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柳州文铮

CANTOR SET&ART

 
 
 

日志

 
 

克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789)  

2016-04-27 11:21:52|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
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克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789)
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内(17148月14日 - 1789年12月3日)是法国画家。他的儿子,安托万查尔斯贺拉斯韦尔,也是一个画家。
Claude-Joseph Vernet (14 August 1714 – 3 December 1789) was a French painter. His son, Antoine Charles Horace Vernet, was also a painter.
?lisabeth-Louise Vigée-Le Brun - Joseph Vernet (1778).jpg
约瑟夫·韦尔内,伊丽莎白Vigée,勒布伦
生于14月1714
阿维尼翁
1789年死于12月3日(75岁)
巴黎
法国国籍
著名的绘画

生活和工作[编辑]
韦尔出生在阿维尼翁。当只有14岁,他帮助他的父亲,安托万·韦尔内(1689年至1753年),[1]一个熟练的装饰画家,在他的作品中最重要的部分。轿子的面板,但是,不能满足他的野心,并开始韦尔罗马。视线在马赛和他的航程再至奇维塔韦基亚(教皇国“的第勒尼安海主港)鲸做了深刻的印象,而他的到来之后,他进入鲸鱼画家,圣贝纳迪诺Fergioni的工作室。

1734年,韦尔离开罗马,研究景观设计师和海上画家,像克劳德Gellee,我们发现Vernets绘画的风格和主题。[2]

克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
The Shipwreck (1772), National Gallery of Art, Washington D.C
海难(1772),国家美术馆,华盛顿特区

韦尔内慢慢吸引了罗马的艺术环境的通知。随着设计一定的套子,适当给他的一天,他加盟的气氛自然效果,这是他不寻常的绘画艺术呈现恒定的,诚实的观察结果。也许没有风景或海件画家曾经作出的人形所以完全的场景的一部分,或描绘在他的设计如此重要的一个因素。在这方面,他深受保罗·乔瓦尼·帕尼尼,就是他可能会见和在罗马工作的影响。韦尔内的工作利用自然的主题,但在某种程度上既不是多愁善感或情绪。他的风格的整体效果是完全装饰[3]“其他人可能知道更好”,他说,只有骄傲,“怎么画的天空,大地,海洋;没有人知道比我如何画一个图片”。他的风格仍然在他的生活相对稳定。他的作品“专注于大气的影响与和谐的感觉,让人想起克劳德·洛兰的结合。

二十年来韦尔内住在罗马,生产意见海港,风暴,镇定,月光,和大鲸鱼,成为与英国贵族,其中许多是在大游特别受欢迎。 1745年,他娶了一个英国的人,他在这个城市得到满足。 1753年,他被召回巴黎:在那里,由王室命令,他执行了一系列法国海港(现在在卢浮宫和巴黎国立海洋博物馆),其中他最知名的[3]他的港口。罗什福尔(1763年,巴黎国立海洋博物馆)尤为显着;在一块韦尔内能够实现的,根据艺术历史学家迈克尔·利维,他最“结晶和在大气中的敏感天空”之一。韦尔曾试图通过绘画广泛的各种活动从事数字阵列把他的工作到生活的前景,努力传达法国的海港骚动和戏剧感。

1757年,他画了一系列的四幅画题为日描绘,令人惊讶,一天四次的四倍。纵观他的一生韦尔内返回意大利的主题,通过他后来的作品之一所示 - 一个搁浅的鲸鱼(国家美术馆)[3]在他从罗马返回,他成为该学院的一员,但他此前曾促成了展会1746年和随后的几年,他继续展现,除了极少数例外,一直到他去世,发生在他的住处在卢浮宫的1789年12月3日当中他的作品非常多雕刻可能是日期特别引乐巴斯,科钦,八三,Duret的,Flipart和Le Veau在法国,在英国Vivares。

画廊[编辑]
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
迪耶普观
 
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
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地中海夜
 克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮

意大利风景1738
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海港月光
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沉船1759 Groeninge博物馆,布鲁日
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在地中海沿岸风暴
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塞巴斯蒂昂何塞·卡瓦略ê梅洛,庞巴尔1767博物馆达CIDADE葡京侯爵
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在地中海港口1770-80s的冷
文学文献[编辑]
在阿瑟·柯南·道尔的短篇小说“希腊口译员的冒险”,虚构的侦探福尔摩斯声称,他的祖母是法国艺术家“韦尔”的妹妹,没有说明这是否是吉尔内,卡尔·韦尔内,或者霍勒斯·韦尔。

在玛丽亚Wirtemberska的小说“马尔维娜,或心脏的直觉”(1816;英语翻译2001年,由厄休拉·菲利普斯),据说是被描述的优点在她自己的注脚韦尔的人才,谁正如作家解释一个观点是鲸鱼画家。

参考文献[编辑]
跳起来^克洛德·约瑟夫·韦尔内(国家美术馆)。
跳起来^“克劳德 - 约瑟夫 - 韦尔内-A-风暴上一个地中海海岸”。 www.getty.edu/art/collection。
^跳起来:A B C迈克尔利维。绘画和雕塑在法国,1700年至1789年。耶鲁大学出版社。
奇泽姆,休,编辑:公共领域本文从现在开始在公共领域的出版物合并文本。 (1911年)。 “韦尔”。大英百科全书27(第11版)。剑桥大学出版社。页。 1030。

外部链接[编辑]
维基共享资源具有与约瑟夫·韦尔媒体。
生活和韦尔作品(西奥多Gégoux美术馆)
C. J.韦尔在线(艺术百科全书)
--------------------------------------------------------------------------------
约瑟夫·韦尔内,吉尔内出生在阿维尼翁1714年8月14日在巴黎1789年12月3日去世,是一个画家,制图员和雕刻法语,著名的海洋。
?lisabeth-Louise Vigée-Le Brun - Joseph Vernet (1778).jpg
肖像约瑟夫·韦尔伊丽莎白Vigee勒布伦,1778年,卢浮宫,巴黎

