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罗伯特·威廉·沃诺美国印象派 画家Robert William Vonnoh (American, 1858-1933)  

2012-12-06 09:47:19|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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罗伯特·威廉·沃诺 (1858年9月17日- 1933)是美国印象派 画家,他的肖像和风景。 他四处奔走,在美国东海岸和法国,更具体的艺术家殖民地格雷河畔Loing之间。


编辑 ]简介

罗伯特·威廉·沃诺出生于1858年9月17日。 在Académie朱利安·古斯塔夫·布朗热朱尔斯·约瑟夫·列斐伏尔他曾在巴黎 。

他曾任教于波士顿 (1884-1885)的的考尔斯艺术学院的,在学校的博物馆,美术,波士顿 (1883年至1887年),并在宾夕法尼亚美术学院 (1891年至1896年)。 ,沃诺成为一个成员的国家设计学院于1906年。

他最知名的作品在佛兰德场 (也被称为士兵的睡眠和罂粟增长或Coquelicots的 )绘于1890年,在格雷河畔Loing。 这个大布上油画,59×104英寸,采用主动和表现力的笔触,以唤起火热的的镉红罂粟,一个很受欢迎的题材,在这段时间里在许多画家。 一个年轻的女子坐在前台,沉淀下来的,在一个广阔的领域,这两个数字在后台挑罂粟。 尽管这被认为是沃诺最雄心勃勃的工作,赢得好评如潮交易会和展览,这幅画从来没有卖过。 但直到1919年,当它被直接购买的创始人约瑟夫·巴特勒,巴特勒美国艺术学院, 在佛兰德场将找到一个永久的家。 这幅画是在俄亥俄州的扬斯敦,这一天永久收藏的一部分。

贝西·波特沃诺 (1872年至1955年),他的妻子,是一个雕塑家。


编辑 ]外部链接
Artcyclopedia链接沃诺作品
butlerart.com

vonnoh.gif(173198字节)

ROBERT沃诺 1858年至1933年 罗伯特·威廉·沃诺美国印象派 画家Robert William Vonnoh  (American, 1858-1933) - 柳州文铮 - 柳州文铮股票数学模型对冲基金

在弗拉芒场,那里的士兵的睡眠和罂粟种植,1890(版权迄今为止,1914年)

最初Coquelicots(罂粟)

布面油画,58×104“(147.32 x264.16厘米 。)

