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柳州文铮

CANTOR SET&ART

 
 
 

日志

 
 

齐白石2016年11月艺拍中国画家(CHINESE,1864-1957)  

2016-11-01 10:48:19|  分类: 中国艺术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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齐白石(1864-1957) 莲池书院
齐白石(1864-1957) 佳果四帧
齐白石 花鸟LOT1191【估价】单位RMB咨询价 【成交价】单位RMB92,000,000尺寸:100×33.5cm×4 
作者:齐白石 
日期:2011-05-22 
描述: 竞投本件拍品,需办理特别竞买号牌。 
拍卖时间:2011年05月22日 20时00分拍卖地点:北京
齐白石(1864-1957) 花鸟四屏LOT1185【估价】单位RMB10,000,000 — 15,000,000 【成交价】单位RMB14,375,000尺寸:99×35cm.
约3.1平尺(每幅) 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2014-05-18 

材质: 设色纸本 
装裱: 镜心 
钤印: 借山翁、白石翁、齐大、吾年八十七矣、白石 
题识: (一)春风花草香。白石作。
(二)鸟语花香。寄萍老人白石。
(三)星塘老屋后人齐白石著色。
(四)借山老人八十七岁时尚客京华。 
描述: 来源:北美私人珍藏。
本套《花卉四屏》,是齐白石衰年变法之后的得意之作,作于八十七岁,其时艺术成熟、名望鼎盛,作品精气闪烁,令人怦然心动。此作可称“红花墨叶派”之典型,笔墨酣畅,骨势雄健,四屏皆设色“喜红”,满溢喜庆吉祥。四屏以大写意赋彩法各绘牡丹、红梅、菊花、及牵牛花卉,构图完美,互为呼应;每屏点景草虫如蜜蜂、蚱蜢、蜻蜓,及鸟雀,虽非精细一格,却也体物栩栩,纯然独创。
四屏之一名“春风花草香”,绘牡丹湖石,富贵典雅。牡丹花瓣用朱红勾勒点染,以浓墨点蕊,艳而不俗;淡墨勾勒叶片轮廓,墨笔勾划叶脉。枝叶用墨浓淡结合,大笔寥寥,饱满生动。其花卉脱略形迹,离形而以神会求似。牡丹叶片及花茎向左侧倾倒,似有清风自画外吹来。笔道老辣,痛快淋漓。画右以大笔触淡扫湖石,以蕴“高寿”之意。蜜蜂一对,振翅花上,与所题暗合,有“踏花归去马蹄香”之趣。
四屏之二名“鸟语花香”,绘红梅喜鹊,喜上眉梢。以淡墨写梅花枝干,苍劲有力;以没骨法画梅,洋红点瓣,浓墨点蕊点萼,绰约生动。喜鹊高栖梅干,观梅静立,羽色分明。
四屏之三绘秋菊蚱蜢,隐逸高洁。画中红、白秋菊三朵,二浓一淡,浓者以曙红巧妙布色,配以朱线勾勒,沉稳而不失生机;淡者仅以墨线双钩,浅墨点染,淡雅清逸。墨叶滋润淋漓,浓淡相宜,更以篱笆两枝勾连上下。花架下一蚱蜢,正独享安宁,背部的一点红色与菊花洋红呼应,饶有意趣。
四屏之四绘牵牛蜻蜓,生机盎然。牵牛花鲜艳夺目,阔叶浓淡湿润,墨叶红花交相辉映,各具姿彩。虽系泼墨倾朱写牵牛,但写中带工,细微的白斑点表现得细致入微。画面整体疏密有度,穿插有致,牵牛花口向上取势,墨叶聚散下垂,藤蔓缠绕穿插,一只蜻蜓自右上翩然飞来,平衡画面,生机顿现,可谓点睛之笔。
绘制套屏之难,在于构图:面貌一致方成气势,又要兼及各自变化,以免雷同,较之独幅,更有赖画家细意经营,用心配搭,齐白石长于布局推敲,营造巧妙自然,依照物象组织笔墨,强调虚实和墨色干湿的变化对比,起伏有致,微妙多端。在红与黑,浓与淡,干与湿,疏与密的对比中挥洒笔墨,讲究法度,真率自然,拙中寓巧;用笔雄浑健拔,骨肉兼得;用色酣畅淋漓,墨气飞扬,将其“似与不似”的主张彰显得淋漓尽致,观此四屏,可见齐白石鼎盛时期的高妙绝伦。 
拍卖时间:2014年05月18日 19时00分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金大厅北厅大观——中国书画珍品之..
齐白石(1864-1957) 早年花鸟册LOT1190【估价】单位RMB8,000,000 — 12,000,000 【成交价】单位RMB9,200,000尺寸:33.5×42.5cm.
约1.3平尺(每幅) 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2014-05-18 

材质: 设色纸本 
装裱: 册页(十二开) 
钤印: 白石草衣、齐频生、寄园、白石山人、小名阿芝、苹翁、频生、寄幻仙奴、臣璜之印、半月印、璜印、齐、白石 
题识: (十二)白石九十五岁重见于京华。
签条:白石先生早期作品十二页。老舍藏。 
鉴藏印: 寒匏南蘋夫妇同鉴赏 
描述: 本作品将收录于《老舍胡絜青藏画集》第二册(齐白石作品卷)中,计划于2014年付梓出版;亦将参展于2015年在中国美术馆举行的《老舍胡絜青藏画展》。望买家知悉同意,届时支持配合出版及展览工作。详情可向本公司垂询。
来源:本拍品征集自老舍胡絜青画库。
说明:“寒匏南蘋夫妇同鉴赏”应为吴定、江南蘋夫妇鉴藏印。吴定(1887-1947),字静庵,号寒匏,室名寒匏簃,江苏镇江人。擅词翰,能书画,富收藏,是近代名词家,南社员吴眉孙的四弟,在旧京的社交圈里,吴氏兄弟是活跃人士。江南蘋(1902-1986),名采,字南蘋,别署藻韵阁主,浙江杭州人。自幼喜书画,师从陈半丁、陈师曾学画。曾在中国画学研究会任助教,1954年进上海博物馆,专任复制古画。1921年,吴定、江南蘋结婚,夫妇二人与陈师曾、姚芒父、齐白石、王梦白、陈半丁、萧俊贤等画坛群英过从甚密。
刻印者能变化而成大家,得天趣之浑成,别开蹊径,而不失古碑之刻法,从来惟有赵撝叔一人。予年已至四十五时,尚师《二金蝶堂印谱》,赵之朱文近娟秀,与白文篆法异,故予稍稍变为刚健超纵,入刀不削不作,绝摹仿,恶整理,再观古名碑刻法皆如是,苦工十年,自以为刻印能矣。
——齐白石序《半聋楼印草》
刻印,其篆法别有天趣胜人者,唯秦汉人。秦汉人有过人处在不蠢,胆敢独造,故能超出千古。余刻印不拘古人绳墨,而时俗以为无所本,余尝哀时人之蠢,不思秦汉人,人子也,吾侪亦人子也,不思吾有独到处,如令昔人见之,亦必钦仰。
——齐白石 
拍卖时间:2014年05月18日 19时00分
齐白石 花鸟草虫LOT511【估价】单位RMB6,000,000 — 8,000,000 【成交价】单位RMB7,952,000尺寸:130.5×33cm×4 
作者:齐白石 
日期:2010-11-20 

材质: 设色纸本 
装裱: 四屏 
钤印: 白石翁(四次) 
题识: (一)青龙飞影,紫雪垂空。齐璜白石山翁并题。 (二)三百石印富翁齐璜作。 (三)寄萍堂上老人齐璜。 (四)养从萧瑟返红颜。借张劭句题画,四百廿甲子老人齐白石时居京华。 
描述: 拍卖纪录:2005年香港苏富比秋季拍卖第1068号。 白石平生写画无数,但鲜作四屏。偶尔应客请求动笔外,好其画又欲得四屏者,多肆意搜集题材、尺幅、年份及水平相若者,组合为一。虽曰白石作品数如浩海,但符合上述条件且一人搜齐,殊非易事。不少收藏历十数年,踏遍各地,费时耗力,且出重资,方能遂愿。本幅正是如此背景下经年积累所得。 《荷花鸳鸯》来自欧洲旧藏,三十年代在北平得自画家,直到近年方自荷兰释出。《紫藤》及北京文物商店旧藏,九十年代曾参展于新加坡的“齐白石展”。另《三色秋菊》和《雁来红蟋蟀》,分别为天津人民美术出版社原藏及释出自东瀛私人收藏。其中《雁来红蟋蟀》具四百廿甲子纪年,即白石七十岁时所写,时约一九三○年;《荷花鸳鸯》亦为相若时期得自画家,从四帧作品的画风是题款字体勘此,可推测属三十年代初期之作。现藏者集齐后,重新付装,故料尺幅统一,复制锦盒贮之,珍爱有加。 
拍卖时间:2010年11月20日 09时30分
齐白石、王雪涛、萧 愻、徐操(近代) 山水花鸟四条屏LOT1192【估价】单位RMB1,500,000 — 2,500,000 【成交价】单位RMB3,220,000尺寸:101×27.5cm.
约2.5平尺(每幅) 
作者:齐白石、王雪涛、萧 愻、徐操(近代) 
日期:2014-05-18 