分娩
1714年8月14日
阿维尼翁
死亡
1789年12月3日(75岁)
巴黎
出生时的名字
吉尔内
国籍
法国
活动
在维基数据PeintreVoir和修改数据
主人
在维基数据阿德里安Manglard圣贝纳迪诺FergioniVoir和修改数据
家庭
卡尔·韦尔内,他的儿子(1758)
埃米莉韦尔内,他的女儿(1750年)
利维奥韦尔内,他的儿子(1737)
孩子
卡尔VernetVoir和修改维基数据数据
传[编辑|修改代码]
社交性的国际化和高效的网络[更改|修改代码]
约瑟夫·韦尔内形成于法国南部。他是作为主人和Philippe阿德里安Manglard Sauvan。在1734韦尔去罗马学习山水画家过去和海军的工作是克劳德·洛兰,其中发现的风格,并在韦尔的创作主题。它确保通过休息室,皇家艺术学院和ma?onniques1小屋强大的国际网络,此行期间,后来到巴黎。

丽都社交网络惹人使其能够部署其社会人才故意开始为整个欧洲的表现在他的理由书,海洋时装,其中包括利用巧妙的最大的皇家命令产生的共振路易十五统治时期的绘画作品,在1753年20画作港口France1。

因此,如果一个人相信皮埃尔 - 让·韦尔内Mariette1可以方便出售其海洋,“黄金的重量。”事实上,赞助商的名单是国际和著名一样变化多端;它包括,除其他著名人物,叶卡捷琳娜二世Russia1。

法国[变化的港口|修改代码]
主要文章:法国港口的景色。
法国路易十五委托24画作端口的端口通知的使用寿命;只有十五桌将从1753进行到1765(马赛,Bandol的,土伦,昂蒂布,赛特,波尔多,巴约纳,拉罗谢尔,罗什福尔和迪耶普);一些端口代表几次。我们问韦尔表示每个表中的前景,该地区的具体活动。因此,这些画都是在港口有250岁了,使他成为海军的最伟大的画家之一,一生的真实的证据。他们为他赢得了承认在他的一生,对于大多数更重视海洋高贵 - 和侯爵拉沃尔德。

样式[编辑|修改代码]

海难(1772) - 吉尔内
普桑的崇拜者,但韦尔设法创造,经过艰苦的工作,他自己的风格。

它通常代表给予很大的空间向天空性质;他也知道动画与日常生活中的人物和场景的每个地方。

他的儿子卡尔·韦尔内,他的小儿子贺拉斯Vernet2和他的小儿子回来埃米尔·勒孔特 - 韦尔内也是画家。英国画家,加布里埃尔Mathias3是约瑟夫·韦尔内经纪商英国。

作品[变化|修改代码]
他画马赛和波尔多港口的几个角度。他画于1754年的高考马赛港,并在1758年,波尔多港(在2.63米×1.65米画布上,展示区Salinières油)。

其他表:

那不勒斯,1748观
内部马赛,1754的端口
山地景观与风暴1775
海岸线,1776
港德波尔多,1758
桥和圣天使城堡,1745
公共收藏[更改|修改代码]
法国[变化|修改代码]

马赛港(1754年)的入口。

一场风暴(1775)威胁山地景观达拉斯艺术博物馆,布面油画164点?x262厘米。
勒阿弗尔,安德烈马尔罗博物馆展示拉罗谢尔港。
阿维尼翁的考维基金会有几个他的作品在博物馆卡尔维的。
巴黎,卢浮宫,鉴于阿维尼翁从罗纳河右岸,维伦纽夫附近,布面油画,1757 90×182.7 CM4。
巴黎,海军现在的国家博物馆,卢浮宫1943年沉积,十三油画系列中的法国15个端口的画在国王路易十五的请求。卢浮宫博物馆展示该系列的马赛港的入口和市和土伦海港。
波尔多,波尔多港的视图(布面油画,2.63×1.65米; 1758)。
卡尔卡松,美术博物馆:风景在cascade5。
卡庞特拉,夫博物馆,博物馆Duplessis:该冷静,风暴,月光,夜火。
瑟堡,博物馆托马斯 - 亨利:景观(4日至意大利)6。
美术博物馆第戎:拉罗什percée7,台伯河和Mont Aventin8,该Haleurs9。
美术里尔,宫:海洋平静的天气,阳光couchant10效果。
美术里昂美术馆:Jonas11。
美术博物馆坎佩尔:海洋,月光(32.5×46厘米,1772)和钓鱼(40.5×32.3厘米,1788)。
美术博物馆鲁昂:海洋,也被称为渔人比利牛斯山脉:soirée12,瀑布,曾经说过italien13景观。
艺术土伦,博物馆:洪流(布??面油画76.5点?x103厘米工作日期)。
图卢兹,Muséedes Augustins博物馆:Marine14。
旅游,美术馆:Alpes15的牧羊女。
美术博物馆特鲁瓦:本Tempête16,A naufrage17。
外国[变化|修改代码]
布鲁日的格罗宁格暴露了海难(布面油画96×1.34米;绘于1759年)。
达拉斯,达拉斯艺术博物馆是家里的山地景观由风暴(1775),布面油画164点?x262厘米威胁。
费城艺术博物馆展示6画:别墅卡普拉罗拉,遇船难者在海岸边,两种海洋(在海岸和沿海的场景雨),并代表渔民水粉,归属于韦尔(费城艺术博物馆) 。
图片廊[编辑|修改代码]
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克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
L'Entrée du port de Marseille (1754).
马赛港(1754年)的入口。
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
Paysage de montagne menacée par une tempête (1775) Dallas Museum of Art, huile sur toile 164 × 262 cm.
一场风暴(1775)威胁山地景观达拉斯艺术博物馆,布面油画164点?x262厘米。
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
Littoral (1776).
濒海(1776)。
后人[变化|修改代码]
参考文献[变化|修改代码]
在1767年沙龙,狄德罗通过被称为长廊韦尔文本注释详尽7画作韦尔内。他想象作为一个字符表,而是一个移动的性格,谁在乡村散步,伴随着一个牧师,少数学生和他们的老师。这一走,有七个网站,里面全是画 - 其中一些已经消失了。有时难以阅读绘画的考虑,没有看到那些谁启发他们。图像缺乏,但是描述非常准确;他混合,散步,哲学方面的考虑时的感觉经验。

在猫打球商店巴尔扎克,威廉爵士,布店,该艺术家的关键 - 和一般所有的艺术家 - 将在同一个袋子绘画,舞蹈,戏剧......“他们太奢侈做并不总是坏的人。我公司提供的已故约瑟夫·韦尔先生[克洛德·约瑟夫·韦尔] Lekain已故先生和Noverre先生)。啊!如果你知道他们有多少圈扮演这个可怜的绅士谢夫尔!这些都是身体滑稽。 (...)18“

