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柳州文铮

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爱德华·威利斯·雷德菲尔德美国画家Edward Willis Redfield (American, 1869–1965)  

2016-11-07 12:21:28|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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爱德华·威利斯·雷德菲尔德美国画家Edward Willis Redfield (American, 1869–1965) - 文铮 - 柳州文铮
爱德华·威利斯·雷德菲尔德美国画家Edward Willis Redfield (American, 1869–1965) - 文铮 - 柳州文铮
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 爱德华·威利斯·雷德菲尔德美国画家Edward Willis Redfield (American, 1869–1965)
Portrait of Edward Willis Redfield.jpg
爱德华W.雷德菲尔德的肖像由托马斯Eakins
1869年12月18日出生
Bridgeville,Delaware,U.S.
死亡日期1965年10月19日(年龄95岁)
国籍美国
教育背景宾夕法尼亚美术学院,AcadémieJulian,?coledes Beaux-Arts
以印象派,风景艺术而闻名
爱德华·威利斯·雷德菲尔德美国画家Edward Willis Redfield (American, 1869–1965) - 文铮 - 柳州文铮
黑白再现的“运河,晚上”通过爱德华·威利斯雷德菲尔德。
Black-and-white reproduction of "The Canal, Evening" by Edward Willis Redfield.
爱德华威利斯雷德菲尔德(1869年12月18日 - 1965年10月19日)是美国印象派风景画家和艺术殖民地在新希望,宾夕法尼亚州的成员。他今天最了解他的新希望地区的印象派场景,通常描绘的雪覆盖的农村。他还花了他的夏天在缅因州布斯湾港口,在那里他解释当地的海岸线。他经常画缅因州的Monhegan岛。

雷德菲尔德出生于1869年在特拉华州的布里奇维尔。他在幼年时表现出艺术才华,从1887年到1889年在宾夕法尼亚州费城美术学院学习绘画。他的老师包括Thomas Anshutz,James Kelly和Thomas Hovenden。 Anshutz保持了托马斯·伊金斯的教学方法,其重点是对裸体以及人体解剖学的强烈研究。在学院,雷德菲尔德遇见了罗伯特亨利,谁后来成为一个重要的美国画家和老师,两个成为终身的朋友。他的其他学院朋友包括雕塑家查尔斯·格雷克和亚历山大·斯特林·卡尔德(注意到现代手机雕塑家的父亲)。[1]

Redfield与罗伯特亨利,后来到法国和学习在Académie朱利安和?coledes Beaux艺术。在两个法国艺术学院,他研究威廉·阿道夫·布格罗,领先和最着名的法国学术画家之一。在欧洲,Redfield欣赏印象派画家Claude Monet,Camille Pissarro和挪威Fritz Thaulow的作品。在法国,他遇到了Elise Deligant,一个旅店的女儿,两人在1893年结婚。

雷德菲尔德和他的妻子回到了美国,并定居在中央大桥,宾夕法尼亚州,在1898年的新希望附近。他是第一批搬到这个地区的画家,有时被认为是新希望艺术家殖民地的联合创始人与同年来到的威廉·兰森·拉斯罗普(William Langson Lathrop)[2]雷德菲尔德将被认为是一群风景画家的领导人,他们定居在特拉华河附近,在宾夕法尼亚州的新希望城镇北部。他的艺术被视为完全美国的,没有复制法国印象派的风格像早期美国印象派,如柴尔德哈萨姆做了。艺术评论家和着名艺术家Guy Pene Du Bois写道:“宾夕法尼亚风景画家学院,他的领导者是爱德华·雷德菲尔德,是我们第一个真正的民族表达...它开始受法国技术的影响印象派。它已经爱国爱国的绘画典型的美国景观。“[3] J.尼尔森劳尔维克是雷德菲尔德的艺术更伟大的冠军。他写道:“在为将当地的民族主义注入当代美国艺术而做出的最大努力的人中,爱德华·雷德菲尔德占据了一个突出的位置,他是这个进步的画家的标准承载者,他们以美丽的风景画,和力量,令人惊讶的旧世界的眼睛...“[4]