材质: 设色纸本 
装裱: 镜心 
题识: (一)阿部起吉先生清属。白石老人。 钤印:齐大
(二)阿部起吉先生属。雪涛。 钤印:王雪涛印、傲雪居士
(三)阿部起吉先生鉴正。己卯(1939年)腊月,萧愻写。 钤印:龙山萧愻、龙樵壬申五十岁
(四)阿部起吉先生雅教。己卯(1939年)冬日,写于太液之芳华楼。霜红主人燕孙徐操。 钤印:燕孙、徐操、寒水堂 
描述: 海国都知 
齐白石一生并未去过日本,却拥有众多知音,以艺术攫人心魄于东瀛。齐白石画作最早在日本传播并得到认同,陈师曾可谓居功至伟。1922年4月,陈师曾接到日本画家荒木十亩(1872-1944)和渡边晨亩的电文,邀请他准备画作参加东京府厅工艺馆举办的第二回“中日联合绘画展览会”。陈师曾将齐白石的花卉、山水数幅带至日本参展,空前成功。据黎戟斋《记白石翁》:“辛亥以还,湘中多故,山寇出没,乡居不宁,翁仓皇避地,仍游燕京,不求人知。陈师曾携翁画东游,日人出数百金购之。其所作曾选入巴黎艺术展览会,而日人亦将翁之作品及艺术生活摄为影片,献映于东京艺术院,名动海外”。齐白石自言:“陈师曾壬戌春往日本,代余卖杏花等画,每幅百金,二尺纸之山水得二百五十金。”更有《实画得善价复惭然纪事》诗描述当时盛况:
曾点胭脂作杏花,百斤尺纸众争夸。
平生羞杀传姓名,海国都知老画家。
此次画展,对齐白石艺术在日本乃至东亚地区推广,影响深远。另一个齐氏艺术在日本的重要推介人是须磨弥吉郎(1892-1970),号升龙山人,其室名梅花草堂,日本秋田县人。须磨既是一个外交家,也是一个收藏家,他在中国任职期间,以其特有的欣赏眼光,收藏了大量中国书画,其中齐白石作品占据重要分量。他将齐白石作为现代中国绘画中“纯国画派”的代表,推许有加,奠定其收藏现代中国画的基础。须磨与齐白石交游往来,并向欧美公使着力推举,更以诸多有关齐白石的著作展览,使齐白石画艺在日本进一步传播影响。
纵观与齐白石交往的日本人中,既有收藏家,也有学者、艺术家、新闻从业人员,也有如同须磨一样兼具收藏家与政客双重身份。到中国与齐白石交往并留下文字记述的日本友人还有京都大学教授长广敏雄,汉学家桥川时雄,佐藤泛爱等,朱省斋说齐白石“在笔墨和风格方面,最为日人所欣赏。凡是爱好艺术的日本人士到过北京的,无不以获得一纸半幅齐氏的笔迹为快为荣的”,这在同时代画家中,并不多见,足见齐氏艺术的超凡魅力。 
拍卖时间:2014年05月18日 19时00分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金大厅北厅
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齐白石2016年11月艺拍中国画家(CHINESE,1864-1957) - 文铮 - 柳州文铮
x1
齐白石
MAGPIE BY PLUM BLOSSOMS
估计700,000 - 900,000港元
  已售。 2,240,000港元(买方保费)
Qi Baishi
MAGPIE BY PLUM BLOSSOMS
Estimate  700,000 — 900,000  HKD
 LOT SOLD. 2,240,000 HKD (Hammer Price with Buyer's Premium)
齐白石
(1864-1957)
MAGPIE BY PLUM BLOSSOMS
签名的QI BAISHI,刻有,一艺术家的一枚印章和一个收藏家的印章
墨水和颜色在纸,垂悬的纸卷
103.7×33.7cm。 40 7/8乘13?英寸
阅读条件报告
提供
苏富比香港,中国书画,1984年2月,第44期
Qi Baishi
(1864-1957)
MAGPIE BY PLUM BLOSSOMS
signed QI BAISHI, inscribed, with one seal of the artist, and one collector's seal
ink and colour on paper, hanging scroll
103.7 by 33.7 cm. 40 7/8 by 13 ? in.
READ CONDITION REPORT
PROVENANCE
Sotheby's Hong Kong, Fine Chinese Paintings, Feb 1984, Lot 44
齐白石2016年11月艺拍中国画家(CHINESE,1864-1957) - 文铮 - 柳州文铮
 
齐白石2016年11月艺拍中国画家(CHINESE,1864-1957) - 文铮 - 柳州文铮
 
齐白石2016年11月艺拍中国画家(CHINESE,1864-1957) - 文铮 - 柳州文铮
 
齐白石2016年11月艺拍中国画家(CHINESE,1864-1957) - 文铮 - 柳州文铮
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齐白石(1864-1957) 事事多利LOT870【估价】单位RMB1,800,000 — 2,800,000 【成交价】单位RMB--尺寸:82×34 cm. 约2.5平尺 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-13 

材质: 设色纸本 
装裱: 镜心 
钤印: 借山翁 
题识: 事事多利。白石老人并篆。 
著录: 出版:《造化神功—齐白石艺术展》,中国国家画院,2007年版。 
展览: “造化神功—齐白石艺术展”,中国国家画院,2007年4月。 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月13日 09时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)
齐白石(1864-1957) 寿酒LOT752【估价】单位RMB2,600,000 — 3,600,000 【成交价】单位RMB--尺寸:105.5×35 cm. 约3.3平尺 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-12 

材质: 设色纸本 
装裱: 立轴 
钤印: 悔乌堂、吾年八十八、齐白石、人长寿 
题识: 寿酒。八十八岁白石老人。
冯康矦题签:齐白石寿酒图。多胜斋藏,康矦。钤印:冯 
著录: 出 版:《华人收藏京沪收藏家藏品邀请展图目》,第260页,上海2010世界华人收藏家大会,2010年版。 
展览: 1、“陈少梅百年诞辰书画展”,保利艺术博物馆,2009年4月。
2、“丹青铸史—陈少梅百年诞辰暨近代书画大师精品展”,四川省美术馆,2009年6月。
3、“华人收藏京沪收藏家藏品邀请展”,上海展览中心,2010年11月。
4、“丹青铸史—十墨山房藏近现代书画展”,皇城艺术馆,2011年3月。 
描述: 白石老人自乡野而来,对世人的心理需求非常明了,尤其是吉祥寓意的,非直白不欢欣,于是自创寿酒这一题材,以桃寓寿,取酒谐音久,画面之意一望即知是祝“寿久”之意,而以其红花墨叶派的画法绘出,颜色浓艳而不媚俗,故屡为求画者订制。
一如本幅《寿酒》中,白石即用墨笔勾出果篮,又以洋红画出红黄色的寿桃。果篮后的酒瓮则以淡赭色大笔涂抹,同时又以淡红色画出贴在酒瓮上的红纸,再用如漆墨笔酣畅地勾出藤条,笔法枯湿自然而有变化,红纸的红和藤条的黑很显眼地从酒瓮的赭色中跳了出来,突兀却很和谐。颜色的成功的搭配,使看似简单的画面顿时生动起来,层次显得更丰富,精神也变得旺盛,这便是齐白石红花墨叶派的精髓之所在。
画中左上端白石自题篆书“寿酒”二字,正是典型的齐白石书风,款署:“八十八白石老人。” 右下角又钤盖压脚章“人长寿”三字大印,款、印与画相得益彰,妥帖自然,众美毕臻。 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月12日 19时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)




齐白石(1864-1957) 工虫花卉四帧LOT751【估价】单位RMB8,000,000 — 12,000,000 【成交价】单位RMB--尺寸:35.5×29 cm. 约0.9平尺(每幅)) 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-12 

