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柳州文铮

CANTOR SET&ART

 
 
 

日志

 
 

弗朗切斯科·费尔南迪意大利画家Francesco Fernandi (Italian, 1679–1740)  

2016-06-15 12:27:36|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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弗朗切斯科·费尔南迪意大利画家Francesco Fernandi (Italian, 1679–1740) - 文铮 - 柳州文铮
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弗朗切斯科·费尔南迪意大利画家Francesco Fernandi (Italian, 1679–1740) - 文铮 - 柳州文铮
 
弗朗切斯科·费尔南迪意大利画家Francesco Fernandi (Italian, 1679–1740) - 文铮 - 柳州文铮
 
弗朗切斯科·费尔南迪意大利画家Francesco Fernandi (Italian, 1679–1740) - 文铮 - 柳州文铮
弗朗切斯科·费尔南迪意大利画家Francesco Fernandi (Italian, 1679–1740)
1-3
PROPERTY从专用西班牙收藏
弗朗西斯Fernandi,叫地Imperiali
米兰1679年至1740年罗马和
多梅尼科Valeriani
罗马,日期不详 - 1771面前,
朱塞佩Valeriani
罗马大约在1708至1762年圣彼得堡和
乔瓦尼·巴蒂斯塔Cimaroli
萨罗在17世纪末 - 1753后,威尼斯
一个寓言纪念碑乔治一世:一座古典的建筑REPRESENTING名誉的殿堂,在左边的纪念碑与雕塑,包括狮子和UNICORN支持ROYAL孔罩的内部,它旁边的PALLAS ATHENE在云及之前的英雄LED BY AN ANGEL,其次是无辜的,真理和忠贞,该中心派,嫉妒和虚伪鹤鸣,雷电,左FOREGROUND HERCULES司法
估计12万 - 18万英镑
 大量销往。 156,500英镑(成交价与买方保费)
PROPERTY FROM A PRIVATE SPANISH COLLECTION
Francesco Fernandi, called Imperiali
Milan 1679-1740 Rome, and
Domenico Valeriani
Rome, date unknown - before 1771, and
Giuseppe Valeriani
Rome circa 1708-1762 St. Petersburg, and
Giovanni Battista Cimaroli
Salo at the end of the 17th century - after 1753 Venice
AN ALLEGORICAL MONUMENT TO KING GEORGE I: THE INTERIOR OF A CLASSICAL BUILDING REPRESENTING THE TEMPLE OF FAME, ON THE LEFT A MONUMENT WITH SCULPTURES INCLUDING A LION AND A UNICORN SUPPORTING  THE ROYAL ESCUTCHEON, BESIDE IT PALLAS ATHENE ON A CLOUD AND BEFORE IT A HERO LED BY AN ANGEL, FOLLOWED BY INNOCENCE, TRUTH AND FIDELITY, IN THE CENTRE FACTION, ENVY AND HYPOCRISY STRUCK BY THUNDERBOLTS, IN THE LEFT FOREGROUND HERCULES AND JUSTICE
Estimate  120,000 — 180,000  GBP
 LOT SOLD. 156,500 GBP (Hammer Price with Buyer's Premium)
弗朗西斯Fernandi,叫地Imperiali
米兰1679年至1740年罗马和
多梅尼科Valeriani
罗马,日期不详 - 1771年之前,和
朱塞佩Valeriani
罗马大约在1708至1762年圣彼得堡和
乔瓦尼·巴蒂斯塔Cimaroli
萨罗在17世纪末 - 后1753威尼斯
一个寓言纪念碑乔治一世:一座古典的建筑REPRESENTING名誉的殿堂,在左边的纪念碑与雕塑,包括狮子和UNICORN支持ROYAL孔罩的内部,它旁边的PALLAS ATHENE在云及之前的英雄LED BY AN ANGEL,其次是无辜的,真理和忠贞,该中心派,嫉妒和虚伪鹤鸣,雷电,左FOREGROUND HERCULES司法
布面油画
由182.4241厘米; 71 3/4在95。
读条件报告
门市部通知
种源
从欧文McSwiny 1730里士满公爵第二次收购;
里士满,古德伍德公爵,直到18世纪90年代;
用RT。汉。子爵Kemsley G.B.E.,在钱多斯楼,伦敦;
由谁来卖,伦敦,苏富比,1958年5月14日,很多47,480?到康平;
出售从汉权的收集等名画。子爵Kemsley,伦敦,苏富比,1964年3月11日,不少114,为?2,500至菲利普皮尔森先生;
匿名销售(“绅士的财产”),伦敦,苏富比,7 1976年7月,很多54;
匿名销售(“绅士的财产”),伦敦,苏富比,1998年12月17日,很多78。
展出
伦敦皇家学院,英语味道在十八世纪,1955一1956年,没有。 132。
文学
F.拉特,“歌篾贝里爵士在钱多斯楼画”,在鉴赏家,第三十三卷,1929年,页。 266,转载板VI(如休伯特罗伯特);
该沃波尔社会,第一卷。二十六,1938年(注Vertue书籍,V),页149-150。
F.J.B.华生,“在18世纪英国味”,在鉴赏家,没有。 137,1956年,第104(3);
E.克罗夫特 - 穆雷,在英国1537年至1837年,1970年,第装饰画。二,页。 240,猫。没有。 3;
B.马扎,“香格里拉Vicenda代”Tombeaux des王子“:Matrici,STORIAê财神德拉意甲McSwiny TRA博洛尼亚ê威尼斯”,在Saggi?Memorie迪STORIA dell'Arte酒店,第一卷。 10,1976年,第100;
F. Haskell和N.便士,顾客和画家,纽黑文和伦敦1980年,第287-91(整个佣金)。
G.诺克斯,在艺术Veneta的,1983年的威尼斯,第一卷“,如欧文McSwiny里士满公爵的信中描述”的著名英国人墓'“。三十七,第231和233,没有。 12;
G. Sestieri,Repertorio德拉pittura协会德拉精细德尔Seicentoê德尔SETTECENTO,1994年都灵,第一卷。我,第69-70。
S.P.V.罗迪诺,在J.特纳(编),艺术,1996年伦敦,卷的词典。 15,第148。

