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阿里斯密特荷兰裔印尼 巴厘岛画家Arie Smit  

2012-07-27 13:38:08|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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Adrianus Wilhelmus (Arie) Smit (born April 15, 1916) is a Dutch-born Indonesian painter living on Bali.
adrianus Wilhelmus(阿瑞)施密特 (生于1916年4月15日)1 荷兰印尼 巴厘岛画家生活。
阿里斯密特
出生名 adrianus Wilhelmus斯密特
出生 四月十五,1916年(96岁) 
荷兰 赞丹 ,
国籍 荷兰语 - 印尼
绘画
西涅克 , 高更塞尚
早期的生活

阿里斯密特是八个孩子的奶酪和糖果商的三分之一。 他的家人在1924年提出从赞丹鹿特丹 ,斯密特最终就读于美术学院平面设计。 在青年时代,他是最有灵感的三位艺术家的作品名叫保罗( 西涅克 , 高更塞尚 )。 他被送往荷兰东印度在1938年,他作为一个工作的荷兰军队在巴达维亚 ,雕刻群岛地 ??形图地形服务的平版兵役。 蚀刻巴厘岛上图山点燃,他希望有一天能去巴厘岛。

施密特在1942年初被转移到步兵在东亚的Java ,但很快就被入侵的日军俘虏。 他花了3年半,在强迫劳动营,建设道路,桥梁,并在铁路新加坡 , 泰国 , 缅甸 。 1945年战争结束后,斯密特被释放,并返回到新的印度尼西亚共和国 。 他在1951年成为印尼公民,任教于图形和光刻研究所Teknologi在西爪哇万隆 。 在业余时间,他作为一个画家,并在1953年十字交叉的Java有他在第一展览巨港 。


编辑 ]巴厘岛

艺术经 ??销商吉姆Pandy的邀请,他终于在1956年访问了巴厘岛,住在高跷在沙滩上的小房子沙努尔 。 Smit和,Pandy将保持朋友,并形成了成功的合作伙伴关系。 pandy连接; 苏加诺自己有时会带来他的国家的客人,他 ??的小画廊。 斯密特与他的爱鲜艳的颜色,被抓获的巴厘岛风景在其缤纷的光“,并很快决定留下来描绘村庄,梯田,棕榈树和寺庙。

1960年,巡回下乡的乌布区,然后他住的地方时,他来到一些画在沙滩上的男孩。 斯密特自己的才华所折服,邀请他们到他的工作室,在那里他们迅速成为越来越多的学生。 用最少的指令,但大量的鼓励和物质上的支持,他的学生创造了一个天真的风俗画的风格,成为被称为“青年艺术家”的风格,这在其高峰期有300-400追随者。 虽然他被认为是父亲的运动,它的风格是比任何多年来斯密特自己的风格相当不同。

由于他在抵达巴厘岛,SMIT搬到了约40倍,“超越未来的山是什么”。 他停留时间最长的在他最喜爱的的地区KarangasemBuleleng 。 他终于尘埃落定乌布村附近Sanggingan下潘德Suteja内卡,内卡博物馆的创始人光顾。

在表彰他在绘画发展中的作用,在岛上,SMIT收到佛法库苏马巴厘岛政府从1992年(民族英雄协会)奖。 阿里斯密特馆开幕的内卡艺术博物馆于1994年,以显示他的作品和当代巴厘艺术家。 在博物馆巴厘岛登巴萨 ,并在马来西亚槟城博物馆也有收藏他的作品。 斯密特进一步展品在雅加达 , 新加坡 , 檀香山东京 。


编辑 ]来源
画家在天堂
内卡艺术博物馆生物
阿里Smit和青年艺术家运动
编辑 ]书籍
,加勒特锦(1990) 诗意现实:阿里斯密特艺术 。 内卡博物馆。 ISBN 979-8026-11-X的 。
suteja内卡Sudarmaji(1995年)。 阿里斯密特 。 koes Artbooks。 ISBN 979-8704-00-2 。
范尼Spruit 巴厘岛的艺术家:(1997)。 Nieuwenkamp ,帽,Spics,Hofker勒马耶,阿里斯密特 。 佩潘出版社书号 90-5496-025-6 。
阿里斯密特(2000) 阿里斯密特:迷人的热带地区 。 鲁道夫工作室。 书号 979-96075-0-7 。
,阿米尔Sidharta(2002年)。 充满活力的“阿里斯密特 。 hexart酒吧。 ISBN 979-96380-1-1 。
编辑 ]参见
我Nyoman Masriadi
我Ketut绍基

