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莫里斯·布劳恩美国印象派风景艺术家Maurice Braun (American, 1877–1941)  

2012-12-24 16:09:56|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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莫里斯·布劳恩 (1877-1941)是一位美国艺术家,成为南加州著名的印象派风景。 他出生在匈牙利于1877年10月1日,由四个年轻的莫里斯和布劳恩家族岁的人移居到美国,定居在纽约市。 他的专业学习,带他去国家美术学院,在那里他研究了法国的传统下弗朗西斯C.琼斯,乔治·W·梅纳德和埃德加·M. Ward的。

在1901年,布劳恩的训练下,美国画家威廉·蔡斯 (1849-1916)。 他确立了自己在纽约市的一个数字,人像画家,但在1909年,他离开加州 。 莫里斯·布劳恩死在美国加利福尼亚州圣迭戈 ,1941年11月7日。

Hallgarten奖, 美国国家科学院 ,1900年设计 ;
,圣地亚哥,1915年至1916年,巴拿马加州博览会金奖。
编辑 ]会员资格
大杂烩俱乐部
拉古纳海滩艺术协会
圣地亚哥美术家协会。
编辑 ]美术馆和公共收藏
莫里斯·布劳恩画廊,加利福尼亚州
德克萨斯州的休斯顿美术馆,
加利福尼亚州拉古纳艺术博物馆,
加利福尼亚州欧文,欧文博物馆,
洛杉矶县艺术博物馆
圣地亚哥艺术博物馆。
雷德芬库加利福尼亚州拉古纳海滩
编辑 ]
文学: 第二自然,四早圣地亚哥景观的画家的米尔顿E. Peterson,1991年;
1786至1940年 , 在加利福尼亚州,文学艺术家 :米尔顿·休斯,1989年由鹅蛋;
文学:plein空气南国 , 画家 ,1996年由露丝·莉莉韦斯特法尔。

艺术家莫里斯·布劳恩
美学和哲学价值

,由夏洛特布劳恩白和欧内斯特·博耶布劳恩

莫里斯·布朗在他的工作室里的肖像。感谢夏洛特布劳恩博士白色和欧内斯特·布劳恩。莫里斯·布劳恩的孩子??,我们觉得重要的是记录我们的观察和记忆,是相对于当前关心的问题学生,他的绘画收藏家和艺术史学家。在纽约市,并随后成功地展示他的绘画在他的一生中经常被提出的历史,他的艺术教育。 同时,目前的利率在他的美学和哲学的价值应该是尽可能可靠的演示文稿。 这些课题已代表一些艺术史学家的洞察力和敏感度。 过于频繁,然而,在文献中要求更正错误的假??设,以我们的父亲做正义。 我们一起从我们的观察,记忆,和我们的父亲自己的记录进行确认。

莫里斯·布劳恩(1877-1941)被称为一个重要的美国/加利福尼亚州印象派画家,他出生在小城镇,匈牙利纳吉Bittse。他的家人来到现场时,他在纽约市学龄前儿童。 布劳恩的正规的艺术教育在国家设计学院在纽约市与纽约的杰出艺术家和老师,威廉·蔡斯研究了一年,随后。 布劳恩在欧洲旅行了一年,1902年,参观博物馆主要在东欧。 目前还不清楚他是否访问了法国和英国。

在他返回纽约,博朗绘有好几年了。 他出名作为人像画家,虽然他也画山水,在新英格兰。 1909年,他离开纽约建立他的家在圣地亚哥3在1941年,他将他的家在圣迭戈,直到他去世。

在1911年6月,布朗提出了他的第一次一个人的展览与75绘画和绘图圣迭戈城市和农村,一个数的肖像,和新英格兰风景。4,展览了地方在布劳恩的工作室中乙街在那里他曾经也开圣地亚哥艺术学院。 本次展会后不久,他得知他的画已被接受为11月在费城的宾夕法尼亚美术学院展览。5布劳恩继续表现出在东方的绘画,在他的生活中。 在全国范围内进行,他的画的画廊。

当布朗被授予最高荣誉,一枚金牌,一幅画在旧金山巴拿马太平洋国际博览会于1915年举行,他更广为人知,在东部和西部海岸。 值得注意的是,在本次博览会展示的绘画,包括一些杰出的东方艺术家,被称为十。6

布劳恩的场景和周围圣地亚哥的山水画,尤其是众所周知的。 虽然他保持紧密联系在一起的南加州,他断断续续画,草图,并表现出许多路段的国家。 他回到每年在新英格兰和纽约州上画,在20世纪20年代,他特别喜欢画的颜色和纹理的季节景观的东海岸。 在20世纪20年代,他也开始了他的新英格兰海港场景的研究。 在20世纪30年代,他画了一系列的静物画。