赏析
这是一个著名的系列画作描绘了17世纪末和18世纪初的著名的英国人想象的古迹之一。该系列是由欧文McSwiny,爱尔兰承办住在威尼斯设计和图片是从领先的威尼斯和波伦亚画家的委托,1723年和1730年二十四中的所有成分都计划之间,虽然20似乎已被处决。其中十,包括现在的图片,被McSwiny出售给里士满的2位公爵(1701年至1750年),装饰在古德伍德的饭厅。古德伍德绘画,像其他人一样在系列,都是协作厂,在这里由Valeriani兄弟,景观由Cimaroli和数字由地Imperiali画的建筑元素。
McSwiny和里士满之间的漫长的对应关系提供了一个详细的介绍了项目古德伍德的演变(参见诺克斯,文学下)。三月画的1723六项完成,并且已经安装了四个。他们的好评促使McSwiny增加其提出数到十五:“......七是每边,一个在房间的尽头”。走在这是描绘献给威廉的记忆墓房间尽头的绘画是比其他图片,这是所有直立的格式更广泛。不幸的是,餐厅没有大到足以容纳所有十五提出的图片,数量较少时必须要解决。 1727年三月里士满支付McSwiny八图片,已经安装了其中四个了;其余四个发送一旦所有已经完成;并在同一时间订购了另外三幅画,包括威廉国王'碑'。乔治一世于1727年去世,但是,促使里士满改变他的计划,并有一个“纪念碑”到最近去世的国王这将挂在房间在威廉的“纪念碑”的地方结束,现在将是类似的格式的其他图片。里士满的原始愿望是Solimena画在乔治的纪念碑为1728年5月14日McSwiny的字母数字明确:“......既然你有决心有一个由他[Solimena]国王乔治的记忆,我决定第一朝向那不勒斯移动,只要结构可以通过该Valeriani的完成......“。在1729年5月27 McSwiny再次写信给他的赞助人:“......那对K.乔治一世设计有一个御弗朗西斯在罗马签署...这弗朗切斯科Imperiale的是极稀有的人物,是对这项工作远远钳工Solimena谁从他的年龄是从他的形式的Virtu下降。这弗朗西斯皇家不能设置一下图片K.乔治直到到了圣诞节。我给他的是由两兄弟西格Valeriani“中最高贵和最优美的古典风格所做的观点。最后引用的图片在McSwiny的信函中日1729年10月1日的信:“......我SETT了这一天罗马。 K.乔治会后发送。准prodigiosly深受你们2 Valeriani的&Cimaroli做的,与我劝你们数字将对此负责我向Francessco投皇家“。
这和其他剩余的画作很快赶到以后在Goodwood并正式安装在饭厅。他们精确的安排是通过由乔治Vertue谁看到他们那里在1747年,本图片在房间的尽头挂在其预定的位置提供了详细的描述得知。他们在那里停留,直到房间在18世纪末的摄政时期风格重新装修,现在的画作非常分散:伯明翰,理发研究所(德文郡'碑');英国大使馆,罗马(沃顿商学院和阿狄森古迹'); H.R.H.肯特(国王威廉三世'碑')公爵;私人收藏(蒂洛森'碑'),私人收藏,提供纽约,苏富比,30日1998年1月,很多107(加多和高多芬'纪念碑');克莱斯勒博物馆,诺福克,弗吉尼亚州(斯坦霍普'碑');并出售伦敦,苏富比,14日1958年5月,不少46(赛特'碑')。
CATALOGUE NOTE
This is one of a celebrated series of paintings depicting imaginary monuments of notable Britons of the late seventeenth and early eighteenth centuries.  The series was devised by Owen McSwiny, an Irish impresario living in Venice, and the pictures were commissioned from leading Venetian and Bolognese painters, between 1723 and 1730.  Twenty-four compositions in all were planned, although twenty appear to have been executed.  Ten of them, including the present picture, were sold by McSwiny to the 2nd Duke of Richmond (1701-1750) to decorate the dining room at Goodwood.  The Goodwood paintings, like others in the series, are all collaborative works, here with the architectural elements painted by the Valeriani brothers, the landscape by Cimaroli and figures by Imperiali.
A lengthy correspondence between McSwiny and Richmond provides a detailed account of the evolution of the project for Goodwood (see Knox, under Literature).  By March 1723 six of the paintings were complete and four already installed.  Their favourable reception prompted McSwiny to increase their proposed number to fifteen: '...Seven to be each Side, and one at the End of the Room'.  The painting to go at the end of the room which was to depict the tomb dedicated to the memory of William was to be broader than the other pictures, which were all to be of upright format.  