雷德菲尔德和该集团的其他成员对二十世纪美国山水画有巨大的影响。事实上,后来的美国风景画家,Emile Gruppe,谁不是这个宾夕法尼亚风景绘画学校的一部分写道:“我还记得伟大的国家学院展示。三个画家主宰了墙:爱德华Redfield,丹尼尔·加伯和埃尔默Schofield他们都大胆地工作,用美妙的颜色 - 你从来没有批评地比较他们,因为你站在他的画布前面,每个人都喜欢。“[5]

不像纽约市或波士顿,费城(除了休·布雷肯里奇和丹尼尔·加伯,他们都在宾夕法尼亚州美术学院教授),从来没有真正发展成为印象派画家的麦加。事实上,William Gerdts写道:“印象派的主要学派不是在费城而是在新希望附近的地区繁荣兴盛,它的核心人物是爱德华·雷德菲尔德......”[6]但是雷德菲尔德和他的圈子主要是风景画家,因此,他们不喜欢不发达的农村巴克斯县到费城的城市蔓延似乎并不奇怪。作为一个城市,雷德菲尔德对纽约不断上升的建筑更感兴趣,创造了一些最好的城市景观。

虽然在一个音调主义者而不是印象派风格,红场在纽约市在1909年花了至少六个月,创造了一个重??要的城市观点群。这些都是非常大的作品,这是全景的性质。来自费城的雷德菲尔德的艺术伙伴,包括亨利,约翰斯隆,威廉·格拉肯斯和乔治·卢克斯(阿什坎学校)已经搬到曼哈顿。但与其不同的是,红场画的城市生活的理想化的意见 - 雄伟的地区的意见,数字是非常小的,重点是东河的心情。其中最大的一幅,油画“日间和黑暗之间”(私人收藏)的尺寸为50×56英寸,可能是当时美国画家最大的纽约市场景。[7] “在白天和黑暗之间”有区别被转载在Matthew Baigell的“美国绘画和雕塑的简明历史”。[8]

爱德华·雷德菲尔德的印象派风景以其大胆的油漆和鲜艳的色彩而着称。 Redfield画了eninin空气,直接从自然,而不是在工作室。他在一段时间内,通常在室外,通常在残酷的冬季天气条件下,建立了一个沉重的impasto,把他经常巨大的画布背上的树木,使他们不会在风中吹。他被认为是领先的20世纪美国冬天的画家,赢得比任何其他美国画家更多的奖励,除了约翰·辛格·萨金特。他的作品在全国展出,其中二十七件作品在巴拿马太平洋国际博览会(1915年)在旧金山举行,这是当时艺术家的重要场所。

雷德菲尔德在十几岁后开始画春天的场景。其中大部分都采用了雷德菲尔德使用厚厚的impasto,画在一个类似于他雪景的风格。梵高在阿尔勒(从1888年2月到1889年5月)画的梵高的春天场景的影响是相当明显的,因为梵高也使用了相当厚的刺激,但从来没有像雷德菲尔德那样厚。然而,Redfield显然从来没有提到过梵高。 Redfield在宾夕法尼亚州的Point Pleasant维持了一个工作室,靠近特拉华河,离河路较近,在艺术家家中心桥的北边。 Redfield执行几个相关的春天场景,大约在1920-1930年。大约在1920年的“道路河”,(Manoogian集合)是一个很好的代表性的例子。这些。它描绘了从宾夕法尼亚一侧在特拉华谷的早春,观察者左边有新泽西山。一个女孩沿着她的两只鸭子伴随的路径走;因为树木刚刚开始开花。这个女孩可能是画家两个女儿之一,路易斯或伊利斯。然而,约会的画是有点问题。 “道路河”是雷德菲尔德最喜欢的标题之一,他用它至少四个其他的绘画描绘不同的季节和地方,特别是在20世纪20年代。这很可能是这幅画的标题在1920年在费城艺术俱乐部展出。[9]虽然在他的一生,雷德菲尔德主要是为他的冬季风景,春天的场景是他今天最珍贵的画之一。[10]

从1903年开始,雷德菲尔德家族(艺术家和他的妻子有五个孩子)在Boothbay Harbor Maine度过了他们的夏天,因为Samuel Woodward博士的慷慨资助这些年度假期。最终,雷德菲尔德在Boothbay港收购了一个家,成为一个迷人而风景如画的渔村。 1903年6月,罗伯特亨利和他的妻子决定在那里的红场度过夏天。雷德菲尔德和亨利航行了附近的岛屿寻找合适的主题[11]其实,龙虾是雷德菲尔德最喜欢的食物,他在他的Boothbay港口家中设计了一个餐桌,有5英寸的木墙,覆盖在亚麻油地毡,这样艺术家和他的家人可以享受吞噬这些红色甲壳类动物,而不必害怕毁灭的完成一个餐桌!

