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让·德西雷古斯塔夫·库尔贝法国画家 Jean Désiré Gustave Courbet (French, 1819-1877)  

2013-04-08 15:09:01|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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让·德西雷古斯塔夫·库尔贝法国画家 Jean Désiré Gustave Courbet (French, 1819-1877) - 柳州文铮 - 柳州文铮股票数学模型对冲基金
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让·德西雷古斯塔夫·库尔贝法国画家 Jean Désiré Gustave Courbet (French, 1819-1877)

让·德西雷·库尔贝 ( 法语发音: [ɡystavku?b?] 1819年6月10日- 1877年12月31日)是一个法国画家,谁领导19世纪法国绘画的现实主义运动。 弥补了现实主义运动的浪漫运动 ( 西奥多里柯德拉克罗瓦的画作特点)与巴比松画派印象派 。 库尔贝占有重要的一席之地,在19世纪的法国绘画的创新者和作为一个艺术家愿意在他的作品中大胆的社会评论。

我50岁,我一直生活在自由,让我结束我的生命,当我死让我说:“他属于没有学校,没有教堂,没有机构,没有学院,至少所有自由的制度以外的任何政权。“ [1]

古斯塔夫Courbet.jpg的 
库尔贝( 纳达尔的肖像)。
出生名 让·德西雷·库尔贝
天生的 年6月10日 
奥尔南 , 法国 杜省 ,
死了 1877年12月31日岁) 
拉图尔Peilz的 瑞士
国籍 法国人
绘画 , 雕塑
训练 安托万-让·格罗斯
运动 现实主义
作品 埋葬在奥尔南 (1849-1850) 
L'起源“世界报 (1866年)
赞助 阿尔弗雷德Bruyas的
影响 惠斯勒 , 塞尚
金牌获得者- 1848年沙龙提名于1870年获得法国荣誉军团勋章 -拒绝。

现实主义


海上活动 (1860)。 国家博物馆 , 华沙

库尔贝比喻的成分, 风景 , 海景 , 静物画。 他求婚在他的作品被认为是粗俗的绘画科目,如农村资产阶级,农民和穷人的工作条件,解决社会问题的争论。 他的作品属于既不浪漫也不是新古典主义的主要学校。 历史画 ,其中巴黎沙龙尊重画家的最高通话,做没有兴趣库尔贝,说:“一个世纪的艺术家[]再现方面基本上无能为力过去或未来的世纪......“ [2] [2]相反,他认为,唯一可能的来源,一种生活的艺术,是艺术家自己的经验。




Le Ruisseau酒店的比诺 (1865年)。 巴黎奥赛博物馆 。

Honoré街杜米埃让-弗朗索瓦·米勒的工作,他的工作,成为被称为现实主义 。库尔贝的现实主义处理不完美的线条和形式,但需要自发的和粗糙的油漆处理,建议直接观察艺术家描绘大自然的违规行为的同时。 他描绘了生活的残酷,并在这样做挑战当代艺术的学术思想。


编辑 ]生平

库尔贝出生于1819 Regis和:西尔维Oudot库尔贝在奥尔南( 杜省 )。 虽然一个繁荣??的农民家庭,在家庭中盛行的反君主制的感情。 (他的外公战斗在法国大革命),库尔贝的姐妹,佐伊,Zélie和朱丽叶的,是他的第一款车型绘画。 移居巴黎后,他回到家乡奥尔南经常打猎,钓鱼,寻找灵感。 [3]

他于1839年去巴黎,并在斯托和黑森的工作室工作。 一个独立的精神,他很快就离开了,宁愿发展自己的风格,学习西班牙语,弗拉芒语和法语在卢浮宫的主人,他 ??们的工作和绘画副本的画作。




自画像 (绝望的人)。 1843-1845(私人收藏)