材质: 设色纸本 
装裱: 镜心 
钤印: 齐白石、白石老人、木人、齐大 
题识: (一)杏子坞老民白石。
(二)居高声远。白石老人。
(三)寄萍老人四百八十二甲子作。
(四)草间结子如红焰,有识飞蛾不敢前。三百石印富翁题旧句。 
著录: 出 版:1.《齐白石的世界》,第386、387页,羲之堂文化出版事业有限公司,2002年版。
2.《世界周刊》,第1191期,第12页。
3.《美国世界日报》,2007年。
4.《东方艺林》,第237期,第9页,华人时刊杂志社,2007年。 
展览: 1.“齐白石父子作品联展”,纽约世界日报文化艺廊,2000年11月。
2.“齐白石的世界”,国父纪念馆(台北),2002年4月。 
描述: 此册仅四开,似非原数。原为王方宇收藏。王方宇研究八大、齐白石,与友人合著的《看齐白石画》一书,曾在台湾出版。笔者曾在纽约看过王方宇先生的收藏。他逝世后,所藏齐白石画,多归美国博物馆和收藏家。
是册作于1940年。画万年青飞蛾、柳枝鸣蝉、雁来红螳螂和莲蓬蜻蜓,是典型的工虫花卉——工笔虫、写意花卉,描绘出色,代表盛期齐白石艺术的水准。
前面谈过,齐白石晚年画工笔草虫,曾有子如代笔之说。但此册之工笔绝非代笔。白石老人的工笔草虫形神兼具,高度相似,又有活力,在画法上该虚处虚,该实处实,有质量感,重视微妙的细节刻画,与环境相和谐。此图中的草虫是否与花卉同时作,不得而知,但位置得宜,经过精心的构思安排,没有生硬拼合的痕迹。
以“居高声远”题画鸣蝉,曾见于1924年齐白石为曹锟所画瓷青纸描金册。这是双关语:指树上的蝉,也隐喻像曹锟这样居高位的人。但“居高声远”四字近于客观形容,似誉美而实乏价值判断。
《万年青飞蛾》把蛾画在万年青旁边,以“草间结子如红焰,有识飞蛾不敢前”作题,对蛾与花的关系作了拟人化的描绘,仅此一例,亦可见出白石老人对草虫与环境的关系。
——郎绍君 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月12日 19时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)
齐白石(1864-1957) 多寿LOT750【估价】单位RMB2,000,000 — 3,000,000 【成交价】单位RMB--尺寸:102.5×34.5 cm. 约3.2平尺 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-12 

材质: 设色纸本 
装裱: 镜心 
钤印: 白石翁 
题识: 三百石印富翁白石客京华第卅一年。 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月12日 19时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)
齐白石(1864-1957) 岁朝清供LOT749【估价】单位RMB6,000,000 — 8,000,000 【成交价】单位RMB--尺寸:61.5×86.5 cm. 约4.8平尺 
年代: 己卯(1939年)作 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-12 

材质: 设色纸本 
装裱: 镜心 
钤印: 齐大 
题识: 汉铭先生雅属。己卯,白石。 
著录: 1.《齐白石双谱》,第576页,集古斋有限公司,1999年版。
2.《齐白石辞典》,第581页,中华书局,2004年版。 
描述: 说 明:此件作品为杨永德先生旧藏,自中国嘉德1995年秋拍“杨永德藏齐白石书画”专场释出市场。
齐白石曾说:“余欲大翻陈案,将少小时所用过之物一一画之。”是故,他把生活中感兴趣的和较熟悉的一切事物统统都搬进了他的画面上,并将这些常见的东西理解、组合之后画出新意,跳出传统文人画的藩篱,形成自己特有的艺术风范。正如此幅作于1939年的《岁朝清供》,寥寥数笔即勾勒出平常人家里庆贺新春时出现的什物,大红灯笼、红色的炮竹、瓶花、酒壶酒杯等等,所有这些物象造型简练质朴,用笔老辣拙趣,用墨酣畅淋漓,赋色鲜艳泼辣。画中花、叶、瓶均用没骨法,灯笼、酒壶、杯等则用勾勒法,两种画法的结合,使得块面与笔线、色彩与水墨、骨力与韵致相得益彰。《岁朝清供》这一题材,白石老人画过不少,但多为竖幅。此作以横幅表现,则为市场仅见,本作原为香港著名收藏家杨永德先生的珍藏,杨先生收藏齐白石作品既多且精,但极少释出,故此作实可珍之。 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月12日 19时30分
齐白石(1864-1957) 红荷双鸭LOT748【估价】单位RMB8,000,000 — 12,000,000 【成交价】单位RMB--尺寸:138×69.5 cm. 约8.6平尺 
年代: 辛卯(1951年)作 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-12 

材质: 设色纸本 
装裱: 立轴 
钤印: 齐白石、人长寿 
题识: 辛卯,九十一岁白石老人。 
著录: 出 版:《怀瑾握瑜—齐白石精品集》,图编65,中国嘉德国际拍卖有限公司,2015年版。 
描述: 齐白石画水鸭深受八大山人影响, 曾于画作上叙述渊源:“往余游江西,得见八大山人小册画雏鸭,临之作为粉本”,据此可知其对八大画鸭的喜爱和学习由来已久。而他九十岁左右,即1948年到1953年,常将双鸭、鸳鸯与红荷相结合,因为它们象征了美和恩爱,这正是他一生所追求的,所以到晚年一画再画。
此幅《荷塘双鸭》即是白石作于九十一岁时,对于如此高龄的老人而言,画这样的尺幅已经比较吃力了,但依旧能控制的非常好。整体风格粗朴厚重,笔力雄健。几乎占据了三分之二画面的荷叶,以泼勾结合的方法绘出,墨色有深浅变化,笔线有变化。而荷花严谨依旧,深红色花朵与墨荷叶形成强烈对比,浓厚而沉厚。荷叶下画形体很大的双鸭,憨态可掬。笔画精湛老到,墨色亦重亦轻,极富渴润变化。整体画面上实下虚,可谓密不透风、疏可走马。 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月12日 19时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)
齐白石(1864-1957) 小孤山LOT747【估价】单位RMB450,000 — 550,000 【成交价】单位RMB--尺寸:26.5×40.5 cm. 约1.0平尺 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-12 

材质: 设色纸本 
装裱: 镜心 
钤印: 齐大 
题识: 小孤山。借山图之十六。白石翁。 
鉴藏印: 千里珍赏 
著录: 出 版:《二十世纪美术作品档案·齐白石·2》,第47页,河北教育出版社,2013年版。 
描述: 说 明:“千里珍赏”即杨天骥(1882-1958))收藏印,杨氏江苏吴江人。字千里,别号茧庐、六一翁。南社社员。曾执教于上海澄衷学堂,后兼任《民呼》、《民吁》、《民立》等主笔及编辑。历任教育部视学、交通部秘书、监察院秘书及监察委员。1936年后以诗书金石自娱。因其家学渊源,研习数十年,于秦篆汉隶章草魏晋诸家,无一不精,工治印,集为《茧庐印痕》。
小孤山,又名小姑山。据已知资料显示,白石老人自1903年起,到1927年间反复创作这一题材。白石老人曾有诗《题小姑山画幅》:“似旧青山识我无,廿年心与迹都殊。扁舟隔浪丹青手,双鬓无霜画小姑。”胡佩衡在《齐白石画法与欣赏》一书中写到白石老人《借山图》之十六《小姑山》的创作:“例如在《小姑山》画稿上题有‘余癸卯(1903年)由京师还家,画小姑山侧面图。丁未(1907年)由东粤归,画前面图。今再游粤东,画此背面图。’到画入《借山图》时,选定正面图,上面题道:‘前癸卯画此侧面,乙巳(1905年)画正面图,因远观似钟形,尤古趣,已编入借山图矣。’可见为了画小姑山,竟花了几年时间记录小姑山的各面,观察山的全貌,然后才能准确地掌握小姑山的特征,创作出一张“借山图”来。这样的写生法是现实主义的,不是自然主义的,是值得我们学习的。” 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月12日 19时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)
齐白石(1864-1957) 晚香图LOT971【估价】单位RMB2,600,000 — 3,600,000 【成交价】单位RMB--尺寸:104.5×35 cm. 约3.3平尺 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-13 

材质: 设色纸本 
装裱: 镜心 
钤印: 白石、悔乌堂、白石相赠、借山翁 
题识: 延年老弟正画,九十四岁白石老人。
程十发(1921-2007)题裱边:白石老人九十四岁写晚香图,用笔如天马行空,为老人之极品,藏者宝之。丁丑(1997年)菊花开候,程十发题。 钤印:十·发 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月13日 09时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)
齐白石(1864-1957) 水仙天竹草虫LOT969【估价】单位RMB1,800,000 — 2,800,000 【成交价】单位RMB--尺寸:91×42.5 cm. 约3.5平尺 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-13 

材质: 设色纸本 
装裱: 镜心 
钤印: 白石翁、老木 
题识: 借山吟馆主者制。 
描述: 来源:香港1997年秋季拍卖会,第129号拍品。 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月13日 09时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)
齐白石(1864-1957) 秋香LOT872【估价】单位RMB150,000 — 250,000 【成交价】单位RMB--尺寸:画:27×33 cm. 约0.8平尺
字:26×33 cm. 约0.8平尺 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-13 