在海底两万里儒勒凡尔纳,鹦鹉螺,装饰有绘画,他们韦尔绘画之中:“老主人的不同学校由拉斐尔麦当娜,处女达芬奇,若虫代表科雷乔,女人提香,委罗内塞的崇拜,穆里略,一荷尔拜因的画像,一个和尚委拉斯开兹,里贝拉的烈士,鲁本斯一个乡村集市上的假设,二佛兰芒风景画特尼斯,三个小风俗画杰拉德陶氏,梅特苏,保罗·波特,两个画布由里柯和Prud'hon,一些海军陆战队Backhuysen和韦尔。 “(第九章)

热拉尔·德·内瓦尔也指约瑟夫·韦尔在他的航程EN东方。这是关于的印象“美女,建立在海洋沿岸东部的城市不可言说之光”,来了参考的艺术家:“一个惊喜肘部与此乌合之众,这似乎从日期两个世纪,仿佛心灵回去青睐[...]。我是一个严肃的国家的儿子,一个世纪的黑色大衣,似乎悼念那些谁在他之前?在这里,我让自己,观察和询问两个数字削减海军约瑟夫Vernet19“。

在他的短篇小说宝莲,大仲马唤起画家。叙述者,阿尔弗雷德·德·内瓦尔,考虑“全好奇恐怖”所困,眼镜汹涌的海“奇观”“那会看到韦尔内和不必要的看着他所造的船桅杆连接” 20。

在故事“希腊翻译风波”柯南道尔,福尔摩斯说,他的祖母“是韦尔的妹妹。”

海洋画家由韦尔[变化启发|修改代码]
拉克鲁瓦马赛
亚历山大·诺埃尔·让
路易 - 菲利普Crépin
吉恩约瑟夫Kapeller
让亨利,亨利阿尔勒说。
谁韦尔[更改后制作的打印雕刻|修改代码]
从韦尔内的版画是多方面的,特别是那些来自法国的一系列端口这是仍然很受欢迎。作者中提到:

安东尼马尔瑟奈Ghuy(1721年至1811年)。
展览[编辑|修改代码]
三个人展览奉献给了约瑟夫·韦尔内。

伦敦1976年肯伍德别墅。
巴黎,1976年10月15日至1977年2月9日,在巴黎举行的国家海事博物馆。
慕尼黑,1997年新绘画陈列馆。
参考文献[更改|修改代码]
↑A,B,C和D吉夏尔,“艺环流在欧洲(17世纪80年代 - 1780年代),”皮埃尔 - 伊夫·Beaurepaire和皮埃里克Pourchasse(EDS)在欧洲的国际交通,17世纪80年代,18世纪80年代压力机Universitaires雷恩,2010年,页。 391
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↑见狮子座拉格朗日的文字,加布里埃尔马蒂亚斯在页面上。
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↑“景观瀑布”[档案],Joconde基地,法国文化部
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↑“突破岩”[档案],Joconde基地,文化的法国文化部
↑“台伯河和阿文蒂诺山”[档案],Joconde基地,文化的法国文化部
↑“的自卸车”[档案],Joconde基地,文化的法国文化部
↑“海洋平静的天气,阳光效应”[档案],Joconde基地,文化的法国文化部
↑“乔纳斯”[档案],Joconde基地,文化的法国文化部
↑“海洋”[档案],Joconde基地,文化的法国文化部
↑“级联”[档案],Joconde基地,文化的法国文化部
↑“海洋”[档案],Joconde基地,文化的法国文化部
↑“阿尔卑斯山的牧羊女”[档案],Joconde基地,法国文化部
↑“暴风雨”[档案],Joconde基地,文化的法国文化部
↑“A沉船”[档案],Joconde基地,文化的法国文化部
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↑热拉尔·德·内瓦尔,航程EN东方,安德烈·米克尔,文字由Jean纪尧姆和克劳德皮舒瓦注释和克劳德皮舒瓦,巴黎,伽利玛,1984年,第6页前言。 404。
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权威记录:虚拟国际规范文件?国际标准名称标识符?联盟?法国大学的文件系统的艺术家姓名?国家图书馆?国会??WorldCat的图书馆目录集成的权威文件
来源和参考文献[变化|修改代码]
狮子座拉格朗日,约瑟夫·韦尔内和在十八世纪的绘画,巴黎,1864年(第2版)在线阅读。
发表支持性文件的文件是必不可少的引用。
匿名,莫里斯吉尔莫特自序“韦尔内的”目录,展览,巴黎,美术,S.D.(1898年),学校有一个额外的和勘误表。
展会致力于约瑟夫·卡尔和霍勒斯,374编目工程(包括双号)和375号在补充413号。
佛罗伦萨英格索兰Smouse,约瑟夫·韦尔内,海洋画家,批判性研究和目录全集......,巴黎,1926年,两卷。
老书,而且是必要的。
菲利普Conisbee,“吉尔内”目录,展览,伦敦,建伍楼,1976年。
匿名,由菲利普Conisbee自序“约瑟夫·韦尔1714年至1789年”展览目录,巴黎,海军,1976-1977国家博物馆。
贝尔纳黛特Boysson,韦尔内,在目录中展“的端口灯”,波尔多,美术,1989年,第博物馆。 31-49。
黑尔格Siefert,“吉尔内”目录,展,慕尼黑,新绘画陈列馆,1997年(在65岁约翰内斯·兰纳荣誉)。
米歇尔濒临-切斯基,海事历史字典,版本罗伯特·拉丰,科尔。 “吹嘴”,2002年
克劳德·杰拉德马库斯,在韦尔之后,包括古董双年展,巴黎,1992年,p的目录文本。 81-113。
法国,巴黎的端口的访问量:巴黎国立海洋博物馆,2003
约瑟夫·韦尔1714年至1789年,展览,巴黎,海洋博物馆,1976- 1977年。巴黎:海洋1976年的国家博物馆
相关文章[编辑|修改代码]
法国海军史
外部链接|修改代码]
另一方面维基媒体项目:
约瑟夫·韦尔内,维基共享资源
吉尔内的joconde基地。
http://worldvisitguide.com/contact/A000197.html
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
1-3
物业一位私人收藏家的
克洛德·约瑟夫·韦尔内
地中海海港与艺术家,他的女儿EMILIE Chalgrin酒店,儿子CARLE VERNET,他的女儿,女婿,FANNY莫罗,和他的仆人SAINT-JEAN,在码头,灯塔和天然ARCH BEYOND日落
估计200万 - 300万美元
 大量销往。 2546500美元(成交价与买方保费)
PROPERTY OF A PRIVATE COLLECTOR
Claude-Joseph Vernet
MEDITERRANEAN HARBOR AT SUNSET WITH THE ARTIST, HIS DAUGHTER EMILIE CHALGRIN, HIS SON CARLE VERNET, HIS DAUGHTER-IN-LAW, FANNY MOREAU, AND HIS SERVANT SAINT-JEAN, ON A PIER, A LIGHTHOUSE AND A NATURAL ARCH BEYOND
Estimate  2,000,000 — 3,000,000  USD
 LOT SOLD. 2,546,500 USD (Hammer Price with Buyer's Premium)
克洛德·约瑟夫·韦尔内
AVIGNON 1714年至1789年巴黎
地中海海港与艺术家,他的女儿EMILIE Chalgrin酒店,儿子CARLE VERNET,他的女儿,女婿,FANNY莫罗,和他的仆人SAINT-JEAN,在码头,灯塔和天然ARCH BEYOND日落
签名并注明日期,左下:J-。韦尔/ F. 1788


