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西奥多·温德尔美国印象派画家Theodore Wendel (American, 1859-1932)  

2012-12-27 12:55:34|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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一个著名的图在美国发展中的印象, 西奥多·温德尔在波士顿地区在十九世纪末和二十世纪初的艺术活动与吉维尼,法国,艺术家的聚居地,在后期的早期成员 19世纪80年代,他的第一个美国人到他的艺术将印象派的策略之一。返回到美国后,温德尔应用现代光与色的戒律原生的自然风光,广受赞誉的描绘的风景,他遇到了在沿海的马萨诸塞州。

温德尔出生于1859年,在俄亥俄州,中途岛,德国父母的儿子。 他开始了他的艺术培训于1876年在辛辛那提大学设计学院,在那里他参加了两年的类。 在此之后,他和另一名学生,DeCamp的约瑟,前往慕尼黑,德国,温德尔在皇家艺术学院继续他的训练。 在1879年的夏天,他去投票,巴伐利亚,年轻的美国艺术家聚集在美国写实派画家弗兰克Duveneck加入本集团。 温德尔随后伴随着的“Duveneck男孩”的意大利,在未来两年,他花了他的夏天在威尼斯,他冬天在佛罗伦萨。 在此期间,他画了坚实的素描,低调的调色板中的学术风格。 在美国的外籍画家詹姆斯·麦克尼尔惠斯勒,看到他的工作在他的著名的威尼斯系列蚀刻,温德尔开始尝试用这种媒介,创造了不少的抒情,巧妙地呈现打印。

温德尔于1881年返回美国,在费城的宾夕法尼亚美术学院年度展,同年他的专业首演。 详细信息相对于他的活动在未来数年的恐慌,他于1883年在纽约的美国艺术家协会展出,同时分享在罗得岛的纽波特,肯扬 - 考克斯与画家的生活和创作空间。

在大约1885年,温德尔做了第二次欧洲之旅。 在巴黎定居,他参加了在Académie朱利安,在那里他磨练了他的技能在描绘人物类。 温德尔可能他第一次到吉维尼,巴黎西北部的一个小村庄,是莫奈于1886年,与美国同胞艺术家西奥多·罗宾逊威拉德·梅特卡夫 。 在1887年和1888年,他和他的同胞度过了夏天,建立的的艺术殖民地,将继续在未来几年蓬勃发展。 温德尔在吉维尼,把注意力集中于景观的主题,采用鲜艳的色彩,流体处理和印象派的光及大气的关注。 回国后不久,以美国在1889年1月,他举办了他最近的风景在他的波士顿工作室,并立刻被认定为印象派的实践者;作为一个本地的评论家指出:


 

温德尔先生已在法国,画草图中最时尚的色调先进学校非常现代。 。 。 广泛和总结的方式操作,紫色和蓝色的色调,总没有特定的颜色,一旦形成主要股指在的许多风景画家贸易,证明我们在声称温德尔先生与所谓的印象派画家。 2


 

后来于1889年,在1890年,温德尔教授涂在纽波特,告士打道,马萨诸塞州。 他在波士顿艺术圈的地位得到进一步加强,在1891年的冬天,他表现出他最近的风景,一个人的节目,赢得广泛的赞誉,他的“鲜明的色彩,高键,纯度和亮度”他的工作。 3 ,他的成功继续说:在1892年,他和美国印象派西奥多·罗宾逊在威廉姆斯和埃弗雷特在波士顿画廊展出了他们的工作和四肢年后,同样的画廊举办的重要展会温德尔的水彩和粉彩。