材质: 设色纸本 
装裱: 镜心 
钤印: 齐大 
题识: 秋香。白石齐璜制。
张书云(近代)题诗堂:右梅花道人题墨竹句。张书云。 钤印:张书云印、太史氏、极闇 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月13日 09时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)
齐白石(1864-1957) 柳牛图LOT871【估价】单位RMB1,500,000 — 2,500,000 【成交价】单位RMB--尺寸:101.5×34.5 cm. 约3.2平尺 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-13 

材质: 水墨纸本 
装裱: 立轴 
钤印: 老苹 
题识: 寄萍堂上老人七十六岁时画旧样于成都。 
展览: “齐白石近作画展览会”,鸠居堂(日本)。 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月13日 09时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)
齐白石(1864-1957) 水族四屏LOT1041【估价】单位RMB5,000,000 — 7,000,000 【成交价】单位RMB--尺寸:100×35 cm. 约3.2平尺(每幅) 
年代:戊子(1948年)作 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-13 

材质: 水墨纸本 
装裱: 镜心 
钤印: 白石翁、吾所能者乐事、吾年八十八、齐白石(二次)、最工者愁、风前月下清吟、老白 
题识: (一)大贵长年。八十八岁白石老人客京华卅三年。
(二)白石老人作。
(三)寄萍堂上老人齐白石八十八岁时作。
(四)戊子秋九月,八十八岁白石。 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月13日 09时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)
齐白石(1864-1957) 白菜草虫LOT869【估价】单位RMB80,000 — 120,000 【成交价】单位RMB--尺寸:30×37 cm. 约1.0平尺 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-13 

材质: 水墨纸本 
装裱: 镜心 
钤印: 齐大 
题识: 白石老人昏眼作。 
鉴藏印: 玉虹馆主 
描述: 来源:中国嘉德2010春季拍卖会,第1343号拍品。 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月13日 09时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)
齐白石(1864-1957) 三绝合璧 《篆书丈夫处世散语中堂》、《拨弦猎雁图》、《致胡洪开印》2组4方LOT746【估价】单位RMB22,000,000 — 32,000,000 【成交价】单位RMB--作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-12 