画家在天堂

安娜玛丽Hollitzer


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作为大溪地试探高更,所以美丽的巴厘阿里斯密特招手。 宽眼睛的男生,他迷上了丰富多彩的故事,告诉他被当时的荷兰东印度(今印度尼西亚)。 通过生动的想象力的推动下,他的兴趣渐渐长大,他记得他是如何将梦想隐藏在茂密的热带丛林中的野生珍禽异兽。 时,于1938年,他被称为荷兰军队服务,在雅加达(当时称为巴达维亚),它似乎是一个梦想成真。

1916年04月15日出生在荷兰赞丹,八个孩子的第三次,他被命名为Adrianus Wilhelmus斯密特。 作为一个年轻的小伙子,他已经表明艺术天赋的迹象,后留在家乡的学校,他在鹿特丹艺术学院学习设计。 每当有大型艺术展在鹿特丹或阿姆斯特丹的博物馆,他会去那里,并仔细研究画。

斯密特记得西涅克的水彩画,并由Gaugain和塞尚的画作,尤其是留下深刻的印象。 “我看起来很密切在塞尚的画,每一个接触的是纯的。在我自己的画,我曾试图维持。” 然后,他笑着说:“塞尚是通过自己的技术很感兴趣,有时他的手会颤抖- ”我应做到这一点,我应当把这个蓝色的触摸有吗?“ 虽然我非常欣赏塞尚,我不喜欢。“

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当SMIT抵达雅加达的军队把自己的知识很好地利用分配给他的光刻与草稿的地形服务部。 在那里,他成了一个染色体的平版及雕刻工作的印尼岛屿地形图。 “我以前地图上蚀刻巴厘岛山......我一直希望自己有一天我会去巴厘岛,”他说。 在此期间,他已经梦想成为一名全职的艺术家,他用他所有的空闲时间寻找他的水彩画动机。

当战争来临时,SMIT被转移到东爪哇的步兵,但很快就被抓获,并作为战争俘虏的臭名昭著的缅甸铁路发送。

他年轻力壮,所以他活了下来这三个和一个半年的磨难,当战争结束后,他从军队出院,他决定继续留在印尼。“在荷兰的生活是处于低潮,印尼提供了一个美妙的气候,美丽的风景和对未来的希望。” 1950年,他成为印尼公民。 “我很肯定,这是我的国家,”他说。

在接下来的几年中,施密特教授在印度尼西亚万隆大学(现在的万隆技术研究所)和图形光刻,而投入的时间越来越长,以他自己的艺术。 在业余时间,他作为一个画家,并于1953年十字交叉的Java有他在,苏门答腊岛巨港的石油中心的首次展览。 他发现从万隆,日惹,Parangtritis,普兰巴南和Borobodur画。

这是直到1956年,他前往巴厘岛的梦想成真。 他会见了在巴厘岛艺术展在雅加达和Pandy知名的艺术品经销商和行家,吉米Pandy,坚持说:“你一定要来巴厘岛,我有一个地方,你留下来。” 因此,斯密特在沙努尔抵达时,有一个房间里等待着他在高跷在海滩上的小房子。

pandy和Smit成为很好的朋友,和16年Pandy出售阿里斯密特的作品,通过他的画廊。 这是一次成功的合作伙伴关系。 pandy在高的地方有很多朋友,和苏加诺自己带来的小画廊,他的状态的客人。

时间不长,前阿瑞掀起探索巴厘岛的不同地区。 “我想改变我的题材-我是那种老式的荷兰发现者。” 他的眼睛亮了起来,当他补充说:“我一直想看到下一个山头的背后是什么,使成一个风景画家之一-我觉得巴厘岛值得风景画家” 因此,尽管大多数西方艺术家都集中在巴厘岛人民,阿里已经集中的村庄,在摇曳的palmtrees和翠绿的梯田。 但最重要的是他的重点寺庙。 “我喜欢孤独的事情时,我画,我喜欢独自一人。我也很喜欢建筑,我发现,该公司和寺庙景观优美的造型衬托两个。”