温德尔可能已经回到了法国,在1890年或1891年。 从1892年到1897年,他被总部设在波士顿。 除了画画,他教了艺术班,在韦尔斯利学院和的考尔斯艺术学院的。 他的婚姻Philena石,一个从前的学生,在1897年至1898年,他做了一个扩展访问法国和意大利。 返回到美国在1899年,他定居在马萨诸塞州伊普斯维奇,他的妻子的家庭农场,同时继续保持了波士顿工作室,直到1904年。 在随后的几年里,温德尔产生了一些他的最强的工作,重点对景观和Ipswich周围及附近的告士打道。 一个这样的油, 冬季在伊普斯维奇 ,于股东周年展览的宾夕法尼亚学院美术于1909年获得了著名的的珍妮Sesnan黄金勋章。 在波士顿,温德尔,他的工作在St。Botolph俱乐部,波士顿美术家协会和Copley协会。 他还赢得了奖项,在国际的Exposicion艺术德尔森特纳里欧在布宜诺斯艾利斯,阿根廷(1910年),在巴拿马太平洋万国博览会在旧金山(1915年)。 不幸的是,在他的下巴遭受感染后,在1917年,温德尔减少了他的绘画活动增色不少。 在1932年,他死了伊普斯维奇。

温德尔的工作的一个重要展览之一,于1976年在惠特尼美国艺术博物馆在纽约举行。 自那时起,他一直在许多书籍和展览致力于美国印象派和吉维尼和波士顿艺术活动。 温德尔表示,在许多公共机构收藏,包括博物馆美术学院,波士顿,辛辛那提艺术博物馆的Muséed'Art艺术Americain,法国吉维尼,伊普斯维奇历史的历史,伊普斯维奇,马萨诸塞州的明尼阿波利斯艺术学院,宾夕法尼亚学院的美术,费城艺术博物馆,缅因州沃特维尔科尔比学院;,巴特勒美国艺术学院,美国俄亥俄州扬斯敦,。

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1。 一些传记资料表明温德尔的出生日期为1856年或1857年。


 

2。 “美术”, 波士顿的成绩单 ,1889年3月21日。


 

3。 “先生。 温德尔的工作室展“, 波士顿晚上抄本 ,1891年2月11日。

莫奈(Claude Monet),加利福尼亚州的肖像。 1888-1890。 冷色调,9-7/16 x 6-5/8英寸。 博物馆“美术品Américain吉维尼/特拉基金会,美国艺术。 

