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莫里斯·加斯特美国画家Maurice Brazil Prendergast (American, 1858–1924)  

2013-05-31 14:02:58|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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莫里斯·加斯特美国画家Maurice Brazil Prendergast (American, 1858–1924)

莫里斯·普伦德加斯特巴西 (1858年10月10日- 1924年2月1日)是美国的后印象派画家,他曾在石油 , 水彩 , 蒙纳 。 他展出的一员,虽然他的作品和他的风格的马赛克般美丽的微妙不同的艺术意图和哲学组。

莫里斯巴西Prendergast.jpg的 
1913,由格特鲁德K?sebier的照片加斯特
出生名 莫里斯巴西加斯特
天生的 年10月10日 
圣约翰,纽芬兰和拉布拉多
死了 1924年2月1日岁)
国籍 美国人
后印象派 绘画
训练 巴黎 Académie朱利安 ACADEMIE Colarossi
詹姆斯·莫里斯 , 沃尔特Sickert的比亚兹莱

传记 [ 编辑 ]

莫里斯·普伦德加斯特和他的双胞胎妹妹,露西,是出生在他们的家庭的北极交易后,市的 约翰的 , 纽芬兰 ,然后在英属北美 殖民地 。 贸易的岗位失败后,全家搬到波士顿 。 他长大的南端 ,是作为一个商业艺术家的青年学徒。 [1]这制约了他从开始到鲜艳的,平面的图案效果,他成熟的工作特点。 [2]他还设计灵感来自例如波士顿印象派柴尔德哈萨姆。 [3]一个害羞的人,谁经历增加晚年耳聋,加斯特在他的生活仍是光棍。 他成为紧密连接到他的弟弟查尔斯,谁是后印象派画家。

加斯特1891年至1895年,就读于巴黎古斯塔夫·库尔图瓦让-约瑟夫·本杰明常数 的AcadémieColarossiAcadémie朱利安 。他早年在巴黎逗留期间,他会见了加拿大画家詹姆斯·莫里斯 ,谁给他介绍了英国前卫艺术家沃尔特Sickert的 比亚兹莱 , 詹姆斯·麦克尼尔惠斯勒所有热心的崇拜者。 与爱德华·维亚尔皮埃尔·波纳尔的进一步熟人把他牢牢的后印象派阵营。 他还研究了文森特凡高乔治·修拉在1891年和1892年在巴黎举行的回顾展工作。 加斯特是另外一个的第一个美国人拥护保罗·塞尚的工作,了解和利用他的表现形式和颜色的使用。 [4]

加斯特于1895年回到波士顿,工作主要是在水彩和monotyping的 。 在1898年的威尼斯之旅暴露了他的风俗Vittore薄片,并鼓励他尝试更加复杂和节奏的安排。 他的发明水彩画威尼斯今天是他最欣赏的作品。 [5]在1900年,他曾在芝加哥艺术学院和麦克白的画廊在纽约,这为他赢得了备受好评的大型展览。 [6]他表明在国家艺术俱乐部,展览于1904年,通过他结识了画家威廉Glackens , 罗伯特·亨利 , 约翰法国斯隆 。 [7]他表现出与他们在1908年麦克白画廊,随着乔治陆氏, 埃弗雷特希恩亚瑟B.戴维斯 ,演出结束后统称为组。 特别是Glackens成为终身的朋友。 [8]

尽管健康状况不佳,阻碍了??他的工作,加斯特继续呈现大型展览在整个余生。 重要的收藏家,如阿尔伯特·巴恩斯和费迪南德豪沃尔德卡罗尔画廊,丹尼尔画廊在他的表演后成为他的顾客。 [9]他在1913年提出的例子,他的文体的成熟具有里程碑意义的军械库展作品。 [10]可见,在公司与后印象派和野兽派的最冒险的例子,“他的批判接待同比增长更有利的[]直接后果[该展览]” [11]在1916年,他参加了“五十州Montross”秀州Montross画廊,其中还包括马蒂斯 ,塞尚,修拉,梵高的作品。 他的工作是在1921年约瑟夫·布鲁默画廊的回顾展的主题,但下降的大都会艺术博物馆举办一个纪念回顾展加斯特1924年他去世后,在那个时候,他的艺术仍然被看作过于苛求和先进的大都会的受托人。 他的第一次纽约纪念展十年后在惠特尼美国艺术博物馆举行。 [12]


“八景”[ 编辑 ]

加斯特麦克白画廊于1908年展出短命协会的艺术家,被称为“八”,因为他强大的,保守的国家设计学院学术偏见和限制性的展览政策支持他们的抗议。 他认为,“没有陪审团,没有奖品”的开放,将允许独立或标新立异的艺术家更多的机会找到一个更广泛的,欣赏的观众为他们的工作。 具有讽刺意味的??是,这个有争议的展览,收购了在美国艺术史上的传奇地位,被认为是作为一个开创性的时刻在公共垃圾桶现实主义的,坚韧不拔的城市代表性的艺术形式,是实行五的参与者(亨利,斯隆风格陆氏,希恩和Glackens),但加斯特没有任何共同之处,那所学校的绘画,在风格或内容。 加斯特是远远超过现代主义比任何其他七名成员组成的八。 他在八的关系并不一定是帮助他的名声从长远来看:“加斯特的不可撤销的协会八离开他在家谱的现代艺术风格上孤立的。” [13] à真正独立的,他适合到没有现代美国的特定类别艺术。