在他的生活中,人们可以看到布劳恩的独立精神。 在他的一贯兴趣与绘画的早期迹象可以看出,一个童年和青年时期,他花了很多时间在纽约大都会艺术博物馆。 他最终赢得了所有的设计在纽约市的美国国家科学院提供奖学金,尽管父母反对。 在他的正规的艺术教育,作为人像画家在这个城市的几年,他确信他会喜欢山水画,这是重要的是找到自己的方式,这样做,在一个地区的主要艺术中心的时间距离。 从东一招呼吁他的独立精神。 他欢迎有机会迎接挑战的一个全新的环境中,他以自己的方式回应。 此外,在城市布劳恩累人的东海岸的艺术社区领导人之间意见分歧。抵达圣地亚哥后,布劳恩开始素描和绘画,他喜欢这样的挑战,新的环境。 然后,他觉得他自己的方式发展。

布劳恩热爱自然。 他在圣地亚哥的审美取向是两个方面:第一,他想结识与圣迭戈的农村,了解如何塑造它的形式和颜色,然后用它玩。 他使??用的元素,在这个过程中创造的一幅画组成。 布劳恩的战略获得一个强大的理解的风景他想画的内容是在仔细写生的重要细节的景观草,岩石,树木,清洗在山坡的性质,和的形式和颜色的消退丘陵和山。随着这种了解的乡村,布劳恩然后觉得免费开展了他的担忧与一幅画组成,与创造的空间和色彩的关系,平衡的组成,并最终与通信的根本实质性质的结构。 这是通过研究这些元素的景观,布朗是能够捕捉到的特质,传达他们的必备美容。 威廉的H. Gerdts,在他的美国印象派大师作品,1991年的展览目录提交别墅费乌瑞它在瑞士卢加诺报价布劳恩的议论,“景观不应该太注重字面的。 这是我们想象的解释,我们给我们的头脑才是最重要的幻想。“

设计在纽约市的美国国家科学院的培训可能会导致一些人认为,布朗在各方面的院士。 这种观点强调他开始在圣地亚哥艺术学院时,他第一次来到圣地亚哥。 学术艺术传统上是指字面翻译的主题,自然以及人类的数字。 布劳恩指出,不应该从字面上的景观。 他或他超越了字面吗? 他固有的审美敏感性被证明是更多的动力。

布劳恩的独立精神,在追求自己的倾向仍然在他的职业生涯的特征。 他仍然是一个明显的响应学生的威廉·蔡斯,他无疑是研究纵向和横向的画,很可能是一些技术,他在法国学习期间可以学到大通。 这是博朗的特点,他的许多艺术形式的兴趣和热情,并没有导致采用他们的工作,他自己的风格。 他认为,在自己的工作中总是有一些挑战。 他从未考虑过采用他人的文体趋势。 然而,在他的职业生涯初期在加利福尼亚州,他曾多次探讨绘画在月光下。 这家合资公司可以相比的Tonalist运动之间的印象派画家的一些绘画。

我们的父亲的审美观念似乎已经从一个固有的灵敏度和反应热烈,颜色和性质。 由于已经有很多猜测,布劳恩的利益的来源,在画山水,我们觉得有趣的是,在一个非常年轻的年龄,他的父母和大家庭描述了他的热情。 我们记得,他讲述了他极大的兴奋,当他第一次看到红色的罂粟花的典型领域,在欧洲的乡村。 他描述过类似的兴奋,当他第一次意识到在夜空中的星星。

艺术史学家约翰·F·Kienitz认识了布劳恩的敏感性和对自然的尊重。 在1954年布劳恩的工作在旧金山的MH德扬纪念馆的展览目录,Keintz说:


 

莫里斯·布劳恩前的宁静生活的烦恼和自然的复杂性留下深刻的印象,所有认识他的人。 他是一个艺术家的深刻的哲学信念,对他们来说,所有的表达式的生命是神圣的。 因此,它的外观和感觉,他的工作是很自然的,你应该找到宁静田园生活的。 和平生的,他的整体感。 通过的相互作用宗教的尊重和审美的解决,他找到平衡,这是他的,因为它可以对我们来说,生命本身的秘密。 在自己的而独特的方式莫里斯·布劳恩,出了一个比较空旷的视野,创造空间和色彩的关系不无关系,以精湛的正式清晰度达到了塞尚。