签名,右下方

博物馆购买,919-0-114

虽然美国印象派画家在法国最知名的殖民地成立于吉维尼,莫奈(Claude Monet)的家中,在其他农村艺术中心,以及,最引人注目的是格雷河畔Loing,附近的枫丹白露森林的审美。 在那里,印象派引进的主要机构,是波士顿的画家,罗伯特·沃诺。 ,沃诺出席了Acad6mie的朱利安在巴黎于1881年,于1883年回到波士顿,任教于新成立的考尔斯于1884年,学院在学校的美术博物馆于1885年。 他的婚姻后,于1886年向Grace D.法雷尔,他和他的新娘可能已经honeymooned简要格雷一年后,他回到了法国,在朱利安的进一步研究,但在1887年的秋天开始,他花了很多的未来格雷三年或四年,返回到波士顿之前,在1891年的春天。 
许多沃诺的人物油画在19世纪80年代反映他的效忠强,色调自然,但在1888年,他已开始向工作外的,门上的明亮,鲜艳的风景和自然研究的花朵,这反映了他参与的印象派的审美。 事实上,沃诺的艺术,19世纪80年代后期建议的几乎精神分裂的艺术人物,这是很难相信,在相同的画家创造了在同一年,1888,两个他的黑暗,强烈建模配套的Studio(宾夕法尼亚州学院美术)和他的几个描绘的燃烧,颜色鲜艳的罂粟花(印第安纳波利斯艺术博物馆,芝加哥艺术基金会和Terra),无影,并推高了对画面上,执行削减画笔和调色刀工作。 但是,像有相当数量的美国画家期间,沃诺不愿投降,他的人物画的学术戒律,他辛苦,如此高昂的代价掌握,而在他的山水画作品,其中学术界的培训提供了一点准备,他觉得更自由地研究新的,更现代化的战略。 沃诺的“转换”到印象派已被归因于爱尔兰画家的影响,Roderic O'Conor,1886年采取了明亮的,纯色的色调和厚的厚涂的印象,并可能已被格雷早在当年。沃诺也可能导致印象派通过阿尔弗雷德·西斯莱的例子,在附近工作,在莫雷-sur-Loing的。 
几个引渡的罂粟花 ,在自己的权利,既成品性质的研究和准备为他1890年的杰作,Coqtwlicots,他的职业生涯中最大和最雄心勃勃的画。 罂粟花的主题是法国印象派绘画中常见的一种。 它最近已经成为尤其是与莫奈(Claude Monet),两个吉维??尼的罂粟领域1885年的画作吸引极大的关注时,他们中包括法国印象派艺术秀在纽约市举行的美国艺术协会在四月的第一个伟大的美国1886年。 罂粟已被涂在格雷也于1885年,由瑞典画家,马尔默馆,:卡尔·Nordstr6m(瑞典)和美国,西奥多·罗宾逊(前称,肯尼迪画廊,纽约市)。 而在1886年,美国画家,一组约翰歌手Sargent,Blashfield埃德,埃德温·奥斯汀修道院,和弗兰克小米,所有的绘画罂粟的图片在百老汇的艺术殖民地的西英格兰。沃诺的同时,已完成Coquelicots,柴尔德哈萨姆调查的主题,在花园里的诗人,西莉亚Thaxter,上岛的阿普尔多尔在离海岸的新罕布什尔州和缅因州。 
然而,这些画,沃诺雄心勃勃的Coquelicots。虽然Coquelicots,是 无疑是一个工作室组成,沃诺保持整个景观元素的免费的,unoutlined的和非结构化的性格,他早期的小罂粟花的图片,而这些数字的年轻女子采摘鲜花,两个孩子在她的身后,远处的农场旅行车和马,建筑更牢固地呈现在地平线上,每定义一个独特的空间平面和组织的空间经济衰退的巨大的画布上。 他参与了印象派,沃诺写道:“我渐渐体会到的第一印象和正确的值的必要性,单纯的色彩和更高的密钥值,我很快成为一个虔诚的弟子在绘画的新的运动。” 沃诺的妻子带来的主要数字,一个小油研究的主要人物,原题为研究采摘郁金香和现在称为采摘罂粟花,它是遗留下来的科科伦画廊艺术在华盛顿特区,沃诺的遗孀,他的第二个妻子,贝西·波特沃诺,于1955年。 
凭借其庞大的规模,Coquelicots目的是作为一个展览会一块,旨在呼吁它的许多观众。 尽管小农场大车,这里的农业领域是快乐的源泉,而不是繁重的劳动。 年轻貌美的女子在前台与美丽,鲜艳的花朵,其中一堆兴高采烈的孩子波在空气中。 (旧)沙龙每年的展览在巴黎展出这幅画于1891年,然后在1892年在慕尼黑举行的国际博览会。 这是在慕尼黑的Coquelicots取得了巨大的名声,伟大的艺术史学家,理查德·穆特尔写的“熠熠燃烧的罂粟领域的图片...不象油画比油救济。未混合的红色被直接压在画布上,从广大人民群众管,和站在对蓝色的空中闪烁的蓝绿色的叶子被放置在他们旁边相同的直接方法,达到审慎管理的片段空白的画布,白灯。从来没有如此大胆地宣称反对战争的常规用法的工作室,从来没有这种野蛮的手段,以达到一个惊人的光效。“ 
Coquelicots,现在名为 “ 罂粟场,包括在沃诺一个艺术家举办的展会,1896年2月,在纽约市的杜兰德-鲁埃尔库。 一方面,美国的批评者承认他们惊讶于他的高级战略“破碎的各种苍白的颜色,触摸纽约时报”指出,沃诺“ ??方面已实现资本在这个问题上的振动颜色,光线和惊人的辉煌业绩。色调的蓝色,黄色,红色,紫罗兰等色彩,从来没有原油或参差不齐,很少突兀的,给予振动,一个现实主义相当显着的。“然而,如罂粟花的图片相同的评论家都感到”完全缺乏情绪和诗的画像投资。“ 
Coquelicots没卖出去。 沃诺了,只是多了一个大型人物所载工作创建的门环 (1898年,庞塞艺术博物馆,波多黎各)。 多年后,再次成为罂粟花 ,在12月,1914年,在国家科学院的冬季展在纽约市的设计Coquelicots,然后出现在巴拿马太平洋万国博览会在旧金山举行的1915年,沃诺赢得了金牌。 然后,原始签名和日期已被删除,已辞职的图片版权日期1914年。 罂粟花 ,然后被证明早在1916年,首先在市艺术博物馆,圣路易斯,然后在纪念艺术画廊,罗切斯特,在罗伯特·沃诺的画和贝茜·波特沃诺的小型雕塑艺术家的展览。 到1919年,巴特勒研究所获得的图片时,工作已改名为。 J.梅西莱因德,雕塑家,曾建议约瑟夫·巴特勒,小的标题法兰德斯“士兵的睡眠和罂粟种植,”一参一战期间的德国入侵比利时,并在1915年诗“在弗拉芒场,”加拿大外科医生约翰·麦克雷。 虽然预测的绘画欢乐的情绪是对立的悲惨麦克雷的诗表达的,沃诺没有,在1919年,终于成功找到一个合适的库巴特勒研究所收集他的代表作。 
WILLIAM H. GERDTS 


 

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