工作 [ 编辑 ]

普伦德加斯特的工作密切相关,从一开始就与悠闲的场景设置在海滩和公园。 他的早期作品大多在水彩或蒙纳 ,他在1895年和1902年之间制作超过200李奇登斯坦。 [14]他还尝试用油画在19世纪90年代,但直到20世纪初该介质上没有集中。 [15]

他在他的职业生涯早期开发,并继续在他的生活中,制定一项极具个人风格,大胆的对比,宝石般的色彩,并夷为平地,节奏模式的形式排列在画布上。 形式从根本上简化和明亮,未调制??的色彩呈现在平板领域。 他的画作已被恰当地描述如织锦般的或类似马赛克 。


库 [ 编辑 ]

绿色连衣裙 (1891-1894)



街景 (1891-1894)



夫人大道上/绿普 (1892)



沿着塞纳河 (1892年至1894年)



跳绳 (1892-1895)



孩子们在玩 (1895)



波士顿的富兰克林公园 (1895年)



春天在富兰克林公园 (1895年)



杜乐丽花园,巴黎 (1895年)



凉风习习的通用 (1895-1897)



海洋公园 (1895年至1897年)



南波士顿码头 (1895年至1897年)



晚报上的游船 (1895-1898)



波士顿的富兰克林公园(1895-1898)



查看船舶 (1896年)



夏季游客 (1897)



蓬德拉帕格里亚 (1898-99)



威尼斯运河场景 (1898年至1899年)



气球 (1898)



威尼斯圣马可广场 (1898)



复活节游行圣马可 (1898)



下午。 Pincian山[罗马],石墨和水彩,1898-9, 檀香山艺术博物馆



庭院场景,锡耶纳,水彩和石墨,C。 1898-9, 檀香山艺术博物馆



京杭大运河,威尼斯 (1898-1899)



和平西奥山 (1898-1899)



和平西奥山罗马 (1898年至1899年)



飞溅的阳光和雨 (1899年)



电报山 (1900)



西堂波士顿 (1900-01)



中央公园,纽约 (1901)



在纽约中央公园 (1900至1903年)



国旗下图 (1900-05)



冲浪,科哈塞特 (1900-1905)



的购物中心中央公园(1901),



五一中央公园 (1901)



麦迪逊广场 (1901年)



风暴后 (1902-1906)



欧泊海 (1903-1910)



萨利姆柳林 (1904)



春天的花朵 (1904)



新月海滩 (公元前1907年)



在公园夏季 (1907-1910)



在新英格兰的秋天 (1910年至1913年)



圣玛丽亚台塑威尼斯 (1911-12)



苹果静物花瓶 (1913-1915)



静物瓦特苹果 (1913年至1915年)



马布尔 (1914年至1915年)



蓝山 (1914-1915)



格罗夫 (1915年)



泳客 (1918-1923)



新英格兰港 (1919-1923)



圣马洛 (未知)



在海滩的阳光灿烂的日子 (未知)


莫里斯·普伦德加斯特(1858-1924) - 莫里斯·普伦德加斯特巴西 - 低tide.jpg

退潮时 (未知)


参考文献 [ 编辑 ]
^ 履历资料取自此条马修斯和罗伯茨。
^ ,P罗伯茨。 54。
^ ,第马修斯。 12。
^ 马修斯,页12-20,23-24。
^ 马修斯,第17-18页。
^ 肯尼迪,P。 110。
^ 肯尼迪,P。 111。
^ ,P罗伯茨。 54。
^ ,P罗伯茨。 54。
^ 马修斯,第23-30页。
^ 肯尼迪,P。 115。
^ 肯尼迪,P。 116。
^ 肯尼迪,P。 116。
^ 马修斯,第141-143页。
^ ,P罗伯茨。 54。
来源 [ 编辑 ]
肯尼迪,伊丽莎白。 “莫里斯B.加斯特:现代精神”(第109-119页),伊丽莎白·肯尼迪(主编), 八 (芝加哥:芝加哥大学出版社,2009年) 和美国的现代主义 。
马修斯: 莫里斯·加斯特南希Mowll。纽约:普雷斯特/威廉姆斯学院艺术博物馆,1990年。
诺玛·罗伯茨(主编)。 美国集合。哥伦布市,俄亥俄州哥伦布艺术博物馆,1988年。
外部链接 [ 编辑 ]
在国家美术馆传记
莫里斯巴西加斯特虚拟图片
加斯特归档研究中心,威廉姆斯学院艺术博物馆

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