在1960年的一天,当阿里斯密特在附近Campuan家住在乌布区,他去邻近Penestanan通过稻田散步。 在那里,他发现一个年轻的男孩在沙画画。 斯密特邀请青年到他的工作室,并给他蜡笔和纸。 小男孩的名字是我Nyoman七轮。 作为一个真正的巴厘岛,Nyoman不想独自一人,于是就问,“我的侄子吗?” 他的侄子是我Ketut绍基,这两个年轻人成了斯密特的第一个学生。

这不经意的会议引发了一个全新的艺术运动,“青年艺术家”与斯密特成为被称为“父亲”这个天真的,色彩鲜艳的风格,。 虽然他耸耸肩,“父亲”称号,斯密特随着时间的推移和艺术材料的慷慨已经为他赢得了持久的感激之情仍然活跃(但没有不再年轻)的画家。 事实上,他的艺术课变得如此受欢迎,他将与当地学校教师的麻烦了。 他答应只邀请那些已经离开学校,否则宁愿去学校Bapak阿里青少年儿童。

他多年在万隆会议期间,斯密特已成为在孩子们的艺术兴趣和深入研究的主题,所以,当他抵达巴厘岛,他能胜任尝试了他了解到的。 意识到需要教掉以轻心,并没有压倒他的年轻学生,他只会建议,但从来没有直接告诉他们,什么或怎么画。

一石激起千层浪的效果,反过来他的40个左右的年轻学生的启发,他们的朋友和运动的高度,就会有300-400“青年艺术家”的画家之间。 我Ketut绍基,后来成为最有名的和他们的成功。

他在抵达巴厘岛以来,现已82岁的施密特估计他已经接近40倍。 起初,他只停留半年,在一个村庄,然后继续前进。 接着是一些一年的住宿。 然而,当他来到他下榻到Karangasem和Buleleng四年每一个地方。 在他看来,这是巴厘岛最好的部分。 “我喜欢住在一个村庄,因为它是完全不同的来访。作为一个画家,你必须看到的清晨和傍晚。”

光线是非常重要的一个艺术家,和Smit已度过了一生,试图捕捉“巴厘缤纷的灯光”。 不仅因为它打破了热带植物,但闪烁滚动到沙努尔,Lebih和Buleleng的,两岸的海浪。 他曾试图以匹配有鉴于此,他呼吁他的“破碎的颜色”,运用马赛克般的涉及油漆,后一笔一笔,而从未完全覆盖底层。 “我努力诗意现实主义的,梦幻般的心灵状态,软对抗,”他曾经说过。

在上世纪80年代,SMIT并描绘巴厘岛的人。 从这个时候他的作品中表现出轻盈,棕色皮肤的巴厘岛风格让人想起了Gaugain填补画布。 然后,在旺盛的,富有表现力的色彩爆炸,他制作了一个郁郁葱葱的热带花卉画的范围。

经过多年的徘徊,SMIT再次落户附近的乌布在村Sanggingan。 在这里,他是接近他的好朋友和代理,Suteja内卡,著名的内卡博物馆的创始人。 麦Pandy的死亡后,斯密特出售他的画作直接向公众,但没有享受许多中断,这涉及到他的工作。 所以大约20年前,他接触的内卡和他们作出的君子协议,“我告诉他:”我画的,你休息,这仍然有效。“ 内卡现在的售价最斯密特的绘画印度尼西亚收藏家,但工作也取好价格,在新加坡的佳士得拍卖。

从他在山上栖息俯瞰Campuan谷的平房,SMIT启动每一天,迎接山转移情绪。 阿贡,巴厘岛的最高和最神圣的山。 这壮观的景色,也感动他斯拉末pagi,阿贡火山 (“早安,阿贡山”)的名称来创建一幅画。 永远不会远没有他的速写本,他也经常被发现试图捕捉拉朗草滚滚波涛通过他们的方式,“他的”谷优美的巴厘岛工人。