在上个世纪之交,艺术家络绎不绝,附近村庄的欧洲公司的朋友画的景观EN plein空气中。 并不仅限于欧洲大陆的流行艺术殖民地,到1900年,国际趋势蔓延到美国通过艺术家,热爱生活,在英国,荷兰和法国,在这些农村聚居地。 一个这样的艺术殖民地是由美国艺术家经常光顾的传奇社区在吉维尼,法国,一些人后来花时间的Old Lyme,康涅狄格。这两个殖民地有着重要的关系,这些艺术家的作品, 
他们创造的社会生活提供照明的吉维尼和美国的继任者,莱姆艺术殖民地之间的比较点。 
在吉维尼的出现可以被认为是世界上最知名的艺术殖民地之一愉快的意外。 寻求替代巴黎郊区的普瓦西(Poissy),莫奈来到1883年4月在诺曼底农业的吉维尼村。 小区别的温和的结算巴黎西北部40英里,但其不事张扬的田园人物迷住了莫奈不够,他租了一套房子。 “我在狂喜中,他感叹地说了一封信给批评家西奥多杜雷特抵达后不久。 “吉维尼对我来说是一个灿烂的地方。”在他有生之年,他将在那里居住。 
威拉德·梅特卡夫(1858年至1925年), 荷花池 ,1887年。 布面油画,12-1/8,X 15-1/16英寸。 美国特拉基金会,芝加哥艺术。 丹尼尔J.的兵马俑收集。 
西奥多·温德尔(1859-1932), 鲜花遍布的田野,吉维尼 ,1889年。 布面油画,12-1/2 x 21-5/8英寸。 美国特拉基金会,芝加哥艺术。 丹尼尔J.的兵马俑收集。 
在寻 ??找新的景观画,越来越多的艺术家选择了吉维尼流行的艺术殖民地的巴比松,蓬艾文,格雷河畔Loing。 留任何时间的长短是美国画家西奥多·罗宾逊(1852年至1896年),威拉德·梅特卡夫(1858年至1925年),路易·里特尔(1854年至1892年),西奥多·温德尔(1859-1932),和约翰·莱斯利·布雷克( 1860至1899年)在1887年的夏天。 他们的热心建议启发了其他美国人已经到了在法国院校学习,采取坐短途火车到吉维尼。 美国人最终由隶属于成为国际艺术殖民地,一个社会的蓬勃发展,从19世纪80年代到第一次世界大战的艺术家的70% 
这个词的口碑,使艺术家们吉维尼不同,其后被游说画家亨利·别动队员(1858至1916年)踏上他第一次到佛罗伦萨格里斯沃尔德的供膳寄宿处的Old Lyme于1899年。 艺术家克拉克沃里斯(1871年至1933年),熟悉周围的地形,从他的自行车之旅,建议格里斯沃尔德楼游侠,他从纽约来的火车。 高兴,当地的风景和由小姐佛罗伦萨的热情好客,游侠回到1900年与一群志同道合的艺术家朋友,建立“一所美国学校的风景画家的意图。”2 
约翰·莱斯利·布雷克(1860至1899年), 中秋节,6号 ,12绘画,1891年一系列的研究。 布面油画,12-7/8 x 16-3/16英寸。 美国特拉基金会,芝加哥艺术。 丹尼尔J.的兵马俑收集。 
Ranger的意识的努力来建立一个艺术殖民地的Old Lyme不同,莫奈没有邀请艺术家,他在吉维尼。 只有少数的美国画家,在1887年第一避暑知道他的接近,小的的印象派master.3最早的吉维尼画反映了这一独立与相互作用的殖民地,形成了他家附近的。 工作中一个公认的感激莫奈的印象派模式,威拉德·梅特卡夫和他的同伴,而不是使用的配色方案和组成,他们在阴凉的格雷-sur-Loing的殖民地附近的枫丹白露森林开发的最初执行的风景。 梅特卡夫是1887年的荷花池呈现吉维尼的风景,枫丹白露(Fontainebleau)的比喻:茂密的河岸地形,深翠绿色的色调,和一个低洼的角度。 卡夫最初的吸引力吉维尼的森林,而不是它的领域也很明显,一组鸟的蛋,他收集了在他第一次访问的area.4 
西奥多·罗宾逊(1852年至1896年), 佩雷Trognon和他的女儿在斯坦福桥 ,1891年。布面油画,18-1/4 x 22-1/16英寸。 美国特拉基金会,芝加哥艺术。 丹尼尔J.的兵马俑收集。 
虽然莫奈保持若即若离的殖民地,但他的画开始提供灵感的艺术家的生活和工作的道路上,他的家人化合物。 不久,Metcalf和艺术家西奥多·温德尔和约翰·莱斯利·布雷克莫奈的吉维尼的愿景,一边银色的绿色和庇护稍纵即逝的光线条件下,阳光普照的粮田有利于树木。 他们更亮丽的色彩与质感的笔触画错落有致的诺曼底农场,对大气的影响,经常改变,在江边村,投入更多的关注。 布雷克的干草堆上渲染秋日跟踪太阳的天空,越过一个系列,在很大程度上是莫奈的串行工作方法和最喜欢的科目在吉维尼。 
早在19世纪90年代,美国人在吉维尼把注意力转向了乡村生活,主题莫奈很大程度上忽略了有利于他的花园。 西奥多·罗宾逊,唯一的美国殖民者讲法语的人之一,开发的吉维尼的人,包括莫奈,在他的作品中经常出现的一种特殊的关系。罗宾逊的“婚礼进行曲描绘了莫奈的继女苏珊Hoschedé之间的桥梁,在美国的外籍人士和他们的法国东道主之一的美国艺术家西奥多·巴特勒的婚姻。 像巴特勒,他的家人常常作为他的模型,
西奥多·罗宾逊(1852年至1896年),婚礼,1892年3月 。 布面油画,22-5/16 x 26-1/2英寸。 美国特拉基金会,芝加哥艺术。 丹尼尔J.的兵马俑收集。 
美国艺术家买房子,并成为长期居民的吉维尼。 这种参与社会,然而,在19世纪90年代减少。 例如,雕塑家:弗雷德里克MacMonnies(1863-1937)和他的妻子,画家玛丽·费尔柴尔德MacMonnies(1858年至1946年),购买了一个古老的修道院,远离村庄的中心,玛丽全年工作描绘她的家庭生活。 他们与世隔绝的生存和发展趋势,描绘自己,而不是当地居民在美国的殖民地最终成为常态。 
在老莱姆,在吉维尼,艺术家共同承诺向当地的风景。 ,在莱姆殖民地的最初几年,游侠和他的弟子在醇厚的金色调呈现林中空地,而威廉·亨利·豪(1846至1929年),:明德布朗(1869-1947),路易·保罗和吉维尼移植Dessar(1867年至1952年)绘附近农场的牲畜。 柴尔德哈萨姆(1859-1935)在1903年到来的殖民地催化印象派技术的怀抱。 他的吸引力的主题,如经典的白色镇的公理教会带领其他艺术家赞同他的