他的第一部作品是一个宫女, 维克多·雨果的写作和周美凤说明乔治·桑建议,但他很快就放弃了文学的影响,而是选择他的画作观察到的现实基础。 在19世纪40年代初他画的是一些自画像 ,浪漫的概念,艺术家描绘自己在各种角色。 这些措施包括自画像与黑狗 (公元前1842年至1844年,接受在1844年的巴黎沙龙展), 绝望的人 (公元前1843年至1845年), 农村恋人也被称为戏剧自拍 ( des Beaux艺术博物馆 , 里昂 ), 的雕刻家 (1845), 受伤的人 (1844年至1854年, 奥赛博物馆 , 巴黎 ), 大提琴手,自画像 (1847年, 国家博物馆 , 斯德哥尔摩 , 1844年,在1848年沙龙), 该名男子用钢管 (约1848-1849年, 奥赛博物馆 , 巴黎 )。

1846-1847前往荷兰和比利时加强了库尔贝的信念,画家描绘的生活在他们身边, 伦勃朗 , 哈尔斯和其他荷兰大师 。 到1848年,他获得了在年轻的批评家, 新浪漫主义和现实主义的支持者,尤其Champfleury 。 [4]

库尔贝取得更大的成功的确认后, 于 1849年在沙龙奥尔南晚饭后他的绘画。 夏尔丹勒南的工作,让人联想到库尔贝,赢得一枚金牌,由国家购买。 [5]金牌意味着他的作品将不再需要陪审团批准展览在沙龙[6]豁免库尔贝享受直到1857年,当规则改变)。 [7]

1849年库尔贝画石断路器 (毁于1945年在英国轰炸德累斯顿 ), 蒲鲁东的图标农民生活的推崇,它已被称为“第一次,他的伟大作品”。 [8]这幅画的启发路边场景库尔贝见证。 他后来尚弗勒里和作家弗朗西斯卫的解释,“这是不是经常一个遭遇,完成贫困表达等,然后有我的想法得到了一幅画,我告诉他们来我的工作室早晨。“ [8]


编辑 ]埋葬在奥尔南
主要文章: 葬在奥尔南


库尔贝, 埋葬在奥尔南 ,1849至50年,布面油画,314 x 663厘米(123.6所述261英寸), 奥赛博物馆 ,巴黎。 在1850至1851年的巴黎沙龙展创造了一个“爆炸性的反应”,并带来,库尔贝瞬间成名。 [9]

1850至1851年的沙龙[10]发现石断路器 , 农民Flagey埋葬在奥尔南他得意洋洋。 他的叔祖父的葬礼埋葬 ,库尔贝的最重要的作品之一,记录[11] 1848年9月,他参加了。 出席葬礼的人谁画的模型。 此前,模型已作为历史叙事中的演员,但在埋葬库尔贝说他“画的人谁一直在安葬,所有的乡民”。其结果是一个更加现实的介绍,其中,生活在奥尔南。

广大书画措施10由22英尺(6.6米)3.1提请从评论家的好评和激烈的谴责和公众,部分是因为它破坏约定,由以前会已预留的规模描绘一个平淡无奇的仪式一个宗教或皇室的主题。

据到艺术历史学家莎拉Faunce,“ 埋葬在巴黎被认为作为一个工作了推力成为盛大的传统历史画,像个暴发户的脏靴子,一个上流社会的派对崩溃,在这一传统当然是发现自己的不足。“[12]这幅画缺乏感伤的修辞,预计的一个体裁工作 :库尔贝的送葬,没有悲伤的戏剧手势,他们的脸上似乎比变得崇高,更讽刺。 批评者指责库尔贝丑陋的刻意追求。 [12]

最终,市民越来越有兴趣在新的写实手法,奢华,颓废的浪漫主义幻想,失去普及。 艺术家很好地理解这幅画的重要性。 库尔贝说,“ 奥尔南埋葬在现实浪漫主义埋葬。”

库尔贝成为一个名人,和被讲的一个天才,一个“可怕的社会主义”和一个“野人”。 [12]他积极鼓励公众的看法,他作为一个失学的农民,而他的野心,他的大胆言论给记者,描绘自己的生命,在他的艺术和他的坚持给了他名誉为肆无忌惮的虚荣心。 [12]