当我们参观施密特在他的工作室的一个早晨,刚刚完成大翠绿的绘画代表在架上。 它亮起来像庆祝巴厘岛的热带风光的房间。 ,当然,它包含了一个寺庙,也有一些苍白的数字。 “是的,我有时加人,但作为一种图形。我画的白色或灰色的,他们不是在真实的生活色彩。这样,他们不溶于景观。” 他站在后面考虑他的工作,然后若有所思地说,“我认为这将是我最后的大画之一。我的余光也不是那么好更多。在将来,我会集中在较小的画。”

在他身后,不仅在巴厘岛,而且在雅加达,新加坡和檀香山,与许多成功的展览,值得庆幸的是,许多斯密特的最好的画留在巴厘岛。 这是由于内卡他 ??的朋友,他于1994年开业阿里斯密特馆的内卡博物馆的倡议。 整个这栋楼的顶层致力于阿瑞斯密特的作品,呈现出从“诗意现实主义”变成现实的较为抽象的移交逐步改变他的风格。但他的抽象从未停止访问观众的地步,他的艺术超越。

正如他所说,“艺术是一种爱好,希望与观众沟通。” 这里充满活力的艺术,他在阿里斯密特馆的庆祝巴厘岛的美丽和奇迹,将继续从他对生命的爱,他通过了国家的世界各地的艺术爱好者。


安娜玛丽Hollitzer的 集电极


潘德的Wayan Suteja内卡创始人,著名的内卡博物馆

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高步骤导致的内卡画廊在巴厘岛乌布村陡峭的山坡。 暴跌,在画廊尽头的藤椅,绵延的主人,修长的中年男子,穿着黑色衣服,刚刚从一个葬礼返回。 尽管他明显的厌战情绪,他热情地招呼我们。 当他开始告诉我们他的艺术收藏品,他的画廊和他的脸上灯动画博物馆。 忘记他疲倦,Suteja内卡,收集,讲关于他毕生的爱与激情,他引导我们通过他积累的艺术珍品。

但潘德的Wayan Suteja内卡的最大的声名鹊起并不来自他的画廊,但是从他创作的内卡博物馆,位于俯瞰Campuhan一个壮观的河流峡谷外面乌布,土地上的大块。 巴厘岛和印尼最优秀的艺术在这里了一系列传统的巴厘式凉亭上显示。

乌布中Peliatan,出生于1939年,著名木雕的儿子,年轻的内卡艺术包围长大。 他的父亲是一个突破性Pitamaha艺术家协会成立于1936年由Walter间谍,Rudolf Bonnet和乌布王子,Cokorda格德阿贡Sukawati,成员。 但是,虽然Suteja内卡总是大大吸引艺术和艺术家,他没有选择艺术作为自己的天职,而是成为一所学校的老师。

仍然没有逃避自己的命运。 住在乌布,这已成为巴厘岛艺坛的创意中心,他是在不断的接触与在该地区的许多有才华的艺术家。 他逐渐意识到,通过旅游业的发展巴厘艺术的最好的例子,许多人离开岛屿,外国收藏家抢购。 到1966年,他的意识已经变成这样的关注,他决定奉献自己充分的时间来收集,维护和促进巴厘岛艺术。以极大的热情,他为他的新任务,鼓励和尊敬的荷兰画家,鲁道夫·邦尼特建议。 他的收藏起步缓慢,但它是不长前的内卡美术馆已成为一个在巴厘岛最好的。

建立一个成功和尊敬的画廊,打开一个博物馆的思想似乎遵循自然。 普里Lukisan由艺术家的Pitamaha时代内卡,重点对工程自乌布现有的博物馆,开始围绕他的收藏当代艺术家。 他打开一个博物馆的决定得到了加强时,在阀盖的邀请,他前往欧洲,在1975年发现,有许多博物馆举行了优良传统和现代的巴厘岛艺术集合。

他回国后更加确信,他必须尽一切可能维护巴厘岛的重要的艺术遗产,并于次年,他开了四个原来的内卡博物馆画廊。 在开幕式上,他的收藏品包括四十五部作品,和起初的重点是最近的艺术,主要图纸和巴厘岛主题的画作。