布面油画


34 1/4 43 3/4英寸; 87由113.6厘米。
读条件报告
种源
其吊坠由波普先生(或Paupe),由1788年的艺术家风暴投产;
他的销售,巴黎,30月1792,很多12(连同其吊坠一起销售为6430里弗);
洛朗·加斯帕德Grimod德拉Reynière;
他的销售,巴黎,1793年4月3日,不少174(与吊坠一起销售8000里弗);
匿名销售,巴黎,1816 11月27日至28日,很多34(如35很多出售的吊坠);
休·伯顿 - 琼斯,1947年之前;
匿名销售,伦敦佳士得(“绅士的财产”),10 1998年7月,很多43,上目录的封面说明;
有由本集电极购买。
展出
巴黎,1789年沙龙,没有。 20(其吊坠):德塞夫勒舞台造型:L'联合国,新英格兰大学滨海CALME太子港coucher马戏团,AVEC联合国GROUPE德人物河畔乐德旺,魁EST拉彩DE L'导演:L'AUTRE UNEtempêteAVEC乐naufrage D'联合国vaisseau。
文学
L.拉格朗日,约瑟夫·韦尔等拉PEINTURE太子港XVIIIe末世AVEC乐宫texte德里弗等存在的未盛大农布雷迪奥斯文件inédits,巴黎1864年,第274,358,474-475,和c。 314从里弗德存在的;
英格索兰Smouse,约瑟夫·韦尔内,PEINTRE日海军陆战队员,1926年巴黎,第一卷。二,页。 42,没有。 1172
J.-F.海姆,C. Beraud和P.海姆,莱斯沙龙德PEINTURE德拉Révolution广场法语1789-1799,巴黎1989年,页。 375。