玛丽飞兆半导体MacMonnies(1858年至1946年),DANS LA幼儿园 ,1897-98。布面油画,32×17英寸。 美国特拉基金会,芝加哥艺术。 丹尼尔J.的兵马俑收集。 
图案,使他们的代名词,旧莱姆。 在同一时期,弗雷德里克卡尔佛利锡克(1874年至1939年),理查德·米勒(1875年至1943年),在吉维尼的外籍殖民地的其他成员开发了一个同样感激莫奈独特的技术,他们采用的描写妇女在花园里设置。 当他们1910年在纽约展出一起,他们被命名为“溱乔本集团”或'吉维尼Luminists的,“他们拥抱的标签。 
的住宿场所的吉维尼和老莱姆这些地方的普及是至关重要的,让每个殖民地,其鲜明的时代特色。 在吉维尼,安吉丽娜和Lucien Baudy打开的趋势,国人罹患Baudy,在1887年6月,提供廉价的客房和餐点,迎合外籍游客的口味。 的老板也卖绘画用品,并提供了资源和空间,艺术家们的工作和社交。 即使在其他旅馆和艺术家开始租用或购买当地房屋的趋势,国人罹患Baudy仍然殖民地生活的精神中心。 围绕它的咖啡桌,艺术家交谈,轻松的环境中,远离城市的学校和工作室的竞争压力。 作为回报,他们经常造成艺术作品或直接涂在墙壁上的餐厅,在殖民地的美国同行的做法也从事。 
理查德·E·米勒(1875年至1943年),游泳池,加利福尼亚州。 1910年。 布面油画,32×39-7/17英寸。 美国特拉基金会,芝加哥艺术。 丹尼尔J.兵马俑收藏 
这满足工作与休闲相结合的Old Lyme发现它的回声,供膳寄宿处佛罗伦萨格里斯沃尔德开,支持自己作为一个未婚女子。 游侠,熟悉欧洲艺术殖民地,感觉到了潜在的小姐佛罗伦萨所提供的育人环境。 纪念视觉艺术家,他们之间的生活,吃饭,工作,和一起玩在屋子里,在它的地面结下了不解之缘。 亨利·兰玻尔(1859年至一九四○年)迷人的开起了玩笑,在同殖民地成员在福克斯蔡斯格里斯沃尔德楼饭厅的壁炉旁安装了一个全景画。 项目建成后,梅特卡夫的建议,谁花了时间的趋势,国人罹患Baudy,艺术家开始到烤漆板的餐厅墙壁上,一个项目,该项目在未来二十年中继续。 执行小组的邀请表示接受严密的组,其成员社会化在愉快的饭菜在专门的房间,他们的作品。 大多数的老莱姆面板仍然在今天的地方描绘当地景观,如梅特卡夫可怜的小Bloticelli的,证明学生的到来,往往女性,吸引了殖民地的名气越来越大。 在吉维尼,老的莱姆艺术家,寻求安静的环境和居住的地方与家人,开始购买附近的住宅和工作室,但是,他们仍然聚集在格里斯沃尔德楼。 
卡尔·安德森(1874-1956), 网球场 ,1910年的趋势,国人罹患Baudy。 布面油画,21-1/8×25英寸。 美国特拉基金会,芝加哥艺术。 丹尼尔J.的兵马俑收集。 
参展在一起作为一个殖民地的成员,并强调艺术家的身份,提供了一个有益的方式为他们推销自己的作品。 在旧莱姆病,正式展览的传统始于1902年的夏天。 链接plein空气景观的欣赏和印象派的笔触,像他们的弟兄在吉维尼的艺术殖民地进一步通过他们共同的题材,让自己的作品即时识别。 梅特卡夫的莱姆画作被抢购一空,一组在展览后,一位评论家指出,它们的市场莱姆风景看起来像标准石油公司(Standard Oil)。 几乎可以肯定的成功,艺术家,没有热情比黄金猎人'49“,选择了旧莱姆一窝蜂的地方。'5 