在后来的几年里,雷德菲尔德对他早期的工作感到不满。在1947年,他烧了大量的他早期和/或损坏的画,他认为不合标准。他在1953年停止画画,Redfield自己说,“我在一天之外,我的脚背开始伤害,很风,我很难保持我的画架,所以我退出,但主要原因是,不像我一样好,我不想把我的名字放在一个“老人的东西”,只是为了继续。“[12]

雷德菲尔德于1965年10月19日去世。今天,他的画在许多主要的博物馆,包括纽约大都会艺术博物馆和华盛顿特区的史密森美国艺术博物馆。 Redfield的目录raisonné目前正由艺术史学家Thomas Folk编译。
Edward Willis Redfield - Brooklyn Bridge at Night.JPG
Material and Dimensions: Oil on canvas, 36 x 50 in; Location: CIGNA Museum and Art Collection, Philadelphia
材料和尺寸:油画布,36 x 50英寸; 地点:费城的CIGNA博物馆和艺术收藏
Edward Willis Redfield - Lower New York.JPG
材料和尺寸:帆布油画,38 x 51英寸位置:费城的CIGNA博物馆和艺术收藏
Material and Dimensions: Oil on canvas, 38 x 51 in. Location: CIGNA Museum and Art Collection, Philadelphia
The Canal, Evening, by Edward W. Redfield.jpg
Black-and-white print reproduction of painting "The Canal, Evening." From the materials for the Alaska-Yukon-Pacific Exposition of 1909, held in Seattle.
黑白印刷复制的“运河,晚上”。 从在1909年在西雅图举行的阿拉斯加育空太平洋博览会的材料。

进一步阅读[编辑]
民间,托马斯,爱德华Redfield。 Rutgers University,New Brunswick,New Jersey,(March 9-April 18,1981)。

Baigell,Matthew。简明的美国绘画和雕塑史(纽约:Harper和Rowe出版社,1984) 207。

Gerdts,William H. American Impressionism(New York:Abbeville Press,1984)。

民间,托马斯。宾夕法尼亚风景画学院:原始美国印象派,Allentown艺术博物馆1983年9月16日 - 11月20日;并前往1984年12月14日 - 1985年2月10日华盛顿哥伦布美术馆;威斯特摩兰县艺术博物馆,1985年3月2日 - 5月5日;以及1985年6月1日至9月2日在宾夕法尼亚州Chadds Ford的Brandywine River博物馆。

民间,托马斯。爱德华Redfield,二十世纪景观的第一硕士。 Allentown博物馆(1987年9月20日 - 1988年1月10日;以及前往巴特勒美国艺术学院,1988年2月14日至4月2日。

民间,托马斯。 “第3章,爱德华·雷德菲尔德”在宾夕法尼亚印象派与前锋由詹姆斯·米切尔(Doylestown和伦敦:詹姆斯·米歇尔博物馆和联合大学出版社,1997年)。

Kimmerle,Constance(2004)。爱德华·雷德菲尔德:只是价值观和美好的看法。费城:詹姆斯·米切尔艺术博物馆和宾夕法尼亚大学出版社。 ISBN 0-8122-3843-5。
Peterson,Brian H.(Editor)(2002)。宾夕法尼亚印象派。费城:詹姆斯·米切尔艺术博物馆和宾夕法尼亚大学出版社。 ISBN 0-8122-3700-5。
民间,托马斯。 “Edward Redfield,An American Original,”Plein Air Magazine,vol。 2,没有。 7(2005年7月) 148-159。

Folk,Tom,“Edward Willis Redfield,Road to the River”,在Kevin Sharp。光之大师,选自Manoogian系列的美国印象派,Vero海滩艺术博物馆,佛罗里达,2006年, 110-11。