通过他多年,我们的艺术家是局部的沙漠。 他编织他的心脏和头脑,通过纠结的面料出现这样的热情,使一个感人的入口处,它的核心。 在他的圣地亚哥返回国的场景中,你会发现他相媲美的干自己的土地在一个美妙的金色光芒威严的每一个部分,这是主要的元素形式,与他的完美统一。 布劳恩描绘了沙漠的自然力量。 在这样的沙漠,光有最持久的光彩和永恒的力量在休息的安全形式。 他的爱让他看到了毁灭性的精确的几何形状,碱平山和天空,和鼠尾草,平静的光和声的色彩。 因此,他的照片,它有尽可能少的谎言,多珍惜内华达州的早晨10


 

会惊奇地发现我们的父亲,如果他知道,他的作品最终会被看作是印象派的。 他从来没有赞同,虽然他享有许多伟大的印象派画家的绘画与艺术运动。 他热衷于印象派的光线和色彩所取得的伟大成就。 他欢迎莫奈(Claude Monet)的研究在不断变化的光线的颜色。

1886年,著名的艺术品经销商,保罗·杜兰德 - 鲁埃尔,组织的历史介绍,近300名法国印象派绘画在纽约市。 该展览的反响回荡在美国艺术界的争论围绕着印象派多年。 在他们的接受或拒绝印象派和接受的程度,艺术家不同。 虽然莫里斯·布劳恩的展览的时间只有9岁,他会观察后,强烈的艺术社区内的矛盾所采取的立场,作为一个易受影响的年轻的艺术学生。

与此同时,印象派艺术运动在欧洲不同的方式在发展。 许多艺术系的学生,以及成熟的艺术家在欧洲学习。 新的观点被介绍到美国艺术中心的艺术家从这些研究中返回。 从一些领先的欧洲艺术家访问。 詹姆斯·麦克尼尔惠斯勒带来了他自己的印象,有时变化表现出强烈的中国画和日本版画的影响。 惠斯勒的绘画在印象派运动的重要趋势。Tonalism。

布劳恩认为,印象派和自己的审美目标之间的差异是很重要的。 这部分是由于印象派方法的强烈关注。 超过惠斯勒的经常反复说,“为艺术而艺术的,他会摇动他的头。”尽管布朗是在一次关注与创造的空间,色彩关系,并与平衡的构图,最终他被关心与沟通的根本实质性质的结构。 他认为,这是在和谐与和平的一幅画通信的性质,细度。 因此,一幅画可能有助于丰富生活的那些人住在一起的画。

目前有学生和布劳恩的绘画收藏家的兴趣更多地了解他如何去绘画,对什么样的元素在他的作品可以被视为印象派。 针对这种兴趣,那里是一个特别有用的分析的印象派的方法,取得辉煌的光与色的一本弗洛伊德拉特利夫的书。11在他的书中, 保罗·西涅克和颜色在新的印象 ,拉特利夫,一个科学家,提供学生与相对于新印象派的理论和研究的帐户使用的色彩和光线带来的视觉效果对比色和颜色的相互作用这一分析他的理解。

拉特利夫发现了一个发展的理解之间的印象派画家的影响。 他们的理解似乎已指导他们选择的涂料,以及他们如何能以最佳方式使用激烈的色彩和光线亮度,以获得他们的目标。 艺术家乔治·修拉的工作已取得进一步进展,在拉特利夫被称为“色彩的原因。”

莫里斯·布劳恩可能已经不知道如何印象派的光与色的理解影响了他们的选择和使用的油漆。 可能是他学会了这一努力大通的某些方面,他可能已经想通了自己的一些。我们记得他的选择,纯正的色彩和大量的白色油漆在他的调色板,类似拉特利夫的描述首选的印象派画家的调色板。 混合不同颜色的涂料进行了明智的,避免泥泞灰色。 布朗和法国印象派有时会发现使用明亮的纯黄色的“摩的”对深蓝色的色调有用的。 我们可以看到在显着布劳恩拍摄的辐射光线和微妙的颜色南加州的沙漠Kientz的意见。 他的工作是比较低调很多印象派的工作。

拉特利夫认识到,一些印象派画家中的修改广阔的大小和间距相对于颜色的笔触展示彩色/光相互作用的科学规律。 这个复杂的见解有多少已经达到了我们的父亲,我们不知道。 然而,有兴趣的学生,我们建议仔细检查他的画。 一些他的画中,我们观察到这些技术。 布劳恩的画的草在前景和树叶中的详细检查显示丰富的笔触,深刻丰富的质感。 布劳恩使用广泛,形式多样的笔触。 他有时使用标准印象派的宽水平的笔触,在河流或海湾的水。