赏析
这个宁静的港湾一幕是由克劳德 - 约瑟夫·韦尔内的崇敬靠山和朋友,波普先生的委托,并于1788年完成,以其挂件,用船难船风暴(所在地其中目前未知)一起。韦尔包括他自己在画的肖像和他的家人,溜圈儿码头上,看着渔民,因为他们拉他们的小船在日落(见细节)。巴黎纺织经销商,波普先生(或Paupe)是佛兰德语,荷兰语和法语图片敏锐的收藏家。两人相识围绕1778和教皇很快成为韦尔内的作品的崇拜者,由艺术家在接下来的十年中获得大约二十画作。
创建理想化的景观,具有强烈的情感天空点燃的德性,韦尔内更关心的是一个敏感的平衡组成的发明比地形的准确性。特点是,这幅画被认为是一对:目前画布上,描绘了一个平静的,灰蒙蒙的天空,宁静的水域,是为了恭维风暴的暴发性云和海动荡风波。这些数字,无论是在夜晚的灯光安详工作,或危险地海难如所附的吊坠,被大自然的威严有力相形见绌。
这是不是未知的韦尔纳入自画像成为了他的看法,他的确包括自己沿着他的妻子在台伯河,罗马(国家美术馆,伦敦他的体育竞赛的右下角的观众之间的相似性,反逻辑没有。NG236,参见图1)。在本帆布的数字,画着表达和姿态韦尔内的特征自发性,通过艺术家的传记认定为“韦尔吕,即使得到,SA并祝,夫人Chalgrin酒店,卡尔·韦尔AVEC SA FEMME,小姐莫罗,等联合国domestique, SANS doute乐fidèle圣让“1韦尔内,然后年龄74,自己画一个三角帽和红色的裙褂,他的胸前口袋里的左手,右脚向前迈进一步,直接自己签名的缩写以上。他固定俯瞰整个海湾在他的右手画笔,准备和集中,仿佛起草在他的记忆中的风景。在他旁边,白色长裙背着昏暗的粉红色的阳伞,他心爱的18年岁的女儿,埃米莉(1760年至1794年),深情地看在她的父亲。两年前,埃米莉已经结婚的著名建筑师,让 - 弗朗索瓦 - 特雷瑟Chalgrin酒店(1739 -1811),一位多产制图员也许是最好的戴高乐广场,巴黎为他设计的凯旋门闻名。幸运的是,韦尔内没能活着看到自己珍爱的唯一的女儿的消亡,惨遭导致1794断头台;已被诬??拥有属于革命家具,她在THIRY四留下一个儿子岁时被处决。
快活数字稍微站立组的左侧是几乎可以肯定韦尔内值得信赖的仆人,圣让谁出席忠实近三十年的艺术家,在这里显示执行韦尔内的投资组合。在他旁边,穿着时髦的黄色裤子和一件蓝色的大衣是艺术家的最小的儿子,卡尔·韦尔内(1758年至1836年)与范妮·莫罗谈话人,他结婚前一年手臂描绘手臂。卡尔表现很好,作为从小画家和被接受进入法兰西学院1789年这很受好评卡尔韦尔内的马术画,画呈现在自然地马,从生活中学习。尽管这些作品的普及,跟随他的姐姐去世,卡尔忽视他的画了很多年,当他再一次拿起画笔,他的风格是改变了很多,现在详细描述战斗场面纪念拿破仑的胜利。他的妻子芬妮,是画家,雕刻家和插图,让 - 米歇尔·莫罗的女儿,叫莫罗勒热恩(1741年至1814年)。芬妮与卡尔有一个儿子,霍勒斯·韦尔谁也跟随他的父亲和祖父在他之前的脚步,成为一个杰出的历史画家。从纵向值得注意的是缺席的是他的长子,利维奥谁曾在1785年采取了张贴作为receveur总在阿维尼翁和艺术家的英国妻子,弗吉尼亚州帕克。韦尔内会见弗吉尼亚州,在罗马教皇的海军上尉的女儿,住在罗马,而在1745年弗吉尼亚州可悲的是结婚两度过了他们婚姻的最后十年在养老院。
继波普先生的去世,韦尔内展出这幅画及其挂件,与十五个其他作品一起,在他们被当代评论家的好评,好评如潮1789年的沙龙。虽然高山景观是由当时的时尚,韦尔内的诗意场景端口的普及并没有减弱。尽管不断变化的口味,他继续在他二十年研制罗马的方式作画,满足大旅游纪念品的需求,并没有收藏被认为是不完整的表达自己的观点的至少一个。
他在1789年沙龙的成功仅仅数月之后,克劳德 - 约瑟夫·韦尔内死亡年龄75。这些画是在1792与波普先生的庄园卖给他们由富有的巴黎fermier一般洛朗·加斯帕德Grimod德拉Reynière收购。挑剔的口味培养金融家,拉Reynière积累安置在上协和广场,巴黎的角落,他为他自己的大酒店(现为美国大使馆)一位杰出的集合。在韦尔观点与集合的其余部分一起,一年后出售,但直到1816年以后的拍卖这对被分割出售,作为独立的地段。
1.根据文献见L.拉格朗日,同前。前,p。 274。
CATALOGUE NOTE
This serene harbor scene was commissioned by Claude-Joseph Vernet’s venerated patron and friend, Mr. Pope, and completed in 1788, along with its pendant, The Storm with a Shipwrecked Boat (the location of which is currently unknown).  Vernet included a portrait of himself and his family in the painting, promenading on the quay and watching the fishermen as they pull in their boats at sunset (see detail).  A Parisian textile dealer, Mr. Pope (or Paupe) was a keen collector of Flemish, Dutch and French pictures.   The two met around 1778 and Pope soon became a great admirer of Vernet’s work, acquiring some twenty paintings by the artist in the following decade.
Creating idealized landscapes, sublimely lit with intensely emotive skies, Vernet was more concerned with the invention of a sensitively balanced composition than with topographical accuracy.  Characteristically, this painting was conceived as a pair: the present canvas, depicting a calm, dusky sky and tranquil waters, was intended to compliment the furore of The Storm's fulminating clouds and tumultuous sea.  The figures, whether serenely working in the evening light, or perilously shipwrecked as in the accompanying pendant, are dwarfed by the potent majesty of Nature.
It was not unknown for Vernet to incorporate self-portraits into his views, indeed he included a likeness of himself alongside his wife among the spectators in the lower right hand corner of his A Sporting Contest on the Tiber, Rome (National Gallery, London, inv. no. NG236, see fig. 1).  The figures in the present canvas, painted with Vernet’s characteristic spontaneity of expression and gesture, are identified by the artist’s biographer as, “Vernet lui-même, sa fille, madame Chalgrin, Carle Vernet avec sa femme, mademoiselle Moreau, et un domestique, sans doute le fidèle Saint-Jean”1  Vernet, then aged seventy-four, painted himself in a tricorn hat and red dress coat, his left hand in his breast pocket, his right foot stepping forward directly above the initials of his signature.  He looks out fixedly across the bay with a paintbrush in his right hand, poised and concentrating as though drafting the landscape in his memory.  Beside him, in a white dress carrying a dusky pink parasol, his beloved eighteen year old daughter, ?milie (1760-1794) looks fondly at her father.  Two years earlier, ?milie had married the celebrated architect, Jean-Fran?ois-Thérèse Chalgrin (1739 –1811), a prolific draftsman perhaps best known for his designs for the Arc de Triomphe in Place de l'?toile, Paris.  Mercifully, Vernet did not live to see the demise of his cherished only daughter, tragically led to the guillotine in 1794; having been falsely accused of possessing furniture belonging to the Révolution, she was executed at the age of thiry-four leaving one son.
The jovial figure standing slightly to the left of the group is almost certainly Vernet’s trusted servant, Saint-Jean who faithfully attended the artist for almost thirty years and is shown here carrying Vernet’s portfolio.  Beside him, fashionably attired in yellow breeches and a blue coat is the artist’s youngest son, Carle Vernet (1758-1836) portrayed arm in arm in conversation with Fanny Moreau whom he had married the previous year.  Carle showed promise as a painter from an early age and was accepted into the Académie in 1789.   Carle Vernet’s equestrian paintings which were very well received, showed horses painted in a naturalistic manner, studied from life.  Despite the popularity of these works, following the death of his sister, Carle neglected his painting for a number of years and when he once more took up the brush his style was much altered, now depicting detailed battle scenes honoring the victories of Napoleon.  His wife, Fanny, was the daughter of painter, engraver and illustrator, Jean-Michel Moreau, called Moreau le Jeune (1741-1814).  Fanny and Carle had a son, Horace Vernet who would follow in the footsteps of his father and grandfather before him, becoming an illustrious history painter.  Notably absent from the portrait are his eldest son, Livio who had taken a posting as receveur-général in Avignon in 1785 and the artist's English wife, Virginia Parker.  Vernet met Virginia, the daughter of captain in the papal navy, while living in Rome and the two married in 1745.  Sadly Virginia spent the last decade of their marriage in a nursing home.
Following the death of Mr. Pope, Vernet exhibited this painting and its pendant, along with fifteen other works, in the Salon of 1789 where they were received by contemporary critics to great acclaim.  While Alpine landscapes were by then fashionable, the popularity of Vernet’s poetic port scenes had not waned.  Despite changing tastes he continued to paint in the manner developed during his twenty years in Rome, meeting the demand for souvenirs of the Grand Tour, and no collection was considered complete without at least one of his views. 
Mere months after his success at 1789 salon, Claude-Joseph Vernet died aged seventy-five.  The paintings were sold with Mr.  Pope’s estate in 1792 where they were acquired by wealthy Parisian fermier général Laurent Gaspard Grimod de la Reynière.  A cultured financier of discerning taste, La Reynière amassed an eminent collection housed in the h?tel he built for himself (now the American Embassy) on the corner of the Place de la Concorde, Paris.  The Vernet views were sold off a year later along with the rest of the collection but it was not until the subsequent auction in 1816 that the pair was divided and sold as separate lots.
1.  See L. Lagrange under Literature, op. cit., p. 274.
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
 