参考文献[edit]
跳起来^托马斯民俗,爱德华雷德菲尔德,Allentown艺术博物馆,1987,p。 23-24
跳起来^民俗,爱德华·雷德菲尔德,第29页。
跳起来^ Guy Pene du Bois,“宾夕法尼亚集团的景观画家,”艺术和装饰Vol。 5,否。 9(1915年7月) 351-354。
跳跃^约翰·尼尔森Laurvik,“爱德华Redfield。国际工作室, 141,no。 162(August 1910),p。 29-36。
跳跃^ Emile Gruppe,Gruppe颜色(纽约:1979),第。 7。
跳跃^ William H. Gerdts,“美国印象派”,纽约:阿贝维尔出版社,1984年) 235。
在宾夕法尼亚印象派,詹姆斯·米切尔博物馆和联合大学出版社,1997年,第48页上跳跃^托马斯民俗,“第3章,爱德华Redfield”。
跳起来^马修·拜格尔,“美国绘画和雕塑的简明历史”(纽约:哈珀和罗,1984年,第207页。
跳跃^绘画目录由爱德华·雷德菲尔德,费城艺术俱乐部,1920年11月17日-12月5日,no。 22。
跳跃^汤姆民俗,“爱德华·威利斯雷德菲尔德,河道”,在凯文·夏普,光之大师,选择的美国印象派从Manoogian集合,维罗海滩艺术博物馆,佛罗里达,2006年, 110-113。
跳跃^ William Innes荷马,罗伯特亨利和他的圈子(伊蒂卡,纽约和伦敦:1969年,第112页。
跳跃^爱德华·雷德菲尔德,在卡特总统和他的家人引用不久有一个每日提醒什么新的希望看起来像几代人Ago,“新希望公报,1977年4月28日,第5页。
外部链接
巨大的画廊
爱德华·威利斯Redfield传记:Hollis Taggart画廊
爱德华Redfield进一步阅读
特别展览由E.W.雷德菲尔德,1925年的展览目录从大都会艺术博物馆的图书馆(完全可在线PDF格式)
美国印象派和现实主义:从Met的地标展览,1991年大都会艺术博物馆图书馆的展览目录(完全可在线PDF格式)
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爱德华·威利斯·雷德菲尔德美国画家Edward Willis Redfield (American, 1869–1965) - 文铮 - 柳州文铮
1
属性来自私人收藏
爱德华威利斯雷德菲尔德1869年 - 1965年
要点PLEASANT
估计250,000 - 350,000美元
PROPERTY FROM A DISTINGUISHED PRIVATE COLLECTION
Edward Willis Redfield 1869 - 1965
POINT PLEASANT
Estimate  250,000 — 350,000  USD
爱德华威利斯雷德菲尔德1869年 - 1965年
要点PLEASANT
签署EW红场,日期为5月5日,26日(右下)
油画布上
38 1/4×50 1/4英寸
(97.2×127.6cm)
这项工作保留了原始框架,由Frederick Harer设计。
阅读条件报告
认证
这幅画将被包括在即将到来的目录由爱德华·雷德菲尔德的工作正在由托马斯·博克博士编译的目录。
提供
Thomas Sovereign Gates,Villanova,宾夕法尼亚州
通过下降到现在的所有者
展览
费城,宾夕法尼亚州,宾夕法尼亚美术学院,第一百二十一届年展,1927年, 252

