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路易莎·玛迪亚斯多特冰岛美国画家Louisa Matthíasdóttir  

2012-07-26 13:58:01|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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:路易莎Matthíasdóttir(二月二十日,1917年年二月二十六日)是冰岛 - 美国画家 。

matthíasdóttir出生在雷克雅未克 。 她发现在早年的艺术能力,并首先在丹麦研究,然后马塞尔Gromaire巴黎 。 她的早期作品,从20世纪30年代末以来,建立了作为一个在冰岛的领军人物,她前卫社区(其中许多人一起会见了在雷克雅未克的房子称为Unuhús )。 在这些画中,受试者被漆成与一刀切,强调几何形式。 这些画已经不多,但显示的字符Matthíasdóttir的成熟工作制服颜色。

她的举动在1942年纽约其次是由汉斯·霍夫曼在研究期间,连同其他画家包括演员的父亲老罗伯特·德尼罗,和Freilicher简。 1944年,她嫁给画家利兰·贝尔 ,贝尔公司在1991年去世,直到他们享有一种相互支持的伙伴关系。 matthíasdóttir的第一独奏展览在简街画廊在纽约,在1948年,而她20世纪50年代的工作看到她介绍的元素表现从20世纪60年代,她的生命结束前,她开发和提炼的直率色彩的成语,整洁而她最出名的组成和轻快的执行。

Matthíasdóttir的最后三十年的画作包括冰岛的风景,自画像系列,桌上静物安排。 通常包括景观迷人的冰岛马和羊的程式化的描写。 她保持冰岛公民,她的生活,她的家乡土地,通知她大胆的形式和清晰的光治疗的物理特性。 诗人约翰Ashbery结果形容为“的味道,既醇厚又涩,没有其他画家给我们。” [1]

Matthíasdóttir在1996年,被授予美国斯堪的纳维亚文化基金会奖,并于1998年成为美国艺术和文学科学院成员。 她于2000年在新德里,纽约去世。 她的工作是代表了很多市民的集合,包括赫希洪博物馆和雕塑园华盛顿特区雷克雅未克艺术博物馆 。


编辑 ]展览
2011:, 从Unuhús西大街8号 ,雷克雅未克美术馆Kjarvalsta?ir
编辑 ]参考
^ Perl中,1999年,P。 9。
Perl中,杰德。 (1999年)。: 路易莎Matthiasdottir。 纽约哈德森山出版社书号1-55595-197-X的
编辑 ]外部链接
louisamatthiasdottir.com
路易莎Matthiasdottir:蒂博尔·纳吉廊画选
约翰·古德里奇

10月11日至11月15日 
724第五大道之间的第56和第57街道 
纽约市,212-262-5050


Louisa Matthiasdottir Maine Landscape with Figure (1976).  Oil on canvas. All images courtesy of Tibor de Nagy Gallery

路易莎Matthiasdottir,缅因州景观与图(1976)。 布面油画。 所有图片提供蒂博尔·纳吉廊


 

艺术,可以说是永久的环境中重新发现。 它定期界较早关注和科目,不断扩展以前的发现,并增加新的观点和背景层。

还是没有呢? 这些天来,一些死灰复燃的具象绘画流派中最热门的艺术家 - 艺术家,如伊丽莎白·佩顿和吕克·图伊曼斯 - 它带来一个多学科的方法,结合“高”的艺术和插图方面。 这些艺术家往往以解决代表的语义 - 风格和叙事的影响parsings - 比纯粹的绘画形式语言。 对于观众切合曼特尼亚,以马蒂斯的传统范围,损失可能得不偿失。

这种传统主义者将给予重奖(放心)蒂博尔·纳吉目前,路易莎Matthiasdottir(1917年至2000年)的画作。matthiasdottir,本地的冰岛人谁研究在巴黎和汉斯·霍夫曼与马塞尔Gromaire在纽约市(她自40年代初的家庭),把青春献给了漫长的职业生涯画生动地斑驳陆离,有点抽象的画,她周围的科目。 大约跨越艺术家的过去25年来,蒂博尔在近两打的绘画提出一个英俊抽样熟悉的主题:她的神职的静物画和自画像,雷克雅未克的街道和缅因州森林的意见,冰岛绵羊点缀山。 (披露:我个人知道的艺术家和20世纪70年代中期以来,她的家人朋友。)