题识: 《篆书丈夫处世散语中堂》
题 识:辛卯(1951年)五月五日。啸天将军老弟之属。九十一岁白石老人。 钤印:白石、齐璜之印
释 文:丈夫处世,即寿考不过百年,百年中除老稚之日,见于世者,不过三十年。此三十年可使几人重于泰山,可使几人轻于鸿毛,是以君子慎之。马文忠公语。
《拨弦猎雁图》
题 识:1.鼎新先生正。弟齐璜。 钤印:老萍
2.此幅乃余少年时作也。印记虽是老萍字样,年三十岁时即喜称翁、老等字。忽忽四十余年,笔墨之变,换殊天壤也。甲戌(1934年)秋,白石重题。 钤印:齐大
3.次溪世侄尝求余画,余以为时日犹长,或二三年未曾应也。竟使见余往作即不惜金钱必欲得之。吾贤之爱诗画可知矣。出此求题,即书数语记之。白石。 钤印:齐大
4.小泽弟见之喜,次溪赠之,再索。予为之记。戊寅(1938年)冬,白石时居燕京。 钤印:老齐、齐大
本幅郭人漳题:萧萧苇荻晚来风,独立苍茫夕照红。闲煞男儿好身手,待将金弹击飞鸿。定心老弟命题。小兄人漳。钤印:人漳小印
《致胡洪开印》2组4方
印 文:1.胸间富丘壑。2.腕底有鬼神。3.洪开长寿。4.胡洪开印。
边 款:1.丁丑白石。2.洪开先生属刊四巨石,余以自家联句篆其二。刻成视之,几可为胡开文墨范矣。望正。丁丑,白石。3.洪开先生属刊,丙子白石于故都。4.白石。 
著录: 《齐白石的一生》,第181-182页,人民美术出版社,1989年版。
出 版:《齐白石的世界》,第237页,羲之堂文化出版事业有限公司,2002年版。
描述: 书法:175.2×96.3 cm. 约15.2平尺
绘画:132×55 cm. 约6.5平尺
印章:13×2.5×5.3cm.(2) / 3.3×3.3×5.5cm.(2)
本件拍卖标的处于保税状态下。
上 款:“啸天将军”即杨虎(1889-1966),字啸天,安徽宁国人。17岁从戎,入武弁、两江学堂。毕业入同盟会,此后历任孙中山秘书、袁世凯海军总司令等要职。1915年率肇和舰反袁,复归国民政府。陈炯明事变期间负责护卫孙文,获蒋中正信任。中日战争时期曾任淞沪警备司令,守上海有功,战后升陆军中将,历任国民党中央监委、国大代表等军政要职。
上 款:“次溪世侄”即张次溪(1909-1968),广东东莞人,编著有《白石老人自述》。其父张伯桢,号篁溪,也是著名文史学者与藏书家,与齐白石皆曾问学于湖南籍经学大师王闿运,堪称同门。
上 款:“洪开先生”即胡洪开(1904-1961),安徽绩溪上庄人,制墨名号“广户氏老胡开文”的老板。
说 明:此组拍品包含齐白石《拨弦猎雁图》、《篆书丈夫处世散语中堂》、《致胡洪开印》(2组4方)三件(套)。雄刀健笔,直入风流。旨在展现齐白石在书、画、印三大艺术门类间腾挪转化、相互生发的全面修养和非凡能力,足以一窥“大匠之门”。
胸间丘壑 腕底鬼神
文人画以诗、书、画、印结合为最高追求。最终达到诗境,诗意是渗透在全部作品中的灵魂。白石老人曾自谓诗第一、印第二、书第三、画第四,对于诗意的探索贯穿在其艺术生涯的始终。“夜长镌印因迟睡,晨起临池当早朝”,他将诗、书、画、印冶于一炉,互相渗透,综合而成独一无二的天才创造。打开“大匠之门”,将天地万物寓于一己的艺术之中,锐意创新,纵横捭阖,心中之意与手中之刀笔高度统一,睥晲天下,无与抗衡者。此组集合诗、画、印“三绝”的作品,一一历数,均有不凡的渊源,诗学内涵和哲学内涵之意相通。体现出白石老人诗、书、画、印全面的艺术成就,及其在民国时期广阔而丰富的人际交往谱系。
好的作品应发生在触动人心的时刻,均是精心揣摩的结果。籍由三件作品,也能看出时空交错下的人、事、物独特的交织与联系。透过书、画、印三个面向,提升起想象和探究的愿望,深入理解其所包含的一切时代背景和迷人内容。
《拨弦猎雁图》
画﹒英雄痕迹老京华
齐白石少年老成,三十岁即喜称翁、老等字。至七十岁衰年变法,青春焕发,局面大开,重拾这件早年所作英雄人物,题跋再三,人生际遇已是殊换天壤。郭人漳题诗一首点明主题:独立苍茫、待击飞鸿。白石翁将之赠予高足张次溪,既有弯弓射大雕的威武气概,又有目送归雁的文人情怀。文治武功,英姿勃发,寄寓了老人对于青年人的殷切期待。另则回首往日磊磊雄风,如今老辣弥坚,光辉绚烂,心中浩荡之气的喷薄欲出。
到达北京城后,齐白石的艺术灵感全面激发,人脉网络也史无前例地扩张开来。这一切与张宅这个颇具声望的社交平台密切相关。张次溪,名涵锐、仲锐,字次溪,号江裁,广东东莞人,幼年随父母生活在北京。孔教大学文学士学位。对张次溪先生的父亲张伯桢,《白石老人自述》称沧海先生,神交已久,相识是“如逢故人,欢若平生。”张伯桢是东莞名人,康南海先生弟子,中国第一批留日学生。其早年叱咤政坛,民国政府迁往南京,张伯桢独留京华,以著述为业,于佛教、地方史志等方面用力颇深。
张家乃望族,家境富裕。位于左安门内新西里三号的张宅,原是明朝袁崇焕的故居,有听雨楼古迹。齐白石常常流连张宅,与徐悲鸿、陈师曾、齐如山、梅兰芳等时代名流共同出入,成为京城文化圈的一个缩影。张次溪拜齐白石为师,陪伴左右,费心力事尤多。每见家师旧作,“不惜金钱,必欲得之”。齐白石惜墨如金,对于张次溪的要求却时常破例,有求必应,对于这位世侄的关爱可见一斑。张次溪笔录的《白石老人自述》、《齐白石的一生》等书籍,刊发多张旧照及独家秘辛,至今仍为齐白石研究的重要史料。
当时张家客厅还有一位日本学者小泽文四郎,与齐白石、张次溪往来颇多。小泽文四郎(1911-?) ,昭和十年(1935)毕业于东京文理科大学,后为日本外务省外派到中国燕京大学留学。1940年回到日本,历任东京高等师范学校、东洋大学教授。1970年他出版过《汉代易学研究》,1977年出版《巨匠齐白石的生涯》,介绍齐白石的家庭状况、生活环境、诗画篆刻和艺术成就,对于齐白石在北京的岁月有详细描写。小泽对此画爱不释手,张次溪乘兴割爱,并请白石再题,也是满心欢喜。
更早发出共鸣的是郭人漳,这位齐白石的重要贵人乃清末大臣郭松林之子,齐白石至交。郭人漳(?-1922),字葆生,号憨庵,湘潭人。其历任山西道员、两广巡防营统领、广东钦廉兵备道。为人神武,侠肝义胆。1920年直奉交战,齐白石初到北京,即在帅府园郭葆生家避难。郭人漳于本幅题诗一首,切合画面主题,又点出“闲煞男儿好身手”的话外之意。结合时局,却是其想要弯弓搭箭,一展鸿图之心的写照。
白石对历史传说、英雄人物描摹较少。其早年人物根据《芥子园画传》中的古装人物,参照戏台上的人物加以综合,又有“神像功对”的影子,著名者有后来在北京为曹锟画的《岳飞像》、《关羽像》等。像《文姬归汉》、《木兰从军》等人物加上场景的,流传下来极为稀少。
《战国策·楚策四》记战国时魏国更赢不但擅长射箭打猎,更精于洞悉和利用猎物的心理状态。他不需射箭,只要掌握适当时机,拉动弓弦,大雁便应声而落。换句话说,弦音就是无形的箭,所以猎人弹无虚发,又兵不刃血。正是世界上最高明的神射手。本幅中,齐白石画猎人左手持弓,弓弦朝上,右手无箭,手腕上抬,食指弯曲,正在等待机会,就要拨动弦音。因为猎人知道自己弹无虚发,所以神闲气定,但是目光专注。齐白石又将整幅画中彩度最高的色彩,敷在猎人的头和双手,以便利用大面积留白来衬托这些色彩。前景部分画了一排阔叶矮木,整排倒向画面右侧,直指岸边猎人。通过这些手法,画家巧妙而有效地将观众的视线聚焦在猎人的身上,使大家能更专注地欣赏猎人的神态。这样的作品从主题到画意均极为罕见。不但让人折服于画家的巧思与才能,也为收藏家确定了这幅作品在齐白石的人物画中具有无可比拟的地位。
“五出五归”后,齐白石想要好好消化、整理远游期间获得的画稿,于是在1910至1917年间,蛰居湘潭家中苦读古文、诗词,同时用力钻研书画和篆刻。本幅《拨弦猎雁图》就是他在此时的创作。本幅虽然作于三十余岁,白石老人艺术人生的基调已定。书法上兼有早年“冬心体”,过渡到李邕“书仙”之风,为他将来的书法奠定新的面貌。巧拙互参,苍秀兼施,又民国京城文人圈交往的传奇佳话,集于一幅之中,读之令人心潮澎湃。
《篆书丈夫处世散语中堂》
书﹒慨当以慷思难忘
书法也是齐白石的绝学之一。从30-90岁,前后变化大,各阶段特色明显。他不但形成自己的篆书风格,而且直接影响绘画与篆刻的创作,因此他的篆书作品往往是收藏家瞩目的焦点,《篆书丈夫处世散语中堂》正是他的篆书风格最成熟时期的作品。又白石书法以对联或条幅居多,本幅六尺中堂当属凤毛麟角。字大如拳,气魄精旺饱满,于笔墨恣意纵横中见森严法度。气势恢宏,浑若天成。
“啸天将军”即杨虎,字啸天,安徽宁国人。1915年,袁世凯称帝时,任江苏军总司令,海军陆战队司令兼代理海军总司令。1918年后任鄂军总司令。1922年任广州非常大总统府参军。1924年任北伐讨贼军第二军第一师师长。1926年赴江西,任国民革命军总司令部特务处处长。1927年任上海警备司令。1945年授陆军中将。杨虎将军戎马半生,是著名的民主人士,抗战后寓居上海,代中共上海局转达策动黄金荣投诚的讯息,因而他在1949年政权易手之时,颇获礼遇。
齐白石与杨虎将军交好,四十年代中期至五十年代中期屡有作品相赠,均属晚年钜制。具有代表性的当属2010春拍张宗宪收藏中国书画专拍专场中,一件“啸天将军”上款的齐白石《虎》以2818万成交,一举成为史上最昂贵的老虎,颇为轰动,也可见二人情谊的珍重。杨夫人陶圣安亦拜在齐白石门下作女弟子,可参见1950年间发表的齐白石作品《新春亦寿考》,款署“啸天仁弟、圣安女弟子”。
1946年底白石宁沪之行,或是二人交情之开端。白石画迹具“啸天”上款最早见于1946年11月的《篆书四言联》;同年及翌年分别有《海棠蜻蜓》及《佛手蟠桃》相赠。而在五十年代寓京期间,啸天将军与白石老人的接触愈发频繁起来。他俩涉及的友辈朋侪颇为相近,如民主党派人士李济琛、章伯钧、黄琪翔等。共同的艺术志趣令他们走在一起,杨虎将军不惜重金购藏白石画作,也使二人维持了长久的知遇之恩。在1950-1952年间,白石写给杨虎或杨氏伉俪的作品共九帧,质量甚精。称谓从以往的“啸天先生”,逐渐改称“啸天将军仁弟”、“啸天将军老弟”或“啸天弟”,署款越来越亲昵,所绘题材形质,均是特出。
白石书法受清末潮流影响以碑派为根基,于《天发神谶碑》、《祀三公山碑》,李邕《麓山寺碑》、《云摩将军碑》用功最深。老人直至94岁还临写《曹子建碑》,此碑的风格处于隶楷转换时期,质朴稚拙。老人把帖摆在画案前,用裁得很小,只能容纳一个同碑文一样大的毛边纸,逐字临摹,力求肖似。这样认真勤奋,方使其篆书独树一帜,介于篆隶之间,充分显示出内在能力与大气磅礴,老辣厚重与稚气天真,深厚功底与随意发挥的统一。
书幅内容取自明末马世奇语。马世奇,字君常,无锡人。少有文名于时,崇祯年间进士,官至左庶子,居官时好扶掖后进,清廉耿介。明末时李自成攻北京,都城破陷。马氏整肃衣冠,捧所署司经局印,望朝拜毕,自缢而死,成为明末首位殉节官员。此一壮举使其名扬后世,谧文忠。白石敬其忠烈,对马氏诗文多有颂读,以“丈夫处世”箴言为题,称赞啸天将军人格品行“重于泰山”,于人生精华部分的三十年毫不虚度,诚真君子也。“座右铭”亦表达出老人豁达的处世哲学和人生智慧。
《致胡洪开印》2组4方
印﹒鬼斧神功垂墨范
一方好印的产生究其细节,必能道出种种因缘,时间、地点、人物、事件等情节都在这方印的背后,自产生之日至今,即便无数细节被湮没,但是当手持一方印时,那已经流逝的岁月就仿佛回到了眼前,前尘种种都在手之中。
《致胡洪开印》2组4方印章,分别作于74、75岁,都是为制墨名号“广户氏老胡开文”的第二代老板胡洪开(1904-1961)所刻。第一组是1936年刻白文《胡洪开印》、朱文《洪开长寿》;第二组是1937年刻朱文《胸间、腕底对联印》。这两组印是齐白石的篆刻已臻成熟时期的作品,完全体现出他独创的印风,尤其是1937年这组朱文对联印,通长达13公分,体积硕大,连齐白石都在下联印的边款中说是“巨石”。四印合观,真煌煌之作。
透过作品穿越时空,体会七十几年前的世事沧桑无疑为一件赏心乐事。“胸间富丘壑,腕底有鬼神”,直抒胸臆,正是齐白石书画所秉承之一贯追求。在心中反复构思之后,方才能够厚积薄发、酣畅淋漓,有如神助。印面大刀阔斧、直率雄健,将齐白石的篆刻风格体现得淋漓尽致。刀法朴拙浑穆,一笔一刀,绝不回刀,刻出的线条一面光洁一面毛糙,呈现出纵横之气,变化万千。
齐白石曾说:“余之刻印始于二十岁以前,最初自刻名字印,友人黎松庵借以丁黄印谱原拓本,得其门径, 数年得《二金蝶堂印谱》方知老实为正,疏密自然乃一变。再后喜《天发神谶碑》,刀法一变。再后喜《三公山碑》,篆法一变。最后喜秦汉,纵横平直,一任自然,又一大变。(《白石印草》跋) ”。齐白石成熟期的篆刻作品,主要集中在七八十岁这一阶段。
1936年3月初齐白石应四川王缵绪之邀,携妻小入蜀,在蜀地游玩之时结交了胡洪开,9月5日回“故都”北京之后为其篆刻。边款所称“胡开文”正是胡洪开的墨店字号,印材亦是由胡洪开所提供。以齐白石自撰对联入篆刻,如此制刻的对联印殊为独特,以至于白石老人本人也相当满意,说出“几可为胡开文墨范矣”的戏谑之语。
在齐白石手稿《蜀游杂记》第5页有记载:“胡开文,安徽人,居成都春熙路北段和记六十一号……”,并在《丙子杂记》第15页记载:“胡开文,十月五日,航空双号寄去扇一件……”。这些显示了齐白石在四川结交胡洪开之后,回到北京依然与胡洪开有着书信和物品往来。胡洪开自1935年接管“广户氏老胡开文”制墨厂,生产的墨品优良,迅速拓展到全国各地,1937年,在重庆开办了分号。1937年胡适在上海期间还题“笔精墨妙”四字誉其制墨。书画名家与制墨名家相交相惜本就是一段佳话,而今这对印章清晰地记录了这一经历。
齐白石早期的印章以朱文印稍多,中期时白文印有明显增加,大约朱白参半,至成熟时期则多见白文,朱文印已经很少见。他平日仅刻朱文名号印,而且尺寸限于三、四分,即大小约1.8-2.4公分。这硕大的朱文对联印时,非下定决心,如狮子抟象一般全力以赴不可。《胸间、腕底对联印》每字大约6.5平方公分,几乎是名号印的2倍。
此印气势雄浑,既有雷霆万钧之势,又极沉稳厚重。字体整体造型看起来瘦长、直落横出,笔意流畅、收放自如、成竹在胸。印面构图疏朗明快,疏密布局考究,字与字之间呼应转换,用笔老到有力,行至尾端力未尽却戛然而止,极富韵律感,观之听之,仿佛一曲清宁古朴又柔肠百转的的古琴曲。 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月12日 19时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)
齐白石(1864-1957) 拈花微笑LOT709【估价】单位RMB800,000 — 1,200,000 【成交价】单位RMB--尺寸:90×50 cm. 约4.1平尺 
年代:戊寅(1938年)作 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-12 