一个特别有趣的历史洞察力所提供的拉特利夫在他的帐户所使用的方法不仅一些印象派,但在19世纪早期的一些艺术家。 这些措施包括使用的户外写生建议由法国浪漫主义画家德拉克洛瓦(1798年至1861年)。 莫奈一直在他的花园里的花草树木,让学生户外作画时的光线是明亮的。 他的著名的荷花池,创建用于在户外写生。 因此,我们可以认为画的一些简单而复杂的方法有根在更早的时候。

布劳恩被描述为一个plein空气艺术家,这种趋势表明,他画了专门的户外。 这些早期的艺术家,室外草图的研究。 从这些研究中,有可能会或可能不会最终走到一幅画。 绘画和素描户外活动对他来说是愉快的,但肯定不是常规。 绘制草图时,他用彩色铅笔在纸上,有时油漆在画布或纸板。 我们记得有一次,当他从疾病中恢复过来,家里呆了一个星期或两个大的梅萨在一个村庄。 在这里,我们记得看到他走,到一个网站,他背着一个画布,画架和一箱油漆调色板和管前面已经找到。 有时有一个折叠野营椅,虽然他经常站在面前的画布小时。

他的倾向来圣地亚哥不仅出于他的兴趣在探索自己的艺术才华远从东海岸的关注,但他的兴趣在哲学方向的神智,他在纽约遇到。 在他的岁月作为艺术的学生,此后数年在纽约,神智人道主义事业,如儿童贫困的利益得到相当的重视。 通神论者也产生了重大的世界和平运动的兴趣,本集团赞助的定期国际和平会议在欧洲。 最近建立了一个国际中心的组织,促进国际和平与安全的概念,在圣迭戈Point Loma的。所有这一切,博朗极大的兴趣,因为它是在欧洲和其他地方的许多艺术家和其他专业人士。

Braun是对国际和平运动的的神智组织以及他们的古代文明和多民族的文化,艺术和哲学的认识。 在此期间,有最小的认识或理解这些问题,虽然这是理所当然的,许多古老而目前的民族文明,文化都具有重要意义。

虽然布劳恩认为在神智社区的生活,他被说服了,给他充分的时间来他的艺术。 在圣地亚哥市中心的神智学会的大楼里拥有一间工作室提供空间。 最终,布劳恩建立了一个工作室家Point Loma的,忽略了圣地亚哥海湾和城市与山的距离范围。 他的家是位于附近的的神智社区和生活在社区,有时聚集在那里社会的艺术家和作家。

在这些朋友们都被吸引到一些主要的数据来自欧洲的访问Point Loma的社区。 瑞典艺术史学家,奥斯瓦尔德警报器,当时的瑞典国王创造了巨大的博物馆和领先的中国和日本艺术研究中心,是一个周期性的游客。 雷金纳德Machell,一个重要的艺术家,Point Loma的中心从英国转移到他在那里一直活跃在拉斐尔前派的运动。Machell带来的尊贵气派的建筑物,这点Loma社区。 他的建筑物的墙壁上画了显着的装饰壁画和雕刻的家具和门的几个主要建筑。

每周音乐会由音乐学院向公众开放的文化氛围,丰富。 在室外希腊戏剧,莎士比亚的戏剧和希腊剧作家。 这些仅仅是一些这个中心,有一个很大的吸引力,布劳恩的文化元素。 长大在纽约大都会歌剧院和大都会艺术博物馆等文化机构,重要的是他。 组所取得的成就,参与Point Loma的中心是显着的。 人才聚集在这个中心是惊人的,并作出了卓越的贡献,艺术,文学,社会学,圣地亚哥的历史。

虽然布朗的画越来越钦佩和寻找不同的角度对他的工作更多的批评,它的艺术世界是可以理解的,会认为是自己的绘画和神智之间的连接。 在没有更早的时候,他的个人利益等同于他的艺术。 从本质上讲布劳恩找到了神智学会了他们的关注,和他自己之间的兼容性,但他表示在他的绘画是他自己的灵敏度性质的细度。 Braun是没有犹豫,信贷神智锐化他的本质的洞察。 一些作家都认为,布朗的成就,而不是作为一个艺术家,他的纪律的能力,而所假设的神秘主义或错误假设的宗教信仰或影响。我们的家庭,发现这些假设是错误和不公平的,以我们的父亲的工作和有信心,这些概念将很快被布朗本人拒绝了。

