1926),莱斯meulesà吉维尼,1885年布面油画。 24 8.5×31 7/8英寸(64.9点?x81.1厘米)。
估价:$ 12,000,000-18,000,000

在莱斯meulesà吉维尼,莫奈通过记录从不同的角度对同一个地方经过长期编年史的时间。这幅画是在1884年和1885年占领了莫奈在这些画作描绘了一个熟悉的草地,在其中他和家人享受野餐后不久通过的山坡上走的路径的快感的作品,与观众莫奈股较大的身体的一部分。

在画的背景是杨树同那些Meules,绘于1884年但在莱斯meulesà吉维尼马戏团纱,较低的树枝已经长大,因为莫奈回到上次画树去年同期。在1885年另一幅作品,前中吉维尼,爱丽丝和针对在同一领域的草堆之一米歇尔休息,使视图在家见证走的合乎逻辑的结论L'EPTE,后面的河岸边杨树。当然,莫奈重新审视这两个草堆和时间在他的著名系列19世纪90年代的通道。

像极了莫奈的画作,这幅画是生活片 - 一个亲密的私人时刻。草地是一个露天的工作室,其中一些家庭成员 - 爱丽丝和她的女儿杰曼,两个'小家伙'以来,米歇尔·莫奈和让 - 皮埃尔·Hoschedé - 输入框,但留在阴影中更好地加强他们的作用通用数字。他们是偏离中心,这幅画的一部分,但不是它的主题。

作为法国在进入工业时代,并挣扎着从1882年的金融危机中恢复过来,莫奈的草地冰冻时刻共鸣在许多层面上

这些数字有助于我们重点关注的时刻:我们看一下男孩的帽子,黄色的两个简单点呼应的干草垛温暖的色调,在对草堆有色阴影的发挥,在轻是如何将色彩。但Alice的遮阳伞的红点提醒我们,莫奈是他那个时代的人,他知道色彩理论,以及如何互补的颜色,如绿色和红色将加强彼此做出强烈的视觉冲击。在莱斯meulesà吉维尼,我们开始看到,从19世纪80年代,莫奈将采取印象派一个新的方向;笔触是松散和更厚的比它是19世纪70年代期间,油漆成为等同于他画的对象。

但进一步寻求超越的场景快照质量,Alice和在他们的城市的衣服孩子们带给我们的关注莫奈的描绘的现代性。由于通勤铁路的,城市居民可以与家人到郊外旅行,仍然足够接近巴黎开展业务。在中间19世纪80年代,在法国时,在进入工业时代,并挣扎着从引起1882年的金融危机,经济危机中恢复的时候,莫奈的草地冰冻时刻共鸣在许多层面上。一个永恒的法国艺术家的描绘 - 由景观和同时融入现代生活的片祖先农耕文化的定义 - 一定是一个触动了巴黎人的心弦谁看了下乡经历世纪之间不可避免的变化。

尽管这种变化可能会引起焦虑,莱斯meulesà吉维尼提供自然与现代世界之间的和谐的永恒瞬间。像许多莫奈的作品,它指向人与自然的关系不断发展 - 同时承认自然界不变的能力提供,滋??养和 - 通过它的美丽 - 恢复。

克劳德·莫奈(1840-1926),莱斯meulesà吉维尼,1885年布面油画。 24 8.5×31 7/8英寸(64.9点?x81.1厘米)。
估价:$ 12,000,000-18,000,000

维罗尼卡查冈 - 伯克是美国科视的教育学术总监
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奥斯卡 - 克洛德·莫奈(/mo?ne?/;法语:[klodm?n?]; 14 1840月 - 5 1926年12月)是法国印象派绘画的创始人,在自然面前表达自己的看法的运动哲学的最一致的,多产的实践者,尤其适用于普莱因空气山水画。[1] [2]“印象派”是从标题他的画印象,旭日东升(印象中,日出),这是在第一个独立的展出于1874年派生安装莫奈和他的同伙,以替代在巴黎沙龙展。

记录了法国乡村的莫奈的野心促使他采取以捕捉光线的变化和季节的更替画同一场景多次的方法。从1883年莫奈居住在吉维尼,在那里他购买的房子和财产,并开始包括百合花池塘,将成为他最著名的作品的主题一个巨大的园林绿化工程。 1899年,他开始画睡莲,首先在日本桥为核心特征的垂直意见,并在一系列的大型画作,这是连续占据他的未来20年他的生活后。
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克劳德·莫奈3法国画家Claude Monet (French,1840-1926) - 文铮 - 柳州文铮
1
克劳德·莫奈(1840-1926)
吉维尼车轮
实现价格
USD16405000
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克劳德·莫奈(1840-1926)
吉维尼车轮
签名并注明日期“莫奈85”(左下)
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248.5×317/8英寸(64.9点?x81.1厘米)。
彩绘吉维尼,1885年

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Claude Monet (1840-1926)
Les meules à Giverny
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Claude Monet (1840-1926)
Les meules à Giverny
signed and dated 'Claude Monet 85' (lower left)
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24 ? x 31 7/8 in. (64.9 x 81.1 cm.)
Painted in Giverny, 1885

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克劳德·莫奈(1840-1926)
睡莲
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克劳德·莫奈(1840-1926)
睡莲
签名并注明日期“莫奈1905”(右下)
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34?x中38?。(88.3点?x99.5厘米)。
绘于1905年

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Claude Monet (1840-1926) 
Nymphéas 
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Claude Monet (1840-1926) 
Nymphéas 
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oil on canvas 
34? x 38? in. (88.3 x 99.5 cm.) 
Painted in 1905 
克劳德·莫奈3法国画家Claude Monet (French,1840-1926) - 文铮 - 柳州文铮
3
克劳德·莫奈(1840-1926)
睡莲。绿色的和谐
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克劳德·莫奈(1840-1926)
睡莲。绿色的和谐
签名并注明日期“莫奈1919年”(右下)
布面油画
39?长791/8英寸(100.4点?x201厘米)。
绘于1919年
Claude Monet (1840-1926) 
Le bassin aux nymphéas 
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Claude Monet (1840-1926) 
Le bassin aux nymphéas 
signed and dated 'Claude Monet 1919' (lower right) 
oil on canvas 
39? x 79 1/8 in. (100.4 x 201 cm.) 
Painted in 1919 
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