产品说明
宾夕法尼亚印象派爱德华·雷德菲尔德被广泛认为是新希望圈的先驱成员之一。着名的包围他的农村风景的活力和精力充沛的效果,雷德菲尔德的en plein空气工程已成为二十世纪早期美国山水画的无情的个人主义特征的同义词。在普莱森特,他让两个农民把他们的土地在特拉华河的河岸。郁郁葱葱的绿色景观和丰富的花朵应用于厚厚的笔触,唤起了春天的精华。这幅画描绘了宾夕法尼亚州巴克斯县的春季的新鲜和活力,这是Redfield的一个地区,采购和研究主题六十五年。正如它的标题所示,这件作品画在艺术家家中心桥北部的Point Pleasant,在那里他维持了一个工作室。
对1914年展览的评论赞扬了雷德菲尔德对当地景观的看法,他说:“在那些其工作是我们这个时代的典型,并且在美国艺术中灌输一种独特的民族主义笔记的人中,爱德华·雷德菲尔德是一个最显着的地方。一个被公认的现实主义者,他的艺术是具体和明确的,描绘与非凡的真实性的自然的方面...在特拉华谷和宾夕法尼亚州山中心,在中心桥,他住的地方,每一寸的地面是他熟悉的。当他选择一个主题进行演示时,他最深入地分析和仔细观察,在哪种大气条件下,它看起来最有利,通常在它似乎成熟之前往往十几次到现场。这幅画开始了,速度惊人;这是他的大部分帆布在一个单一的会议完成的艺术家。完全熟悉法国人所发现的印象主义的原则,他发展了自己的风格。他用一个完整的画笔,以最直接的方式大力,用纯正,振动和发光的颜色,他的主题。很少有艺术家成功地创造出这样一个完美的虚幻的门外光和现实感(Constance Kimmerle,Edward W.Redfield,Just Values and Fine Seeing,Philadelphia,Pennsylvania,2004,pp。119-20)。
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爱德华·威利斯·雷德菲尔德美国画家Edward Willis Redfield (American, 1869–1965) - 文铮 - 柳州文铮
12
爱德华·威利斯·雷德菲尔德(1869-1965)
在点宜人的春天在特拉华河
价格实现
744,000美元
估计
350,000美元 - 50万美元
Edward Willis Redfield (1869-1965) 
Spring at Point Pleasant on the Delaware River 
Price Realised  
USD 744,000
Estimate
USD 350,000 - USD 500,000
在他最大和最成功的印象派作品,如特拉华河上的普莱森特春天,爱德华威利斯雷德菲尔德描绘了宾夕法尼亚风景的美丽,潇洒的风格和巧妙的光和色彩的处理,这是他着名的风格的标志。

爱德华·威利斯·雷德菲尔德的印象派画布在由一群宾夕法尼亚艺术家制作的最好的作品中排名,这些艺术家通常被称为新希望学校。像许多他的同时代的十九世纪末和二十世纪初,雷德菲尔德广泛地研究了一些世界上最好的艺术学校。继他在宾夕法尼亚州美术学院在托马斯·安舒茨下的培训后,雷德菲尔德前往巴黎接受进一步的培训在学院朱利安在1880年代末或90年代初。正是在这些年里,雷德菲尔德前往法国乡村,由宾夕法尼亚学院的一位老朋友罗伯特·亨利陪同。在那里,枫丹白露森林里,他开始在冬天的寒冷画画enplein空气,开始一个终生的喜好户外画。

雷德菲尔德在法国乡村的经历激发了他对山水画的兴趣,以及一种新的绘画方法。正是在这些早期,他成立了一个“一次性”艺术家,他说:“我用50磅的设备和50×56的画布进入现场,不要离开,直到我完成了我的工作“。 (引自J.M.W.Fletcher,Edward Willis Redfield 1869-1965:An American Impressionist,His Paintings and the Man Behind the Palette,Lahaska,Pennsylvania,1996,第1页)

这种明亮的印象派调色板和Redfield在国外发展的油漆表面的自发性在春天在特拉华河上的Point Pleasant显而易见。粗糙的笔画已经很快地适用于画布。随着春天的到来,嫩绿的绿草和树木以及白芽的粘糊刺激激发了人们的构成。对比的水平和垂直的油漆涂料强调场景的活力,巩固他的主题,季节的更新。

强调自然景观的这一本质是一个周到的呈现组成。从前景中的清澈向上到背景中的开阔天空的水平层有助于构成的整体深度和动态。 Redfield随后引入了垂直线条的存在,包括横跨场景宽度的裸露和发芽的树木,这导致推动画布的垂直扩展。树木所形成的垂直空间的延伸与对角线和水平线形成对比,最终形成了一个广阔的山谷景观,这是雷德菲尔德最强大的图像的标志。

Redfield在应用印象派技术方面表现出色,一位评论家说:“在为民族主义注入当代美国艺术方面做得最多的人中,爱德华·雷德菲尔德占据了突出地位,他是这个进步组的标准承载者的画家,用美丽的风景绘画与一个真正的力量,令人惊讶的旧世界的眼睛。 (如J.N.Lauvrik,Edward Redfield,第29页中所引用)

这幅画将被包括在即将到来的目录由爱德华·雷德菲尔德的工作正在由托马斯·博克博士编译的目录。
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