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
 
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
 
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
 
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
 
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
 
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
 
克劳德 - 约瑟夫·韦尔内法国画家Claude-Joseph Vernet (French,1714 – 1789) - 文铮 - 柳州文铮
18-27
财产英语私人收藏
克洛德·约瑟夫·韦尔内
阿维尼翁视图,从右岸罗纳近维伦纽夫
估计300万 - 500 GBP
 大量销往。 5346500英镑(成交价与买方保费)
PROPERTY FROM AN ENGLISH PRIVATE COLLECTION
Claude-Joseph Vernet
A VIEW OF AVIGNON, FROM THE RIGHT BANK OF THE RH?NE NEAR VILLENEUVE
Estimate   3,000,000 — 5,000,000  GBP
 LOT SOLD. 5,346,500 GBP (Hammer Price with Buyer's Premium)
克洛德·约瑟夫·韦尔内
AVIGNON 1714年至1789年巴黎
阿维尼翁视图,从右岸罗纳近维伦纽夫
签名并注明日期左下:约瑟夫·韦尔F / 1757
布面油画
99由182.7厘米; 39 72。
读条件报告
门市部通知
种源
由路易 - 加布里埃尔鹈鹕(1700至62年),CONSEILLER-写字台杜投资回报率,1751年,谁支付的艺术家1500里弗在1757年投产;
他已故的销售,巴黎,人头马,1763 5月16日,很多82,4000里弗;
皮埃尔·路易·保罗Randon德博伊塞特(1708至1776年),Receveur一般DES财务;
他已故的销售,巴黎,战车,1777 3月18日,大量202,以“科技教育福伊齐名奥贝尔”4,200里弗;
昂热 - 约瑟夫·奥贝尔(1736年至1785年),JOAILLIER德拉Couronne酒店;
他已故的销售,巴黎,雨果,1786 3月2日,很多58 Paillet为4300里弗;
匿名销售(路易 - 弗朗索瓦·索贝尔或J. Desmarest),巴黎,布瓦洛,1789年3月17日,很多88马林为3702里弗;
M.马林;
他已故的销售,巴黎,Serreau,1790 3月22日,大量339约瑟夫 - 亚历山大·勒布伦3000里弗(?);
也许匿名销售,伦敦,欧洲的博物馆,1806 5月26日,很多1738; 1
Brightric Gofton赫顿啧啧(?1949年),Curraghen,嚼麦格纳,布里斯托尔,1954年;
随着亚瑟牙&儿子,伦敦,1954年;
从其中通过本车主的父亲收购。
展出
巴黎,沙龙,1759,没有。 67;
伦敦,亚瑟牙父子,在展最近的收购,11月15日至12月18日,1954年,没有。 22。
文学
F.英格索兰Smouse,约瑟夫·韦尔内,巴黎1926年,第一卷。我页。 87,没有。 683和第51页,板材LXVII(雕刻),fig.683;
广告中的伯灵顿杂志,第一卷。 XCVI,1954年12月,unpaginated,转载板XXI;
G.布里甘蒂,欧洲,伦敦1970年的观画家,第280-281,转载图。 246;
也许B. Fredericksen,编,十九世纪,在卷在英伦三岛出售绘画的指数。 2,1990年牛津大学,第2部分,第1052,1053,1056。
由彼得安东尼尼在1782年,有奉献给太子德Asturies。