库尔贝现实主义的想法,他在艺术与政治的无政府主义 ,并获得了观众,他推动民主和社会主义思想,写政治动机的散文和论文。 他熟悉的面容的对象频繁漫画流行的法国记者。

一个朋友在1850年,他写道:


......我们很文明的社会,它是必要的,对我来说过的生活的野人。 我必须是免费的,即使政府。 人有我的同情,我必须正视自己直接向他们。 [13]

在19世纪50年代的库尔贝画了许多形象化的作品,他的科目,如村始终不渝 (1852年), 摔跤 (1853年), 泳客 (1853年),“睡美人”微调器 (1853年)和小麦的筛子(1854)使用民间常用和朋友。


编辑 ]艺术家的工作室


艺术家的工作室(L'Atelier的杜PEINTRE):我的艺术和道德生活的一个七岁阶段 ,1855年,359×的(598厘米141.33×235.43),布面油画,巴黎奥赛博物馆的一个真实的寓言 。

1855年,库尔贝提交14幅作品展览在世界博览会 。 三空间不足被拒绝,包括埋藏在奥尔南巨大的画布和他的其他艺术家的工作室 。 [14]

拒绝予以否认,库尔贝到自己手里事宜。 他显示40他的绘画作品,包括艺术家工作室 ,在自己的画廊称为现实主义亭 ,他竖立隔壁的官方沙龙般的世界博览会,这是一个临时搭建的。 [14]

虽然艺术家像德拉克罗瓦热心的冠军,他的努力,市民大多是出于好奇和嘲笑他去演出。 出席和销售令人失望, [15],但库尔贝的状态作为一个英雄的法国前卫成为放心。 他由美国的 詹姆斯·麦克尼尔惠斯勒钦佩,他成为了年轻一代的法国艺术家,包括马奈印象派画家的灵感。 德拉克洛瓦,波德莱尔,尚弗勒里,艺术家的工作室被确认的杰作,如果不是由公众。

这项工作是作为一个画家库尔贝的生活,看作是英勇的合资公司,其中他在右边的朋友和崇拜者两侧和挑战,反对左边的寓言。 朋友在右边包括艺术评论家 Champfleury , 波德莱尔 ,和艺术收藏家阿尔弗雷德Bruyas的 。 左边是数字(祭司,妓女,掘墓人,商人和其他人)代表什么库尔贝的一封信中描述为“世界其他琐碎的生活,人民,苦难,贫困,财富,剥削和剥削者Champfleury人谁住的死亡。“ [16]

在前台的左侧是一个男人与狗,谁中没有提到,库尔贝的信尚弗勒里的。 X光片显示,他在以后的画,但他在绘画中的作用是很重要的:他是当时的法国皇帝拿破仑三世 ,确定由他的著 ??名的狩猎犬和标志性的飞旋着小胡子的寓言。 通过将他的左侧,库尔贝公开表明他的不屑皇帝,并把他刻画成一个罪犯,这表明他的“所有权”法国是一个非法的。 [17]


编辑 ]恶名


世界的起源 (L'世界起源“)。(1866年)。 巴黎奥赛博物馆 。


肖像乔(LA belle Irlandaise式),1865年至1866年, 大都会艺术博物馆 ,一幅画乔安娜Hiffernan的可能L'起源“世界睡眠模式。

在1857年的沙龙库尔贝显示6画作。 这些可耻的年轻女子在塞纳河上的银行(夏季),描绘了两个妓女在一棵大树下,以及众多的狩猎场面库尔贝画在余生: 在雪后在海湾和采石场 。 [7] 埃德温·兰西尔英国画家带来了普遍的成功的排序展出引起轰动的作品一起狩猎的场景,库尔贝保证自己“名声和销售”。 [18]在19世纪60年代,库尔贝画了一系列越来越多的色情作品,如女人自虐couchée 。这最终导致了世界的起源(的起源世界) (1866年),描绘女性生殖器并没有公开展出,直到1988年, [19]睡眠 (1866年),两个女人在床上。 后者画成了一份警方报告的主题,当它在1872年展出的图片经销商。 [20]