在他生命的最后几年,许多国家,布劳恩提出了一些汽车旅行。 他做了驱动,但第二天早上才再次开始了他提出的某些方面,他们开车经过的国家的草图。 仍然有大量的草图加州和在俄克拉何马州,得克萨斯州,堪萨斯州,科罗拉多州,亚利桑那州和华盛顿州的11个国家,包括一些45草图。 这些草图往往是研究干旱和偏远地区。

对于莫里斯·布劳恩总有一个安静的享受绘画。 他是一个寡言少语,但他的态度,尽管有深厚的感情和强烈的热情。 正如艺术史学家约翰·Kienitz观察:


 

这是不可能的[布朗]看在本质上是或大或小,或在人的事情,没有翻译他看到清晰的和谐安排。 在这里,与其他地方一样在他的艺术,细腻的线条,形状和颜色的关系仅仅是一个更精致的细度,他知道这是基础性的迹象。 在这个人的艺术,你可能会发现东方,甚至是特有的中国弯曲。 您可能会同意,他画的16使徒的辞职,他的精神是一样的男人,宋谁可以看到在转弯的秋叶的悲惨的是,不知何故,从来没有被打败它。


 


 


笔记

1。 莫里斯·布劳恩的生活,奖励和展览看到:马丁·彼得森, 第二自然:四圣地亚哥艺术家 (圣地亚哥:圣地亚哥艺术博物馆,1991年)的详细信息。

2。 在匈牙利在纳吉Bittse是布劳恩出生的时候,然而,第一次世界大战后,地图重绘时,镇成为捷克斯洛伐克的一部分。

(3),1911年6月8日圣迭戈联合 。

4 圣地亚哥晚报“论坛报”,1911年6月12日。

(5),1911年11月11日圣迭戈联合 。

6。 威廉·H. Gerdts,10名美国的画家(Spanierman库,1991年)。

7。 同上。

8。 布劳恩的战略进行讨论:约阿希姆·史密斯,“锦绣”,“静音太阳:思考的光与色的南加州”,1900至1930年在加利福尼亚州轻,EXH。 猫,帕特里夏特伦顿和William H. Gerdts,主编。 (加利福尼亚州拉古纳海滩,拉古纳艺术博物馆,1990年)。

9。 威廉·H. Gerdts, 美国印象派大师作品的 ,EXH。 猫(Einsiedeln,瑞士Thyssen-Bornemisza博物馆基金会与幻象AG,1991),136。 布劳恩是25名优秀的美国艺术家的作品,包括在本次展会上。

10。 莫里斯·布朗 ,约翰·法比安Kienitz EXH。 猫。 (旧金山:MH德扬纪念馆,1954年)。

11。 弗洛伊德拉特利夫, 保罗·西涅克和新印象派的色彩 ,包括第一个中文版的保罗·西涅克, 从德拉克洛瓦到新印象主义 ,反。 薇拉西尔弗曼(纽约洛克菲勒大学出版社,1992年)。

12。 有关详细信息,接神社会在圣迭戈看到:埃米特A. Greenwalt,Point Loma的社区在加利福尼亚州1897年至1942年:A神智实验 (洛杉矶和伯克利:加州大学出版社,1992年)。

13 同上,124。

14。 我们发现尤其令人担忧和不准确的结论,提出两个不同的作者:艾琳苏珊堡在她的散文“改变状态(S):加州艺术和人的内心世界,”在阅读美国加州:艺术,图像,和身份,1900年- 2000年 (洛杉矶:洛杉矶县艺术博物馆,2000年),31-49和部分约阿希姆·史密斯的文章“灿烂的,沉默的太阳的光与色的南加州”在加利福尼亚州轻,1900-1930,EXH:反思。 猫,帕特里夏特伦顿和William H. Gerdts,主编。 (加利福尼亚州拉古纳海滩,拉古纳艺术博物馆,1990年),88-89。

15。 这些草图复制本卷中的颜色板。

16。 Kienitz, 莫里斯·布劳恩 。


 

夏洛特布劳恩白色和欧内斯特·博耶布劳恩是两个孩子的莫里斯·布劳恩和黑兹尔·博耶布劳恩。 White博士研究生在纽约大学艺术史研究所艺术史的研究中断了二战。后来她获得了博士学位 心理学。 欧内斯特·布劳恩是著名的摄影师,他出版了几本书的自然摄影。 White博士在圣地亚哥居住,布朗先生住在旧金山地区。

布劳恩的作品在这个问题上,“华尔街日报”


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