材质: 水墨纸本 
装裱: 立轴 
钤印: 老白 
题识: 戊寅二月二日,为拈花寺僧画。予以旧时所造之稿更正也。 
描述: 齐白石因家乡兵匪之乱,避居北京。他在自述中说:“到北京后,我从法源寺搬到龙泉寺,又从龙泉寺搬到石镜庵。连搬三处,都是住的庙产,可谓与佛有缘了。”之后又收喜欢石涛的衍法寺主持瑞光上人为徒,确然“与佛有缘”。但其笔下的佛像大多是应主顾之请、或为了迎合顾主需要而画的,也有很少一部分是为自己画的——所谓“为自己画”,是表达一种尊敬,正如常书款“心出家僧齐璜”,以示虔诚。
齐白石的佛像并不在意是否合乎法相规范,如袈裟如何、手印如何等等,大略相像就是了。但大略像并不代表就可以不严谨,例如袈裟的里外之别,就不能混为一谈,恰如本幅《拈花微笑》。此幅以水墨勾线,并且在衣褶处标记出“内衬衣”、“袖里子”等字样,以示与袈裟表面的区别,其严谨可见一斑。
据题款可知,是“以旧时所造之稿更正”而得是幅作品,并且是为拈花寺僧所作。白石常将画得满意的作品勾存留稿,颇似是白石自己留存的画稿,但检索现有资料,此样式的佛像仅此一张,与现存辽宁省博物馆和北京画院的两张拈花佛像都不一样,且人物表情更为丰富,足见白石自存画稿不仅仅只是一张简单的画稿,更是可见白石极为经意,反复揣摹的艺术路径。 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月12日 19时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)
齐白石(1864-1957) 延年益寿LOT707【估价】单位RMB2,800,000 — 3,800,000 【成交价】单位RMB--尺寸:173.5×78 cm. 约12.2平尺 
年代:丙寅(1926年)作 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-12 

材质: 设色纸本 
装裱: 立轴 
钤印: 木人、齐白石 
题识: 延年益寿。丙寅年制于京师寄萍堂。齐璜。
签 条:丈二菊。齐良迟敬藏。 
描述: 说 明:此幅签条题“丈二菊”,即十二平尺之意。 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月12日 19时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)

齐白石(1864-1957) 山居图LOT702【估价】单位RMB3,000,000 — 5,000,000 【成交价】单位RMB--尺寸:148.5×71.5 cm. 约9.6平尺 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-12 

材质: 设色纸本 
装裱: 立轴 
钤印: 借山老人、白石翁 
题识: 谁肯倾囊解值钱,前人不在后人先。若求来者知斯趣,三百轮回乙丑年。心涤先生清论。齐璜。 
描述: 1925年齐白石回湘省亲,以湘乱滞留湘潭县城,后客长沙,至秋天返京。此幅《山居图》画的应该就是白石老家的山居景色。故宫博物院藏《白石草堂图》中,白石自题画其“梦中所见之景物也”,构图布局与此幅相类。本幅画中近树远山,茅屋掩映。平中见奇,空间高远。远山呈圆形,着笔呈弧形,此为白石独创,有大结构而无细节的勾皴;着色大胆,有浓郁的现实生活气息。整幅未加点景人物,然一架小桥从中景跨向画外,引入观者无尽的想象。
齐白石对于变法后的山水画有着相当的自信,曾自题曰:“此画山水法,前不见古人,虽大涤子似我,未必有此奇崛,如有来者,当不笑余言为狂妄也”。1925年,齐白石的山水画已经相当成熟,把远游印象、写生画稿、前人模式共冶一炉。构图简洁、造境新奇,完全与历史上的山水画拉开差距。
在1931年出版的《齐白石画册序》中,徐悲鸿这样称道齐白石的山水作品:“具备万物,指挥若定,及其既变,妙造自然。”在当时能如徐悲鸿这样发出由衷赞叹的喝彩者并不多见。在齐白石的创作生涯中,山水画显然不及他的花鸟草虫、人物蔬果般人所共知,甚至连齐白石本人也曾在日记中自称:“余画山水二十余年,不喜平庸……然余画山水绝无人称许,中年仅自画《借山图》数十纸而已,老年绝笔。” 
即便是当年赏识者稀少,齐白石依然极为珍视山水画的创作,将润格定成花鸟的三倍,宁价高不卖,亦不轻易为之,一如本画题款:“谁肯倾囊解值钱,前人不在后人先。若求来者知斯趣,三百轮回乙丑年。”足见白石老人在艺术上的自信!
白石自珍 齐白石家属珍藏
2005年秋拍,中国嘉德与白石老人家属结缘,释出三十余件白石家人自藏。这一重要专题涵括《石涛作画图》、《鱼乐图》等白石精心之作,引起社会各界广泛影响。天津人民美术出版社将这批自藏集结成册,于同年出版《白石自珍》一书,获得多方好评。今秋嘉德与白石家人再续前缘,推出“白石自珍”专题,《山居图》、《松鹰图》、《延年益寿》、《篆书五言联》等八件白石珍品,含毫命笔或憨朴稚拙,或老辣酣畅,一片天机化境。 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月12日 19时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)


齐白石(1864-1957) 高立图LOT704【估价】单位RMB2,200,000 — 3,200,000 【成交价】单位RMB--尺寸:182×48.5 cm. 约7.9平尺 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-12 

材质: 设色纸本 
装裱: 立轴 
钤印: 木人、白石翁 
题识: 杏子坞老民写生。 
描述: 传统绘画中以鹰、柏或松相结合入画,有英雄长寿之意。齐白石定居北京后始作此类题材,但松鹰常见,而柏树雄鹰稀见。此幅画中之雄鹰,以赭石加墨写出,层次分明,雄健的羽翅收拢,有力的鹰爪紧抓树干。以焦墨勾勒鹰喙和点睛,再填以花青,傲然独立于翠柏之上,目光如炬,坚毅敏锐,傲视苍茫。下方的翠柏主干则纯以墨色勾勒,先以淡墨勾出柏树树干的虬曲,再以浓墨复勾,枯润相得益彰,丝丝飞白更是恰到好处地体现出老干苍遒。旁枝上的柏针则用墨稍重,墨笔点出柏针团,再罩以花青,整幅色彩便显得明净而富有层次。在齐白石大量饱含浓烈色彩的作品中,这样的画面更使观者神清气爽。
白石老人作画,画外功夫胜于画作本身,为了把鹰画得更好,他要齐良已从朋友那里借来一架鹰给他看。他说:“凡大家作画,要胸中先有所见之物,然后下笔有神。”能做到“胸中先有所见之物”并不容易,既要有天资,更要有审物的功夫。从北京画院所藏画鹰小稿中,可见如“尾毛九数”、“后腿宜长三分”、“爪上横纹极细”等对画鹰技法之注述。不独如此,细心的观察之外,还要有独具匠心的构思,并得力于沉雄酣畅的笔墨功力,方能营造出不同俗流的佳作来。
从二十年代到四十年代,白石老人以鹰入画为数不少,多数都颇具动态感,处于静与动的临界点之上,鹰的力量感跃然纸上。这幅“鹰柏高立”在强悍中含着清峻飒爽,雄鹰内敛博大、淡定从容地俯视着一切。正如他在一幅《鹰》中题道:“连年看汝立,嘴爪世应稀。杀气层霄上,飞搏众岭低。” 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月12日 19时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)
齐白石(1864-1957) 紫藤LOT327【估价】单位RMB30,000 — 60,000 【成交价】单位RMB--尺寸:103×34.5 cm. 约3.2平尺 
年代:辛未(1931年)作 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-12 