由19世纪70年代库尔贝已成为公认的法国著名艺术家之一。 于1870年4月14日,成立了“ 艺术家联合会 “(联合会艺人)库尔贝的艺术自由和未经审查的扩展。 该组的成员包括安德烈·吉尔 , 杜米埃Honoré街 , 让-巴蒂斯特·卡米耶柯罗 , 欧仁·鲍狄埃 , 儒勒·娄 , 马奈 。




乐索梅尔 (休眠),1866年,小宫,博物馆des Beaux艺术德拉威乐巴黎

直到大约1861年,拿破仑的政权表现出专制的特点,利用新闻审查制度,防止扩散的反对,操纵选举,以及剥夺自由辩论的权利或任何实权的议会。 然而,在19世纪60年代的十年中, 拿破仑三世作出更多的让步来安抚他的自由派对手。 这种变化开始允许自由辩论议会及议会辩论的公众报告,继续放宽新闻审查,最终委任的自由埃米尔·奥利维耶 ,先前的反对拿破仑的政权的领导者,为(有效)总理在1870年的部长。 拿破仑三世提名作为绥靖自由主义者们敬佩库尔贝的一个标志,在1870年他的荣誉军团 。 他拒绝提供给他荣誉军团勋章由拿破仑三世的十字架激怒了当权者,但他非常受欢迎,那些谁反对现政权,并于1871年巴黎公社的革命,他被放置在负责所有的巴黎艺术博物馆和保存他们从抢劫小怪。 然而,当电源移回老??后卫库尔贝发现自己在一个站不住脚的政治立场。


编辑 ]流放和死亡


库尔贝一个莫里斯柱 ,由的PèreDuchêne的观点illustré的漫画出版

在1871年的巴黎公社期间,库尔贝提出, 旺多姆柱拆卸和重新竖立在酒店荣军 。 库尔贝辩称:


在尽可能多的为旺多姆柱是一个纪念碑缺乏所有的艺术价值,倾向于以延续其表达战争和征服的过去帝王朝代,由一个共和制国家的情绪被责备的想法,库尔贝公民表达意愿的国防政府将授权他拆开此列。“ [21]

该项目未被采纳,但1871年4月12日拆除的帝王的象征被评为和16列取下来,没有重建它的意图。 保存完好的青铜板。

旺多姆柱的破坏公共法令执行他的坚持下,他被指定为负责的行为,因此于1871年9月2日被判处六个月的监禁和罚款500瑞士法郎由凡尔赛军事法庭。 他的监禁期间,库尔贝画静物组成。 在1872年,他在Ste.Pélagie的自画像描绘了他的监禁。

阿道夫·梯也尔 ,新的临时国民政府巴黎公社袭击后,决定重建其拿破仑雕像柱。 1873年,新当选的总统的Mac马洪想复活列。 对自己以前的命题,库尔贝单挑注定要支付的费用。 无法支付,库尔贝走进了一个自我放逐在瑞士,以避免破产。 在未来几年中,他相当积极参与,在一些区域和国家展览。 他观察到的情报服务,在小瑞士艺术世界享有可疑的声誉作为“现实主义学校”的负责人,并启发了年轻的艺术家,如奥古斯特·波特Bovy酒店费迪南德·霍德勒 。 [22]

从这一时期日几个画的鳟鱼“上钩,从鳃出血”, [23] ,被解释为寓言被放逐的艺术家的自画像。 [23]

1877年5月4日,最终确立的的成本rebuiling旺多姆柱的估计:323091法郎和68生丁。 库尔贝的“允许”10000法郎每年分期缴纳罚款的,在未来33年,直到他91岁生日。 于1877年12月31日,首期付款的前一天,是因为, [24]库尔贝去世,58岁, 拉图尔Peilz的 , 瑞士 ,酗酒的肝脏疾病加重。