赏析
这个宏伟的画是他的出生地,城市阿维尼翁的克洛德·约瑟夫·韦尔内唯一的记录视图,其中包括他最伟大的成就作为一个画家。很少公开露面,随后,研究甚少,它是由朱布里甘蒂在1970年描述为“韦尔内的最美丽的景色之一。”2这幅画最后在拍卖超过200多年前提出,此后在公共场合露面只有一次当亚瑟齿和伦敦的儿子在1954年展出此之前它已只能通过1782年彼得安东尼尼的雕刻著名学者这一重要绘画的再现不只是对自己韦尔学者的重大意义,同时也到18世纪的绘画观在大型研究。它也详细阿维尼翁很少描绘城市在18世纪中叶,在14世纪的外观,教皇的座位的重要文件,并且几乎没??有变化,这一天。
吉尔内出生在阿维尼翁于1714年,并在城市接受了他的早期训练,先下他的父亲安东尼的指导,后来在菲利普Sauvan(1697年至1792年)的工作室。 Sauvan在阿维尼翁的工作主要是宗教委员会及装饰方案和韦尔很快转移到普罗旺斯地区艾克斯海洋和风景画家雅克·维亚利(约1681至1745年)研究下。韦尔内的在Sauvan和维亚利的工作室装饰委员会的工作使他获得阿维尼翁和AIX的私人收藏。在这里,他遇到了由上一代景观装饰艺术家,加斯帕德Dughet,萨尔瓦多Rosa和最重要的是,克劳德·洛兰作品接触。他的第一个独立的工作,一系列的景观overdoors的,记录在1731.3他早期的人才吸引约瑟夫·Seytres,侯爵科蒙(1688年至1745年),谁,作为第一个在法国贵族的顾客排成长龙,所提供的注意力赞助到意大利旅行。此行的目的有两个,韦尔既是继续他的艺术教育和城市的文物为他的赞助人后作出图纸。
韦尔内抵达罗马在1734年艺术家引入罗马教皇界被他早年在阿维尼翁,在那里他的工作已经使他与许多重要的牧师接触提供便利。阿维尼翁是教皇领地,从1348年至1791年,尽管教皇早已回到了罗马城是由阿维尼翁的会众,教皇教廷的一个部门裁决。韦尔内尽快整合自己的艺术法国社区在罗马兴旺之内。他被授予访问权限进入法兰西学院在罗马,并与法国风景和海洋画家阿德里安Manglard密切合作。在四年之内韦尔在罗马的成功就是这样,他开始保持他的佣金,一德里弗维泰的记录册,并于1743年,他被接纳进入的Accademia di S. Luca.4在这些早年在罗马,韦尔成为他的暴风雨的海难,假想的风景和意大??利风格的海岸景色而闻名。他在罗马的第一个重要的赞助人是法国同胞和驻罗马,保罗 - 德伊波利特Beauvilliers,公爵德圣Aignan镇(1684年至1776年)和他的作品后不久,成为备受追捧之中不同范围的顾客,其中包括英国游客承担大旅游,罗马贵族,牧师和法国的外交官。
虽然18世纪40年代期间,在罗马韦尔内的输出主要由海军陆战队装饰和景观,他还制作了少量的地形作品,早期先兆他的法国系列和目前的工作端口。韦尔内磨练自己的技能作为如蓬阔得流油(图1)和Castel报喜鸟(图2)和以后的十年画那不勒斯湾(图的壮丽景色城市的著名景观的地形艺术家。三).5这些地形的绘画从他的其他作品不同的油漆处理是更加精确和个别细节敏锐地观察到。不过,他们用自己的作品装饰共享数字很有兴趣,光一个精致的渲染。韦尔内的地形意见作为在城市地形的发展欧洲的广泛关注部分最好的理解。这表现在罗马通过制图员,如乔瓦尼·巴蒂斯塔FALDI,版画家像乔瓦尼·巴蒂斯塔皮拉内西并在vedutisti如加斯帕面包车Wittel,被称为万维泰利的作品的工作。也正是在威尼斯辨认通过卡纳莱托(Canaletto)和他的追随者的工作。
由于韦尔内的声誉在罗马长大,所以也做了他的名声早在法国。 1746年8月,他在巴黎批准皇家科学院,他在巴黎沙龙展随后启用了他的工作,成为在法国更好地了解。 1750年阿贝尔 - 弗朗索瓦泊松德旺迪埃(1727年至1781年),后来侯爵马里尼更重要的是DIRECTEUR德B?timents,参观了韦尔在罗马的工作室担任他的大旅游的一部分。很可能在这次访问期间讨论举行了关于韦尔内重返法国和迫在眉睫的重要皇家委员会。次年韦尔记录接受委托从Avignonese贵族,路易·加布里埃尔Peilhon(一七〇〇年至1762年),CONSEILLER-写字台杜投资回报率,画自己的共享birthplace.6的观点尽管皇家委员会的诱惑和他的承诺Peilhon,但直到1753那韦尔内返回法国。他走访了阿维尼翁片刻,看他垂死的父亲,但很快又开始了巴黎,在那里他被接收为皇家科学院在4月23日的正式成员。同年,他被路易十五委托画的法国系列的端口。这是是,路易十五和韦尔,他们的一生中最重要的艺术佣金两者。它的目的是一套一套的,大概24在法国,所有主要军事地形学的观点和商业港口。整个系列一直没有完成,但已执行15画和从1755-1765.7韦尔被赋予沿海的官方路线,并要求定期报告中侯爵马里尼巴黎沙龙展出。这个重要的皇家委员会主导韦尔内的第一个十年早在法国和他已经完成了七项画了一系列的1756年底。
尽管皇家委员会的重要性韦尔内似乎是急于完成路易·加布里埃尔Peilhon他阿维尼翁答应观。 Peilhon在罗马韦尔内的一个重要的早期赞助人在18世纪40年代末和18世纪50年代初。 Peilhon的第一个佣金,一对海军陆战队员,从1748日期和他的已故销售1763包括韦尔八位画(包括目前的工作)。8在1756上半年韦尔内参观昂蒂布和土伦和三只享有两个端口0.9他一直在旅行几乎不断地在需要休息的。在16月,他写信给侯爵马里尼问他的许可度过夏天在阿维尼翁,从法国系列端口打破履行他的其他obligations.10韦尔内抵达阿维尼翁在1756年7月3日和随后的三个月在城市在他忙碌的itinerary.11一个短暂??中断
阿维尼翁,他开始那年夏天有很多共同点与法国系列端口的绘画观。它既是一个地形的杰作,韦尔内的无与伦比的能力作为装饰艺术家的一个很好的例子。昂蒂布港(图4),涂在同一年,有着许多特点本画:已删除的角度来看,地形细节的细致入微的观察,一个特点采用金色的光芒与前景人物生动写照。这是令人吃惊,因为这两幅画在同一年被处决,找到韦尔内使用两个作品相同的格式和技术。但是,可能这些相似之处更深思熟虑,并且在相同的格式昂蒂布,该国最重要的海港之一画阿维尼翁,韦尔被有意提高他的出生地来重要性水平相当??的地位。这是不可能的老乡同胞Peilhon会抱怨,无论在城市的海拔含蓄,也没有在他的委托和路易十五执行绘画之间的相似之处。