在佛罗伦萨格里斯沃尔德家用餐。 图片:乔非标准。 
威拉德·梅特卡夫(1858年至1925年) 差小Bloticelli,1907年。 石油木板,17-1/2 x 11-1/2英寸。 佛罗伦萨格里斯沃尔德博物馆。艺术家的礼物。 
的埃德蒙·Greacen的吉维尼集团,(1876年至1949年),花了两三年的的吉维尼前1910年左右移动的Old Lyme与他的家人。 作为一个虔诚的崇拜者,莫奈,Greacen软化他返回美国后,他的笔法,但保留了在花园和滞销流,他学会了在法国的爱的兴趣。 他从一个殖民地的移民艺术家的相似性表明,两族之间的确认-共享超过一打的画家,谁曾在这两个殖民地的态度。 除了??Greacen,卡夫,Dessar的,这个列表包括吕西安·艾布拉姆斯(1870年至1941年),马 ??丁Borgord(1869年至1935年),查尔斯·艾伯特(1873年至1959年),乔治·格伦·纽厄尔(1870-1947),:伊万奥林斯基(1878年-1962),劳顿·帕克(1868年至1954年),阿伦B.塔尔科特(1867年至1908年),和查尔斯·莫里斯扬(1869年至1964年)。 
无论是在吉维尼和旧莱姆,艺术家发现了一个地方,在那里他们可以完全致力于艺术,生活成本低廉,而画中有一个有利的社会。 印象派画家谁主张各殖民地,在许多情况下,访问了这两个,发现他们的竞争力的城市艺术世界是至关重要的解毒剂。 在巴黎或纽约,压力以外的农村地区,以展示和传授退去面对如诗如画的风景和充满活力的承诺晚餐后讨论。 在吉维尼的殖民地和旧莱姆成员共同承诺和创意的交流,使他们能够茁壮成长在世纪之交的个人和专业。 
埃德蒙Greacen(1876年至1949年),夫人在船上 ,1920。 布面油画,18×18英寸。佛罗伦萨格里斯沃尔德博物馆。 哈佛蒸汽锅炉检验和保险公司的礼物。 
1。 信于1883年5月20日,引自保罗·塔克,“莫奈,吉维尼,和场所的重要意义,”在索纳约翰斯顿,在莫奈的光:西奥多·罗宾逊在吉维尼(巴尔的摩:在巴尔的摩博物馆的艺术,和伦敦:菲利普·威尔逊供应者有限公司,2004年),23。 
2。 阿瑟·道森,的“艺术家对战艺术评论家,”纽约时报“(1900年2月3日)。 
3。 请参见威廉H. Gerdts,莫奈的吉维尼:印象派的殖民地(纽约:ABBEVILLE出版社,1993年),27,29。 
4。 博物馆收购了卡夫的博物学家收集,包括鸟卵和巢,从艺术家的遗孀于1971年。 一个鸡蛋从吉维尼的日期是“1885年5月在卡夫的手,这表明他是美国第一个在村里。 
5。 莉莲·贝恩斯吉芬“,的艺术殖民地在旧莱姆扩大,”哈特福德新闻报(1907年7月4日)。 
吉维尼印象主义:美国画家在法国,1885年至1915年,“从特拉美国艺术基金会是在佛罗伦萨的格里斯沃尔德博物馆在2008年7月27日通过的Old Lyme,康涅狄格州,。 本次展会是由特拉基金会的的艺术博物馆Américain在吉维尼的陪同下图录印象派吉维尼:A殖民地的艺术家,1885-1915“,由馆长凯瑟琳·M.·布吉尼翁。 
艾米库尔茨蓝星是在佛罗伦萨格里斯沃尔德博物馆的馆长,老莱姆,康涅狄格。

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