编辑 ]影响


莫奈 , 乐早餐河畔草地上的午餐“,(右部),库尔贝,1865年至1866年, 奥赛博物馆 ,巴黎。

许多年轻的艺术家库尔贝钦佩。, 莫奈从1865年至1866年包括库尔贝的肖像,在他自己的版本乐早餐SUR L'恩 。 库尔贝的现实主义影响特定种类的许多艺术家,尤其是其中的德国画家Leibl圆, [25] 詹姆斯·麦克尼尔惠斯勒塞尚 。 库尔贝的影响可以还可以看到爱德华·霍珀 ,其桥在巴黎 (1906年)和接近一个城市 (1946)弗洛伊德呼应库尔贝的源LOUE和世界的起源已描述的工作。 [26]


编辑 ]小学生
亨利·方丹-拉图尔
Hector阿诺托的
Olaf Isaachsen的
编辑 ]著名的展览

他的作品是在1882年举行的展览在巴黎高等美术学院 。

主要库尔贝的作品展览,“天生的反叛艺术家”,开设于2007年在大皇宫 ,以及在2008年走过的博物馆法布尔 ( 蒙彼利埃,法国 )和大都会博物馆的艺术 (纽约市)。 [27] [28]

卓悦,库尔贝先生!“:收集Bruyas法布尔博物馆,从集合阿尔弗雷德· 斯特林和弗朗辛·克拉克艺术研究院库尔贝的作品是2004年的展览Bruyas捐赠给法布尔博物馆 。


编辑 ]库

与黑色的狗,1842年的 自画像



巴瑟睡觉布鲁克,1845年,布上油画, 底特律艺术学院



该名男子与管道,1848年至1849年的自画像



杀鹿 ,1867年, 艺术博物馆, 贝桑松 。



吊床,1844



1847 库尔贝,Zélie



肖像波德莱尔 ,1848-1849



石破碎机 ,1849



晚餐后在奥尔南,1849



农民Flagey从市场回报率,1850年, 艺术博物馆 , 贝桑松 。



肖像,1854年阿尔弗雷德·Bruyas



会议 (“卓悦,库尔贝先生”),1854年, 法布尔博物馆 , 蒙彼利埃



十几个小时的摇滚(奥尔南),1855



Ambroix朗格多克 ,1857



路易Guéymard (1822年至1880年) 罗伯特LE魔鬼 ,1857年, 大都会艺术博物馆



莱斯Bas布兰科斯萨的,女人与白色长袜 ,1861年CA( 巴恩斯基础 )