尽管有这些相似性,本绘画格式比为韦尔法国系列端口执行的画作更小更窄。精确的观点韦尔内选择有利于拉长组成。他给自己定位在Rh?ne的银行,在柯林尼维伦纽夫的前面,岛Ile de la Barthelasse的中间地带和Alpilles超越的山峰,从河对岸回望这座城市。中世纪城墙和罗纳河畔已成为制约城市的现代扩张,这种观点城市今日(图5)变化不大。韦尔内的观点使他能够描绘出所有的城市,这是他确实用细毛笔,在细节一丝不苟的最重要的景点。万国宫大殿,小皇宫的大教堂巴黎圣母院DES的DOM德阿维尼翁,圣皮埃尔教堂,中世纪的城墙和城门都是可见的。城墙外,韦尔已经描绘菲利普之塔博览会在左侧前景和蓬圣Bénezet.12地势韦尔内的描述是非常准确的。
这幅画也是韦尔内的更美丽的氛围,在日落黄昏的天空的效果之一。他画在夕阳的金色光芒洒满了城市,结果是崇高的。建筑的外立面西部急剧是由太阳的垂危的光线的丰富性,同时向东长长的影子定义跨岛Ile de la Barthelasse的草地平原伸展。尽管一天的时间河流的水域仍然生活的繁忙景象。最右边渡船运马车及其团队对罗纳对岸,而在左边,三只驳船与开采的石头重物由一个团队carthorses沿着从纤道河拖,重towrope导致河流的闪闪发光的,否则表面的自然波动。由于有这么多韦尔内的成分的前景是由当地民众的活动活跃。最右边一个求爱情侣坐在岸边看着太阳下去,在该中心的一组当地渔民和他们的女人聚集,而其他农妇洗的洗衣房河。对穿着考究的男女最左边的一方休息的银行,并在不久的左上角,精细身着情侣长廊与他们的狗,一个白梗和领猎犬。
这是可能的,大多数对绘画作品的夏季结束,但画未完成直到次年,并签名并注明日期1757年收到付款1500里弗同年韦尔内的记录,它被陈列在巴黎沙龙于1759.13这幅画被高度推崇的沙龙在1781年上刻着由彼得安东尼尼(图6)。14
Peilhon于1762年去世,这幅画被列入已故售1763它是为4000里弗到Randon德博伊塞特出售。有趣的是,要注意该值的急剧增加,这使阿维尼翁查看了迈向可比价格从法国系列的端口,其中韦尔内支付6000里弗each.15皮埃尔·路易·保罗Randon德博伊塞特画作(1708 -1776),Receveur一般DES财务(图7)是一位多产的艺术收藏家。他1777发售,其中包括在本绘画,共有1260775里弗获取和在巴黎的一个重要事件。本次出售后,阿维尼翁的视图通过三个进一步法国藏品过去了,从记录消失它是由经销商约瑟夫·亚历山大·勒布伦在M.马林在1790售买(见出处)前后。这是极有可能这幅画,然后前往英国,并识别与欧洲馆的目录中列出阿维尼翁的景观,1806 5月26日,很多1738.16描述:“阿维尼翁的观点,在法国南部,公正。尊敬的韦尔的名曲美丽和发光性能是由伯爵沃德勒伊十二万里弗巴黎购买的,出展,近四十年前韦尔是阿维尼翁本地人;与房子,在那里他出生后,罗纳河畔,靠近教皇宫殿,他已经在这里准确地描述“完全匹配目前的绘画一样,近似沙龙日期。然而,本绘画从未被伯爵和的Vaudreuil的价格拥有,他被列为缴纳了八倍Peilhon的记录付款。因此,很可能,无论是来源和在售产品目录中列出的价格??是错误的。阿维尼翁的任何观点在伯爵沃德勒伊在18世纪80年代和90年代不同的销售和上市这是非常不可能的韦尔将收取12000里弗任何单一的绘画。
欧洲博物馆,在1789年4月开始,在金街,它提供了对画作私人合约销售机构,并且是对公众开放的展览全年。新货物被带到了一年的持续时间,并且每星期一接受。销售房源??被不断更新和出版很少销售目录非常迅速过时。该机构的实际交易记录是有限的,不存在的地方阿维尼翁查看1810绘画从公共记录消失了,直到1954年时,它的后期Brightric Gofton赫顿啧啧在Curraghen集合中被重新发现后去指示,嚼麦格纳。啧啧不是一个主要的收藏家以及它是如何走进他的财产是未知的。名为“啧啧”收藏家购买了在19世纪的第一个十年的伦敦??拍卖中心,他可能是在同一个“啧啧”谁在销售属于布里斯托尔铁的创始人约翰·吉本斯(1777-1851)的画作活跃10月7日1820年虽然扉页从该目录的唯一现存拷贝缺乏很可能出售发生在布里斯托尔和“哎呀”被列为五大很多买家,包括不少46,A沉船克洛德·约瑟夫·韦尔内,为此他付出了?105。虽然这种“啧啧”的Brightric Gofton赫顿啧啧之间没有有效的联系,有趣的是注意到同名的收藏家,在布里斯托尔地区,与韦尔味道,在同一时期购买的阿维尼翁的观点是伦敦艺术市场。 1954年销售是这幅画被陈列在公众在过去的200年和它重新崛起的今天的重要性不能被夸大唯一的一次。
1.绘画似乎已经1806年5月,转眼未售出及再次在1806 12月29日,很多1738,1807年7月4日,很多59上市了,1810 5月26日,很多53. 1807年,又在1810年,这幅画由W.史密斯委托。见B. Fredericksen,编,十九世纪,在卷在英伦三岛出售绘画的指数。 2,1990年牛津大学,第2部分,第1052,1053,1056。
2. G.布里甘蒂,欧洲,伦敦1970年,p的观画家。 280。
3. P. Conisbee,在艺术,1996年伦敦,p的树丛字典。 331。
4.出版L.拉格朗日,约瑟夫·韦尔等拉PEINTURE金XVIIIe末世,巴黎1864年。
5.这三种方法都在卢浮宫,巴黎。见L.然后行动和E. Rieth的,约瑟夫·韦尔内。莱斯端口法国,巴黎1994年,第21,24,25。
6.请参阅拉格朗日,同前。前,1864年。
7.三本系列是在卢浮宫,巴黎和十二个在巴黎国立海洋博物馆,看到然后行动和Rieth的,同前。引书,第43-145。
8. P. Conisbee在克洛德·约瑟夫·韦尔内,展览目录,1976年的伦敦,在任何。 22。
9.然后行动和Rieth的,同前。前,p。 41。
10.拉格朗日,操作。前,p。 82。
11.杂志,发表在同上,页。 283。
12.桥在著名的歌曲纪念“河畔乐Pont d'Avignon桥。”
13. H.W。詹森补偿,巴黎沙龙的目录。 1673至1881年,伦敦1977年,第17,没有。 67。
14.马提尼专用打印到阿斯图里亚斯王子,未来的卡洛斯四世,作为进贡对他最近由韦尔内一对绘画的请求。 Conisbee在克洛德·约瑟夫·韦尔内,展览目录,1976年,没有。 85。
15. G.W.伦德伯格,“乐雕刻刀suédois皮埃尔·古斯塔夫折边巴黎等SA对应关系'在AFF,期间的Novelle,第一卷。十七,1932年,页。 277。
16.列入B. Fredericksen,编,十九世纪,在卷在英伦三岛出售绘画的指数。 2,1990年牛津大学,第2部分,第1052,并再次,第1053,1056。
17. Fredericksen,操作。同前,第1053,1056。
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