到1982年,印度尼西亚政府已经承认了他的博物馆的重要性和7月7日,今年博物馆内卡由当时的教育和文化部长正式开业,博士Daoed Joesoef。 博物馆划归Yayasan佛法年长的艺术基金会的管理和通过基础,它出版的艺术书籍和专题展览的目录。

多年来,内卡的收集变得更加全面,而且现在也包括巴厘岛画家不仅艺术品以及来自印尼其他地区的艺术家画的广泛。 他的两个基本准则,为他的博物馆选择艺术品时,首先,艺术家必须一直忠于自己,其次,这项工程应巴厘岛启发。 他还制定了一定的肠道感觉,什么是适合他的博物馆画。 他为他收集的完整性甚至包括绘画,他并不特别喜欢。 和历史的原因,他已经加入了巴厘岛的最早时期的作品。

基于传统的巴厘式建筑,亭台楼阁-现在有他们六-围绕着一个迷人的花园一村大院的风格设置。 在这个宁静的港湾内卡博物馆邀请您参加巴厘岛的艺术丰富的历史悠闲地散步。

与传统的巴厘绘画的探索开始,在第一展馆的第一间客房均设有古典哇扬 (傀儡图)风格的作品,从印度史诗罗摩衍那“和”摩诃婆罗多“的故事,以及巴厘岛和爪哇民俗的基础上。 派生从卡玛桑风格,这些早期的绘画,以惊人的两维的,程式化的人物包装,经常被用来装饰在宗教仪式神社和亭台楼阁。 机构大多表现出充分的前腰位置,而在三季度的个人资料的面孔。 来自大自然的颜料,和前主色是黄色(赭石),来自中国的朱砂红,棕(从红色氧化物粘土和煤烟混合)蓝(靛蓝叶)。 黑色是由木炭或烟灰,而白色燔鹿角或兽骨的白色灰烬。展出是一个的早期卡玛桑画布使用这些矿物颜料,一直追溯到17世纪的传统,在树皮纸上画。 这种绘画风格,今天仍然实行村,Klungkung卡玛桑。

在巴厘岛的艺术家沃尔特间谍(1895年至1942年)和鲁道夫·邦尼特在20世纪20年代末(1895年至1978年)的到来之前,巴厘岛的绘画已被锁定成硬性程式化,几乎一直保持百年不变的传统题材。 但随着他们的到来创造了刺激,出现了新的绘画学校,称为乌布风格。 虽然欧洲的艺术家并没有正式教巴厘岛画家,他们鼓励他们画更广泛的主题,从日常的生活场景,并通过他们的影响力,投入使用的新材料。 不再是专门制作宗教或礼仪用途的工程。 在此期间,巴厘岛画家开始注意采取的几何角度,解剖和光影。 虽然题材和风格已经改变,清新,由,如Nyoman Lesug,DEWA中元普渡Bedil和安卡阿贡格德Sobrat的的创新艺术家的画,至今仍然显示其独特的巴厘岛繁荣。

在这段时间内,附近村庄的Batuan艺术家继续工作在很大程度上是由外部变化的影响更古典风格。 许多人Ida Bagus Togog和人Ida Bagus Wija阴郁和神秘的作品从远古的神话和传说,他们的灵感,经常与超自然的色彩。日常生活也是一个有趣的Wayan Bendi自由洒身背相机的游客急切地指着他们的镜头在目瞪口呆的水牛,并试图对他们的日常工作中去,耐心,优雅的巴厘岛特色的绘画,经常性的主题。

在巴厘岛,欧洲和其他西方画家有没有被遗忘。 未来馆,一座两层高的建筑,致力于在荷兰出生的画家,阿里斯密特。 现在,在他七十年代末,SMIT仍然住在乌布,,虽然年龄有所减缓他的输出,他仍然是生产优质,富有想象力的绘画。 斯密特在印度尼西亚度过的时间自20世纪30年代后期,在巴厘岛定居于1956年,四年后,他开了自己的工作室附近Penestanan的孩子。 他提供所有必要的绘画材料,介绍了巴厘艺术天真的做法和现在的年轻艺术家的绘画学校的父亲。 这种风格是光明的,图形和自发的,强烈的色彩,往往很少有这样做,在自然界中发现的真面目。