Unfortunately the Dining Room was not large enough to accommodate all fifteen proposed pictures, and a smaller number had to be settled upon.  In March 1727 Richmond paid McSwiny for eight pictures, four of which had already been installed; the four remaining to be sent once all had been completed; and at the same time ordered a further three paintings including the King William 'monument'.  The death of George I in 1727, however, prompted Richmond to alter his plans and have a 'monument' to the recently deceased King which would hang at the end of the room in the place of William's 'monument', which would now be of similar format to the other pictures.  Richmond's original wish was for Solimena to paint the figures in George's monument as McSwiny's letter of 14 May 1728 makes clear: '...since you are resolved to have one by him [Solimena] to the Memory of King George the 1st I am determined to move towards Naples, as soon as the Architecture can be finished by The Valeriani's...'.  On 27 May 1729 McSwiny again wrote to his patron: '...That to K. George I design to have done by one Francesco Imperiale at Rome...This Francesco Imperiale is an exceeding fine fellow and is much fitter for this work than Solimena who from his age is fallen from his form Virtu.  This Francesco Imperiale cannot set about the picture to K. George till towards Christmas.  I shall send him the perspectives of it done in a most Noble & Most Elegant antique style by the Two Brothers Sig Valeriani'.  The final reference to the picture in McSwiny's correspondence is in a letter dated 1st October 1729: '...I sett out this day for Rome. K. George will be sent after. prospective prodigiosly well done by ye two Valeriani's & Cimaroli, & I'm persuaded ye Figures will be answerable for I have pitched upon Francessco Imperiale'.
This and the other remaining paintings arrived soon afterwards at Goodwood and were duly installed in the dining room.  Their precise arrangement is known through a detailed description provided by George Vertue who saw them there in 1747, the present picture hanging in its intended location at the end of the room.  They remained there until the room was redecorated in the Regency style at the end of the 18th Century, and the paintings are now widely dispersed: Birmingham, Barber Institute (Devonshire 'monument'); British Embassy, Rome (Wharton and Addison 'monuments'); H.R.H. Duke of Kent (King William III 'monument'); private collection (Tillotson 'monument'), private collection, offered New York, Sotheby's, 30th January 1998, lot 107 (Cadogan and Godolphin 'monuments'); Chrysler Museum, Norfolk, Virginia (Stanhope 'monument'); and sold London, Sotheby's, 14th May 1958, lot 46 (Dorset 'monument').
King George I by Sir Godfrey Kneller, Bt (3).jpg
George I, c. 1714. Studio of Sir Godfrey Kneller.
乔治·I,C。 1714戈弗雷Kneller先生的工作室。