女人自虐couchée ,1862



凉亭 ,1862年, 托莱多艺术博物馆 , 美国俄亥俄州托莱多,



肖像伯爵夫人 1865年卡罗利



蒲鲁东和他的孩子,1865年



在诺曼底海岸,1867



入浴者,1868年, 大都会艺术博物馆 ,纽约



源 ,1868



波,1870



在埃特尔塔悬崖,风暴过后,1870



保罗·魏尔伦 。 1871



在汝拉山脉 ( 激流 ),1872-3, 檀香山艺术博物馆



奥尔南山地景观与果树 ,1873



库尔贝LES三峡杜Saillon的 ,1875年,布上油画



城堡布洛奈 ,C 1875



主菜D'UN给(来源山涧),1876年,在伯明罕艺术博物馆举行



景观 ,1876年, 国家外国美术展览馆


编辑 ]参见
绘画史
失落的艺术品
西方绘画
编辑 ]注释与参考


松散著名的现代主义之父,库尔贝称赞他的卓越的现实主义历史绘画和印象派之间的差距在19世纪法国绘画桥接。 库尔贝显然不能被视为现代主义抽象方面,而如果“艺术品被过滤通过图案的感情进入了一系列的想法和态度......” 他偏离理想化的,历史画的流行,而是选择了在本世纪中叶流派科目反映平凡的生活和取得没有努力的颜色真相。 他最著名的画作,埋葬在奥尔南,描绘了农村进行了大规模的安葬仪式,1851年在沙龙展出时引起轩然大波。 他转达了既不是宗教也不是历史课题,而是平民哀悼死亡和库尔贝被视为政治上的叛逆,进而威胁。 “建立文化规范的一个挑战,在图像的形式来自普通人的生活,被瞬间等同于持不同政见者”。 然而,库尔贝没有看到他的举动远离描绘古典传说和历史视为一种威胁,但认为,首先幅画必须来自艺术家的自己的经验。 他预测说:“绘画是在这个过程中成为一个侍女到了一种新的历史想象,一个现实的过去和新的事实细节的关注,有一个新的感觉。”
写道:“绘画,”在他的公开信,向未来的学生,库尔贝,“本质上是一个具体的艺术,只能由真正的和现有的东西的代表性,这是一个完全的物理语言,这是不以文字,但所有的物理对象。一个抽象的对象,是无形的,不存在的,没有形成域绘画“(,在信使杜dimanche,1861年12月25日发布)的一部分。库尔贝可能同样有理由说,从而预测现代批判形式主义,一幅画,其实是由油漆本身,然后站在在物质世界中的实物。但如果有这样的提法是无法提供库尔贝在1861年,它仍然可以感觉到他的艺术元素和他的理由是如此深刻推崇以后,纯粹的抽象画家。“

笔记


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公共领域 这篇文章合并文本从现在出版物在公共领域 : 奇泽姆,休,编。 大英百科全书 (第11版) (1911年) 。 剑桥大学出版社。
编辑 ]延伸阅读

库尔贝的艺术与生活的专着已被写入由Estignard(巴黎,1874),D'Ideville,(巴黎,1878),西尔维斯特在 Les 艺人的问题 ,(巴黎,1878),范戴克的现代法国大师 艾沙姆 (新纽约,1896年),迈耶-格雷夫, 柯罗,库尔贝 (莱比锡,1905年),Cazier(巴黎,1906年),RIAT(巴黎,1906年),穆特尔(柏林,1906年),罗宾(巴黎,1909年), Benedite(巴黎,1911年)和,拉扎尔 - 贝拉(巴黎,1911年)。 咨询也穆特尔 现代绘画史“,第二卷(伦敦,1896年,1907年); Patoux,”库尔贝“在Les艺人célèbres和 La Verite的河畔库尔贝 (巴黎,1879年);乐们, 库尔贝 (纽约,2008)。


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Faunce,萨拉,“女权主义”,尽管其本人身体 。 新南威尔士州美术馆(1997年)。
编辑 ]外部链接


库尔贝的绘画作品画廊
伯曼,安飞士“比生命更大”史密森尼“杂志2008年4月
的库尔贝图像和传记在CGFA
人文网页库尔贝
艺术重建中心,传记和图片
联盟名单艺术家名称,格蒂词汇。新华社全记录显示库尔贝。 盖蒂的词汇程序,盖蒂研究所。 洛杉矶,加利福尼亚州。

文章和随笔


库尔贝的艺术在他的时代和我们的克莱尔·赫尔利在世界社会主义网站
库尔贝的低潮特鲁维尔利物浦沃克艺术画廊,
电子杂志文章库尔贝
1867年漫画库尔贝由安德烈·吉尔

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库尔贝

石破碎机 (1849) 
 埋葬在奥尔南 (1850) 
 LA论战 (1854) 
 受伤的人 (1854) 
 的小麦的筛子 (1854) 
 画家的工作室 (1855) 
 LES Bas布兰科斯萨的 (1861) 
 女人自虐couchée (1862) 
 纵向的伯爵夫人卡罗利 (1865) 
 Le Ruisseau酒店的比诺 (1865年) 
 L'起源“世界报 (1866年) 
 乐索梅尔 (1866年) 
 女人与鹦鹉 (1866年)

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