一目了然,这些图像,其活泼的笔触,他们经常异国风光,和1粗暴,还原的造型让人联想到民间艺术的魅力。 一个较长的样子,然而,揭示了远不止这些。 展览目录的文章回顾了她从80年代初的声明:“我画的原因是因为我要画我看到了什么。 但是画我所看到的,我必须建立与颜色。“的确,在这些画,这么奇怪的叙事和风格上的静音,她的颜色说话卷。 他们记录的色调,而不是一到一对一的对应关系,但阳光的整体印象,重量和个别对象的动画。 如何传达数千叶的开销,无限的天空,无数叶片的草下面? “缅因州的景观图”(1976),颜色体重形式,和形式直接颜色的压力。 赛车对角线草绿色,在??阳光下的浮力,围绕一个斜倚的人物,其skintones流 - 半照,在一个开放的阴影区 - 被完全烧焦的赭色薄清洗抓获。 两边树干镖上升,一些坚决直,扭结和总结了彼此,因为他们攀爬超出了我们的观点。 我们面临的画布中心,一个密集的绿色螺旋一簇 - 一个孤独的丛林 - 拥抱地面之前,地球突然滑倒了一个遥远的大海。在技??术方面,舰队的笔触和生动的色彩相当漂亮,但正式他们是绝对扣人心弦 - 在其持续的时间间隔测量的快速衰退,坚决肿胀,锚固细节描述每个元素。


Louisa Matthiasdottir Two Horses in a Landscape (undated)

路易莎Matthiasdottir,景观在两个马(无日期)


 

矛盾比比皆是,在她的画,就像在生活中,这样的果岭周围的羊和马在一些点空气的空缺,并在别人的地平面的土质收购。 这些都是在时刻的艺术家,他不是作为一个插画(编译器,我们已经知道的细节,一个可信的,但风格唤起时尚),但作为一个形式冒险家进行粘着看法(大自然的先天的悖论合成)。

纵观蒂博尔的绘画,感应发光储备的选择 - 一个私人的气质,高兴地提交一个严格的任务。 我们奖励与所观察到的非凡的召唤的的PERT态度,一匹马的头倾斜诬陷如果在窃喜对角线的前景和远山的快照(旺盛严格“年轻的布朗白脚马。”这个小的,凡是不注日期的画布上,使展会的一大亮点),人,树木,狗的形式编排 - 扫地,控股,然后再次席卷 - 通过“人与米什卡,Skowhegan”绷紧的组成(1976年)。

观众可能会失望一个literalistic弯Matthiasdottir的不感兴趣,在详细,雕塑造型。 但本身的详细描述,从来就不是一个伟大的艺术的决定性因素。 有什么区别,提香,伦勃朗是重力和经济的描写,使细节计数到达伸出去的手,或收紧较大,规模设置的手势结局唇。 matthiasdottir可能无法实现这些大师的详细节奏的强度 - 但随后,在上个世纪的艺术?正如马蒂斯的作品中,人们发现,在Matthiasdottir是一个关于绘画的急性情报,以及在其追求谦卑。 我体验到生活的绘画语言,而不是评论其过程和文化的影响,它的驱动器。

中等的话,一如既往,是这种语言的不足,但考虑发明的显着凝聚,是“两匹马在景观”(无日期)。 这个中型帆布展开冥想作为配对对象。 两个坚固的马占据了嗡嗡果岭领域,其轮廓坚定地保留他们的前景;双舱雀巢之间的丘陵超越;方式上面,一??双云,一次遥远的和直接的,在天空盘旋群青真空。 在这种发光的旅程中,马的侧腹的光泽,和他们的脖子上吃草的伸展,成为奇妙必要的时刻 - 在一个完整的世界,扩大运动逮捕的见解。 有没有更好的证词的今天,独特的观察和再创造,是绘画的流体路口。


 

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