专门给他的学生,年轻艺术家在阿里斯密特馆的较低水平,还是所谓的,虽然他们已不再年轻。 其他当代巴厘岛画家,许多学术训练,高度个性化的作品亦包括在这个层面上。 绍基Ketut,我Nyoman Gunarsa Nyoman Tusan的绘画作品中脱颖而出在这个多样化的集合。

隔壁小楼里设有一个特殊的显示,在20世纪30年代末由美 ??国罗伯特Koke与他的妻子路易斯开的第一家酒店在库塔的黑白照片。 迷人的乡村生活场景,宗教仪式和传统舞蹈提供了一个有趣的洞察到巴厘岛旅游业的曙光时。(Koke路易丝是“我们在巴厘岛的酒店”的作者。)

面对中央花园庭院,未来馆,显示最大的单一集合巴厘岛最著名的艺术家之一,我,古斯蒂Nyoman Lempad(c.1862-1978)的独特作品。 lempad,一个多才多艺的人,已经成为一个传奇,在他一生中描绘印度教史诗和巴厘岛民间故事为他的杰出的创作技巧。 只有缺乏从西方的影响,他开发了一种独特的清晰度,在他的平衡与和谐的成分和形式。 今天他的表现主义,往往幽默,墨线图是国际追捧。

印尼现代画家(非巴厘岛)的作品填补最后两个展馆。 从现实主义通过表现到抽象的风格,画家为不同Affandi,Alibasyah珠玑,阿卜杜勒·阿齐兹·苏达索诺,Sujoyono,Widayat,和安东·(安顿Kustia甲亮)展示自己的艺术。

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这是一个惊人的集合中,Affandi的作品中脱颖而出,他们大胆的笔触和活力的色彩。 在西爪哇井里汶,出生于1907年,这一宏伟的艺术印度尼西亚老汉经常被应用在慷慨的圈套,直接从管他的油颜色。 当他在1990年去世,他是印尼的国际最知名的艺术家。

抢眼的是安东Kustia甲亮的三名蒙面的舞者,一个传神,色彩艳丽,尽管工作生动活泼三个戴面具的脸和眼睛占据了设计感很强的马赛克风格绘画。 轻松的,非正式的模式,往往在阿卜杜勒·阿齐兹的绘画洒出自己的框架,增加立体效果。 相比之下,爪哇画家的装饰,风格化的树木,Widayat,显得格外醒目。

最后馆的顶层,恰当地命名为东西方艺术附件,致力于谁已经从他们的灵感,是巴厘岛的神奇和奥秘的许多外国出生的艺术家的作品。 并排悬挂从荷兰人鲁道夫帽,瑞士艺术家西奥迈尔,加泰罗尼亚外籍安东尼奥·布兰科,登倪昌,新加坡,美国保水,调色长野澳大利亚艺术家唐纳德朋友和许多其他的画作。 一个虚拟的联合国艺术家横跨许多不同的风格和技巧,达到一个共同的纽带-他们明显这个美丽迷人的岛屿及其人民的爱。

这种地板上,一个特殊的节已为工程预留由荷兰艺术家威廉,杰拉德Hofker(1902年至1981年)。 hofker搬到巴厘岛在20世纪30年代末,有花未来六年。 他特别喜欢巴厘岛的人民和他们的传统绘画,并产生了一些优秀的,巴厘岛女性的敏感描绘。

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我们印象深刻的参观完成后,我们同意与内卡,这是幸运的,他的驱动器和先见之明,早在1966年开始保持巴厘艺术,因为它几乎是不可能放在一起类似的广度和各种今天的集合。

毫无疑问,通过他的不断奉献不断扩大安置于内卡博物馆的作品收集更大虽然Suteja内卡没有成为像他父亲一样的艺术家,他的贡献,巴厘岛艺术。 当他若有所思地说:“艺术家是幸运的,因为他们可以活两次,先通过他们的生活,然后将通过他们的作品的未来”,我们有信心,这也将适用于潘德的Wayan Suteja内卡,巴厘艺术大使。 他的名字能够长寿到未来。


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