材质: 设色纸本 
装裱: 立轴 
钤印: 白石翁 
题识: 伊东先生清属。辛未,白石齐璜。 
描述: 上款:“伊东先生”或为伊东哲,曾执教于国立北平艺术专科学校,教授花果写生。 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月12日 09时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)

齐白石(1864-1957) 荔枝LOT1144【估价】单位RMB350,000 — 450,000 【成交价】单位RMB未成交尺寸:18.5×51 cm. 约0.8平尺 
年代:己巳(1929)年作 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-05-15 

材质: 设色纸本 
装裱: 扇面 
钤印: 老白 
题识: 己巳二月,齐璜为磻忱仁兄画,时客燕京。 
描述: 上款:“磻忱仁兄”即穆磻忱,民国时期著名收藏家,曾经手包括《道服赞》、《游春图》等众多古代书画珍品。 
拍卖时间:2016年05月15日 15时00分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金大厅北厅
齐白石 花卉LOT1133【估价】单位RMB6,000,000 — 8,000,000 【成交价】单位RMB7,616,000尺寸:120.8×35cm×4 
年代:庚申(1920年)作 
作者:齐白石 
日期:2010-11-22 

材质: 设色纸本 
装裱: 四屏 
钤印: 平翁、木居士、白石翁、五十八岁以字行 
题识: (一)兰亭先生法正。庚申乱定时画。此求耕父带呈也。弟白石。 (二)菊肥至于此,余独见吾乡沁园有之。叶大如掌,花大如碗,不易种也。白石。 (四)画藤欲乱固难,欲不乱亦不易。庚申秋九月,三百石印富翁。 
鉴藏印: 徐伯郊经眼记、吴兴徐氏伯郊审定印、徐伯郊鉴定、吴兴徐伯郊审定 
描述: 说明:徐伯郊 (1913-2002),香港著名鉴藏家,也是建国之初我国文化部为抢救流失海外文物而成立的“香港秘密收购小组”的负责人,为国家收回大量文物。 此《花卉四屏》,画家在长条的宣纸上绘成。首张芙蓉,花茎长而直,花叶相间,色泽沉厚。次为菊花,呈现出精神焕发之气象。再次为荷花,花朵有盛开、半开或含苞待放,荷叶有大有小,枝茎穿插挺立,形成点、线、面的构成,视觉效果强烈。最后为紫藤,花叶布满画幅上半部,极为灿烂。其藤自上垂落而下,厚拙沉涩的用笔,颇见书写意趣。 齐白石作此四屏时,年近六十,在构思和技巧上,已经完全成熟。而此时,他在北京获识陈师曾,经后者的指导,开始发挥自己的创造力,向个人独特的风格发展。齐白石的早年画,现存不多,这组创作于1920年的《花卉四屏》因此更显得珍贵而难得。 
拍卖时间:2010年11月22日 09时30分

齐白石2016年11月艺拍中国画家(CHINESE,1864-1957) - 文铮 - 柳州文铮





齐白石(1864-1957) 佳果四帧LOT745【估价】单位RMB2,200,000 — 3,200,000 【成交价】单位RMB--作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-12 

材质: 设色纸本 
装裱: 镜心 
钤印: 木人(二次)、白石翁、齐大 
题识: (一)星塘老屋后人白石。
诗堂:罗复堪楷书。款署:褐蒙老人罗僧虔复堪。 钤印:罗僧虔玺
(二)借山老人齐白石作。
诗堂:罗复堪草书。款署:季孺罗惇 临。 钤印:季孺
(三)杏子坞老人。
诗堂:罗复堪篆书。款署:罗惇 复堪。 钤印:惇 私印
(四)杏子坞老民白石。
诗堂:罗复堪隶书。款署:悉檀居士罗惇 临。 钤印:复堪篆隶草章 
描述: 画:32×34.5 cm. 约1.0平尺(每幅)
字:32.5×33 cm. 约1.0平尺(每幅) 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月12日 19时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)
齐白石2016年11月艺拍中国画家(CHINESE,1864-1957) - 文铮 - 柳州文铮
齐白石(1864-1957) 莲池书院LOT731【估价】单位RMB18,000,000 — 28,000,000 【成交价】单位RMB--尺寸:65×48 cm. 约2.8平尺 
年代:癸酉(1933年)作 
作者:齐白石(1864-1957) 
日期:2016-11-12 