乔治一世(乔治·路易斯;德语:乔治·路德维希; 1660年5月28日 - 1727年6月11日[1])从1大不列颠和爱尔兰国王1714年8月,直到他去世,和布朗斯维克吕讷堡公国和全体选民的统治者(汉诺威)从1698神圣罗马帝国。

乔治出生于汉诺威和继承不伦瑞克 - 吕讷堡公国的头衔和土地从他的父亲和叔叔。欧洲战争的继承生前扩大了他的德国域,1708年他被批准为汉诺威选帝侯。在54岁的时候,英国的安妮女王去世后,乔治登上英国王位作为汉诺威王朝的首位君主。虽然年过半百罗马天主教徒孔接近血缘关系安妮,解决1701的法案继承英国王位禁止天主教徒;乔治是安妮的生活最接近相对新教。在反应,Jacobites尝试与安妮的天主教同父异母的弟弟,詹姆斯·弗朗西斯·爱德华·斯图尔特推翻乔治和替换他,但他们的企图失败了。

在乔治的统治,君主的权力减弱和英国开始内阁政府的现代企业制度,以总理为首的过渡。对他的统治的结束,实际功率是由罗伯特·沃波尔爵士,现在公认的英国第一个事实上的总理举行。乔治死在前往他的家乡汉诺威,在那里他被安葬。
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法兰兹费迪南弗朗西斯Fernandi还告诉帝国)(米兰,1679 - 罗马,1740年)是洛可可时期的意大利画家,活跃于罗马。
弗朗切斯科·费尔南迪意大利画家Francesco Fernandi (Italian, 1679–1740) - 文铮 - 柳州文铮
Incisione dal Ritratto del Card. Imperiali di Francesco Ferdinandi
从人像红衣主教。弗朗切斯科地Imperiali Ferdinands的雕刻
弗朗切斯科·费尔南迪意大利画家Francesco Fernandi (Italian, 1679–1740) - 文铮 - 柳州文铮
Martirio di Sant'Eustachio, chiesa di Sant'Eustachio, Roma
尤斯塔斯圣,圣教堂圣厄斯塔什罗马殉难

生活和工作[编辑|变化wiki文字]
弗朗西斯Ferdinands出生在米兰,是卡罗Vimercati的学生。他广泛游历整个朝鲜半岛,我们知道他的短暂逗留在巴勒莫的一个,但他的作品大部分是当今公认的罗马和拉齐奥。在教皇国的首都,然后来到了1705年,他被红衣主教朱雷纳托地Imperiali,这就是为什么他也被称为弗朗切斯科地Imperiali,甚至在帝国的保护下服用。

他的赞助人采购各种教会委员会,包括:圣罗穆亚尔德为圣格雷戈里奥人的Celio教会殉难圣希拉里的日和维泰博大教堂(1724年)和圣尤斯塔斯殉难的故事圣尤斯塔斯总是在罗马的教堂。他的一个画布与我们的玫瑰圣母和孩子是的Vetralla大教堂和它的祭坛是存放在圣弗朗西斯在古比奥的教堂一幅画。他的工作的快速一提的是在住持的烂仔的先容:

“弗朗西斯Fernandi [原文]告诉帝国是圣尤斯塔斯在他的教会殉难,构思很好,非常合理的着色”
(路易吉烂仔,意大利的绘画历史:自从美术在十八世纪末复兴)

从人像红衣主教。弗朗切斯科地Imperiali Ferdinands的雕刻
帝国当学徒卡罗马拉塔在那里他学会了巨大的祭坛画的艺术。但它的产量也从神话模具绘画空格ruinista,也是作为一个著名的风景画家。他的店成了交汇点为新一代的罗马绘画作为马可Benefial和旁派巴托尼的。

帝国还参与了罗马城外委员会。他曾在西班牙法院,即巴伐利亚的克莱门斯八月和萨瓦(都灵皇宫的一些soprapporte是他的手)。他的许多画作也都在英国,它被非常赞赏,并也成为车辆为英国贵族的收藏中。在他的学生承认许多英国画家如:艾伦·拉姆齐,威廉·霍尔,亚历山大书记,威廉·莫斯曼,和詹姆斯·拉塞尔,谁是他们在罗马逗??留期间经常光顾他的店。不过,他最有名的学生是旁派巴托尼。即使Paderni卡米洛和弗朗西斯巴托丽,比较著名的彼得桑蒂巴托丽的儿子,可以在他学生中进行计数。

弗朗西斯Ferdinandi在罗马去世于1740年。

参考文献[更改|变化wiki文字]
E.K.沃特豪斯说,弗朗切斯科Fernandi的地Imperiali,在艺术伦巴第,III,1958年
上午克拉克帝国在伯灵顿杂志,CVI,1964年
S. Prosperi瓦伦蒂罗迪诺,主教朱塞佩·雷纳托地Imperiali赞助人和收藏家艺术通报,41,1987
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弗朗西斯Fernandi(1679年至1740年),又名地Imperiali,是已故的巴洛克或洛可可时期的意大利画家。

传[编辑]
出生在米兰,他最初的学徒与画家的家庭麦欧,卡罗Vimercati。在巴勒莫一个咒语,其中很少有人知道后,他移居到罗马大约在1705年他在那里参加了大型影楼与卡罗马拉塔工作画家的项目。他被红衣主教朱雷纳托地Imperiali罗马光顾,从他们那里获得的姓氏地Imperiali。我们知道一点他的作品梵蒂冈和奥托博尼家庭。


圣Eustachius,Sant'Eustachio,罗马教会的殉教
在罗马,他获得了一个独立的工作室,并与来访的英国画家显然受欢迎,有指导的艾伦·拉姆齐与威廉·霍尔,等等。[1]在他的意大利学生是鲜为人知的,卡米洛Paderni和更加突出旁派巴托尼[来源请求] 1723年8月,他显然是背靠学术外人像米开朗基罗切瑞蒂,谁试图放开由学院举行了艺术生产的控件(Accademia di圣·卢卡在罗马的非成员)诉讼和游说。他本人在1723年与他的朋友,阿戈斯蒂诺Masucci到一起科学院任命他似乎已经掌握了绘画的主题和风格的多样性,是由他的传记尼可罗马基皮奥描述为工作过:

各种天然的东西,完善,并与勤奋,没有学院派,(他画)各种动物和鱼都复数和单数,同样的水果,花卉,Cristalware,黄金和白银高脚杯,挂毯,极目远眺,和风景......历史画和其他任何落入他的手中... [2] [3]
他于1720年至1724年为画的Sant'Eustachio在罗马的教会的大祭坛。[来源请求]他还画了两个画布侧翼名圣徒的祭坛(殉难斩首,在圣徒情人和希拉里在教堂在维泰博大教堂。他画的祭坛(约1730)的圣弗朗西斯的古比奥教会和罗马圣的Romualdo为圣格雷戈里奥人的Celio死亡。与圣徒杰罗姆,Domenic与弗朗西斯的念珠的Madonana和儿童(在圣安德烈亚角1732)中的Vetralla,维泰博附近,归因于地Imperiali。[来源请求]

1735年,菲利普·Juvarra要求八大油画描绘拉格兰哈在西班牙王宫金銮??殿统治者的寓言美德。他委托画作Solimena,勒莫安,Trevisani,Costanzi,Masucci,Pittoni,CRETI和帕罗迪。画家的两个不得不被替换。勒莫安去世,由卡尔Vanloo更换;而帕罗迪的费用是成本太高,而地Imperiali代替授予佣金慷慨或亚历山大奖励他的军官。[4]地Imperiali在罗马去世于1740年。

参考文献[编辑]
跳起来^“巴斯威廉·霍尔”。朱迪埃格顿。伯灵顿杂志(1991年):对47-48。
跳起来^“地Imperiali”,安东尼·克拉克先生。 226-233伯灵顿杂志(1964年)的页面。
跳起来^合奏李generi阿尔COSE naturali,CON ogni perfezione编diligenza,电子指数Senza alcuna SCUOLA,来迪女人心sorte迪Animali,E派西nellièstato singolare,来anche迪frutti,菲奥里,Christalli,VASI d'Oro酒店, E DI'阿根,tapezzarie,Vedute酒店,电子Paesi ... Istorie编“ogn'altro车GLI viene全部玛尼...
在埃斯科里亚尔跳起来^现在。克拉克上午,233页。
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