材质: 设色纸本 
装裱: 镜心 
钤印: 老白 
题识: 莲池书院图。吾曾保阳之莲花池游,观莲花池上有院宇,闻为挚甫老先生曾掌教,大开北方文气之书院也。去年秋,北江先生赠吾以文,吾故画此图报之,以补挚甫老先生当时未有也。癸酉春二月,时居旧京。齐璜并记。
启功(1912-2005)题签条:齐白石莲花书院图。吴挚甫先生曾掌教莲池,哲嗣北江属写此图,足称掌故。启功。 钤印:启功私印 
著录: 1.《艺文丛谈》,第164页,北京出版社,1985年版。
2.《文史资料选编》(第二十八辑),第150页,北京出版社,1986年版。
3.《中华文史资料库·第15卷》,第171页,中国文史出版社,1996年版。
4.《齐白石双谱》,第123页,集古斋有限公司,1999年版。
5.《中国名画家全集·齐白石》,第118页,河北教育出版社,2000年版。
6.《齐白石文集》,第331页,商务印书馆,2005年版。
出 版:1.《齐白石诗文篆刻集》,香港上海书局,1961年版。
2.《齐白石诗文篆刻集》,河洛图书出版社(台湾),1975年版。
3.《荣宝斋画谱·73》,图17,荣宝斋出版社,1993年版。
4.《鉴赏家》(1995秋),第78页,上海译文出版社,1995年版。
5.《齐白石全集·第三卷》,第226-227页,湖南美术出版社,1996年版。
6.《古莲池碑刻萃集》,封面,花山文艺出版社,1999年版。
7.《白石老人自述》,第129页,山东画报出版社,2000年版。
8.《燕赵百年》,第497页,河北人民出版社,2001年版。
9.《中国名画家全集·齐白石》,第127页,艺术家出版社(台湾),2001年版。
10.《齐白石的世界》,第338-339页,羲之堂文化出版有限公司(台湾),2002年版
11.《齐白石的艺术世界》,第23页,时代文化出版企业股份有限公司(台湾),2002年版。
12.《中国美术简史(增订本)》,彩-35,中国青年出版社,2002年版。
13.《齐白石辞典》,第234页,中华书局,2004年版。 
14.《齐白石文集》,第164页,商务印书馆。2004年版。
15.《齐白石绘画作品图录·中》,第108页,天津人民美术出版社,2006年版。
16.《湖湘历代名画二·齐白石卷》,第199页,湖南美术出版社,2008年版。
17.《齐白石自述:从穷孩子到艺术大师》,第187页,中国广播电视出版社,2009年版。
18.《齐白石山水人物》,第25页,湖南美术出版社,2009年版。
19.《齐白石的乡土与烂漫》,第253页,东方出版社,2009年版。
20.《高等院校非艺术专业美术教材》,第100页,清华大学出版社、北京交通大学出版社,2009年版。
21.《莲池书院研究》,第305页,河北大学出版社,2012年版。
22.《齐白石回忆录》,东方出版社,2012年版。
23.《齐白石研究》,第212页,人民美术出版社,2012年版。 
描述: 说 明:此幅为杨永德夫妇旧藏,1995年经中国嘉德“杨永德藏齐白石书画”专场释出市场。
足称掌故 别出心裁
齐白石一生山水数量最少,《莲池书院》是破例而作,自称“别出心裁、经意之作”。前有1921年夏午诒延邀至保定过端阳节,参观“大开北方文气”的“莲池书院”旧址。十余年后的1933年,张次溪向业师吴北江请为《白石诗草》题词。吴北江为莲池书院前任院长吴汝纶哲嗣,曾国藩、李鸿章等历任直隶总督与莲池书院院长均有密切关联。齐白石投桃报李,欣然命笔作下此幅。《莲池书院》饱含历史沧桑、政治风云,又兼多位当事人之间深情厚谊,在齐白石作品中殊为罕见。启功一番感慨后认为此画“足称掌故”,堪称绝响。 
满池莲叶总关情
白石老人于山水画,曾说“山外楼台云外峰,匠家千古此雷同”,所以他常自言“胸中山气奇天下,删去临摹手一双”。在白石老人自述中,他坦言:“我画山水,布局立意,总是反复构思,不愿落入前人窠臼”。但“五十岁后,懒于多费深思,曾在润格中订明不再为人画山水,在这二年中,画了不过寥寥几幅……破例画了几幅,如给吴北江画的《莲池讲学图》……,这几幅图,我自信都是别出心裁,经意之作”。此图从构图、造型、笔墨都不追求险奇,皆以质朴为本色追求,但是无论从景致的安排到房舍屋宇以及点睛人物无不作了细致的推敲和高度的概括,恰到好处而毫无因袭造作之态。在历代山水画风格中独树一帜,脱颖而出。
白石老人自述中的这番话,是对其弟子,也是忘年之交的张次溪所言。张次溪因其善文辞,交际甚广,很得齐白石器重,成为齐白石晚年生活中不可或缺的社交纽带。张次溪曾从吴北江学诗,齐白石和吴北江均是他的证婚人。1932年,张次溪提出为齐白石编印诗集,与白石老人的想法不谋而合,定名《白石诗草》。为了使诗集增色,张次溪奔走于诗家名流,代求题词,其业师吴北江自然不能遗漏。吴北江在读后倾佩有加,题词以贺,即本画题跋中言及“北江先生赠吾以文”。齐白石曾应允张次溪“各作一图为报”,于吴北江而言,“吾故画此图报之”,亦“补挚甫老先生当时未有也”。
齐白石与莲池书院的渊源始自他的第二次保定之行,而这缘于他的另一位挚友夏午诒。齐白石四十岁时认识同门夏午诒。此前,齐白石足迹未出湘潭,夏午诒力劝齐白石不要“株守家园”。1902 年,以教如夫人书画的理由请齐白石赴西安游历,并介绍齐白石认识了名家樊樊山。第二年夏午诒又带齐白石去北京,使其得以与李瑞荃、曾熙等书画名家交往。正是夏午诒让齐白石走出了所谓“五出五归”的第一步,视野大开。夏午诒是促使齐白石真正成名的“贵人”。白石在自述中记录了这次保定之行:“民国十年(辛酉1921) 我五十九岁。夏午诒在保定,来信邀我去过端阳节,同游莲花池,是清末莲池书院旧址,内有朱藤,十分茂盛。我对花写照,画了一张长幅,住了三天回京”。
此前一年1920年,夏午诒已经是曹锟的幕僚。这年十月初一他亦曾派人接齐白石到保定游玩,并于同月二十五日由夏午诒送站,齐白石自保定回湘。齐白石在保定颇受礼遇,并为曹锟创作了一些大幅作品。嘉德2005春拍齐白石《白云生处》即创作于此时,当时成交价为319万元。
直隶政治文化中心
题识中言及“挚甫老先生曾掌教,大开北方文气之书院也。”乃是吴汝纶执掌下的莲池书院。作为清早期建立影响最大的一座省级书院,前后经历雍正至光绪八代近两百年之久。莲池书院的兴衰与直隶政治文化界休戚相关。
清代前期,书院教育受到控制,直至雍正以后,才逐渐放宽。彼时直隶总督李卫奉诏在省城保定建立书院,“环城行数十武,亭馆就荒,池水于遏不东注,顾以林群幽邃,云雾苍然,于士子读书为宜。”保定莲池书院一度成为北方地方政府官办书院的代表,在学生研究、文化传播、人才培养及区域社会影响方面蔚为范本。乾隆十年(1745)古莲花池被定为行宫,乾隆帝垂青莲池书院,三次莅临书院,多次赋诗表达他对莲池书院的褒奖之情。
历任直隶总督与莲池书院院长之间都有着千丝万缕的联系。曾国藩、李鸿章、袁世凯在任职期内对书院在嬗变中所做的调整及改革的努力尤为突出。曾国藩对莲池书屋的看重别具一格。作为中兴名臣之首的曾国藩, 力主隆礼重教以拨乱反正,在整顿吏治、清理诉讼、督训练军、兴修水利、对直隶进行大规模的战后恢复性治理之同时, 把振兴直隶文教放到了重要位置。曾国藩从上任伊始就寓居莲花池,对官课关心尤多,常常将出题目,沉吟良久。慎重把关,绝不放任。莲池书院这所文教重镇成为宣传其《劝学篇》的主要窗口,每年书院科考得第者大为增多。光绪八年(1882)直隶总督李鸿章、院长黄彭年,在古莲花池设万卷楼,力图整顿书院,一方面改善办学设施和学习条件,另一方面加强经典实学教育,并吸纳西学知识,使莲池书院以转型姿态昂首于其他官办学院前列。
鸦片战争爆发以来,国势日艰,传统教育面临改造,西方学制及管理体制引入成为潮流。1896年,礼部颁发《议覆整顿各省书院折》,此时书院的校长是具有近代革新思想、关注并不断学习西方科学技术知识的桐城派大师吴汝纶。吴汝纶(1840-1903),字挚甫,一字挚父,安徽省桐城人,晚清文学家、教育家。同治四年进士,授内阁中书。曾先后任曾国藩、李鸿章幕僚及深州、冀州知州,长期主讲莲池书院,晚年被任命为京师大学堂总教习,并创办桐城学堂。
吴汝纶受李鸿章之聘继张裕钊之后执掌莲池书院。其在书院课程中增加西学内容,鼓励引进西方思想文化,并猛烈批判科举考试制,力主改书院为学堂,力量动作之大、态度刚猛,大大突破了原本属于旧学机构的书院。1900年,八国联军入侵。11月,保定沦陷。联军驻军保定十余月之久,古莲花池的亭台林馆,皆夷为平地,不留寸木片瓦,触目感伤。退兵后,吴汝纶拒绝直隶总督的袁世凯亲自登门挽留,隐退为刚刚去世的李鸿章整理遗稿,树碑立传,带着遗憾离开了苦心经营十余年的莲池书院。
北江先生,即吴闿生,号北江,曾入总统府任秘书监,后留学日本,北洋政府时期任教育部次长、国务院参议。吴闿生乃吴汝纶(挚甫)之子。出于对吴汝纶与其掌教的莲池书院的敬重,齐白石绘制这幅“莲池书院”时格外用心。
向金冬心致礼
齐白石在约五十岁前后学习金农的荷花和写经小楷。由樊樊山所劝,要他和学金农的画相一致。金农曾经在诗中有“变化极巧,仿佛般与倕”之句,体现了金农尚奇的审美理想和敢于向古代能工巧匠学习的决心,这和齐白石十分吻合。他吸取了金农的古拙风格,尤其金农临写《西岳华山庙碑》的方法,起笔如刀切,毛涩的用笔表现出磅礴的“金石气”。在早年荷塘这一题材上,两者的联系一目了然。而与他晚年的荷花大相径庭。
1932年,齐白石为向四川省主席王缵绪表达深切的感激之情,以《山水十二条屏》相赠,现成为重庆三峡博物馆的镇馆之宝。其中《荷塘清暑》一屏,与金冬心的表现手法如出一辙。而本幅《莲池书院》画面之丰满,用心之程度均在其之上。画中白石老人将莲池景物一一写出:碧叶红荷,荷叶以“丁”字型写出。垂柳藤蔓,书院内绿树萦绕,画幅中央几间旧舍,知白守黑,书声琅。从门外看,影影绰绰,有书生正在埋头攻读,朗诵之声犹如在耳。简单的几笔枯墨勾勒出树林,并以淡墨加花青点染,屋瓦虽以细笔勾画,却仍染以淡墨,与白墙形成对比。画面下方,则以花青和藤黄加墨点画出莲池中的荷叶田田,复以朱红点出红荷,给人以丰沛淋漓之感。齐氏风格,恰到好处。“金农体”的漆书题款,书法的质朴无华与画面相得益彰。
《莲池书院》有“闿生尤当什袭藏示子孙,永为法矩”的家训,后辗转流散,为香港杨永德收藏,在其藏品中至关重要。杨永德先生伉俪一直将其悬于厅堂,极尽恭敬与重视。1995年经中国嘉德“杨永德藏齐白石书画”专场释出,当时的拍卖价格就达到198万,创下齐白石山水拍卖纪录。今岁秋拍乃二十余年后重返嘉德,亦足堪一段“嘉缘”。 
预展时间:2016年11月9-11日预展地点:北京国际饭店会议中心拍卖时间:2016年11月12日 19时30分拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金厅(北厅)

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