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费尔菲尔德波特美国 画家和艺术评论家Fairfield Porter (American, 1907–1975)  

2012-12-10 15:05:30|  分类: 美术绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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费尔菲尔德·波特 (1907年6月10日- 1975年9月18日)是美国 画家艺术评论家 。 [1]他是五个孩子中的第四个,建筑师詹姆斯·波特,从一个书香门第,诗人和鲁思·弗内斯波特。 [2]他是摄影师 艾略特波特和姐夫联邦填海专员迈克尔·斯特劳斯的兄弟。

波特在哈佛当一名学生,主修美术,在艺术学生联盟,并继续他的学业时,他于1928年搬到纽约市 。 他的研究他在艺术学生联盟容易产生社会相关的艺术,虽然会改变的主题,余下的职业生涯,他继续生产的现实主义作品。 他将批评和崇敬继续他的代表样式的抽象表现主义运动的中间。 [3]

他的臣民主要景观 ,国内的室内设计和肖像的家人,朋友和同事的艺术家,其中不乏隶属于纽约学校的作家,包括约翰Ashbery, 弗兰克·奥哈拉詹姆斯·斯凯勒 。 他的作品被许多家庭或周围的夏季大云杉头岛,缅因州和家庭在49号大街,南安普敦,纽约的房子。

他的绘画视野涵盖自然和揭示非凡的能力,在平常的生活中的一个迷恋负债累累的法国画家皮埃尔·博纳尔爱德华弗伊拉尔。 约翰Ashbery他写道:“特点,波特仍倾向于后期羊毛Vuillards,早期的每个人都喜欢”。 [4]

波特曾经说过,“当我画,我认为你会满足我是要表达什么波纳尔说, 雷诺阿告诉他:使一切更美丽。“ [5]


的费尔菲尔德波特“榆树下的,1971年- 1972年
天生的 1907年6月10号 
Winnetka,伊利诺斯 ,美国
1975年9月18日岁) 
南安普敦,纽约
国籍 美国的
领域 绘画 , 艺术批评
训练 哈佛大学 , 艺术学生联盟
运动 纽约具象表现

编辑 ]
^ 波特,费尔菲尔德。 在自己的职权选择批评1935年至1975年的“艺术”。 剑桥,马萨诸塞州:Zoland出版社,1979年。 ISBN 0-944072-31-3
“查找援助费尔菲尔德波特论文,2088至01年(散装1924至1975年),美国艺术” 。 档案馆,史密森学会美国艺术博物馆 。2012年10月12日 。
^ 春天,贾斯汀。 “费尔菲尔德波特的艺术人生。” 纽黑文:耶鲁大学出版社,2000年, ISBN 0-300-07637-1
^ * Ashbery,约翰和大卫·伯格曼报告的瞄准:艺术记载,1957年至1987年 。 纽约:Knopf出版社,1989年, ISBN 0-394-57387-0 。 页。 316
^ 穗,:约翰T. 费尔菲尔德波特的美国经典之作 。 纽约:艾布拉姆斯。 ISBN 0-8109-3719-0 。 页。 218
编辑 ]外部链接
费尔菲尔德波特在史密森美国艺术论文在线

简介
广泛认为是美国20世纪最有影响力的画家之一,,波特也是一个评论家,理论家和学者。 虽然他的艺术成就(现实主义,具象绘画), 抽象表现主义的普及蒙上阴影,波特接受了自己和一些知名的艺术家,他的时间之间的审美差异。 波特是不顺从他的艺术和写作,他的态度和风格比较接近后期的19世纪欧洲bohemianism的,比20世纪的纽约学校。 
波特的口味跨越一定的风格分歧的其他艺术家和评论家发现百思不得其解,他往往备受青睐,属于学校的艺术,他一般不利于工作的艺术家,因为在他最喜爱的艺术家威廉·德·库宁的情况下。 总之,他的艺术评论家的作用非常重视,并认为是他的责任,找到艺术的未来和其前任之间的连接原理,是艺术和公众的中介机构。 
主要意见/信息
波特认为,在艺术,感情不能离婚从思想,这就是为什么他是向一些抽象的艺术,波普艺术,并在本世纪中叶复苏达达主义(新达达)持怀疑态度,他认为许多艺术家的这段时间是太专注于审美形式,不关心他们的艺术工具或描绘什么真正的。
对于波特,所有伟大的绘画表达了现实,无论是抽象或具象的艺术工作取得了很大的艺术家的语重心长的表达。
在艺术评论家的作用,波特认为,艺术批评的真正目的是为了准确描述的东西看上去,这可能会导致在艺术品中发现了一些真相。
波特认为,有一些基本的艺术的真理,揭示了自然,但它不一定是工作的艺术家,评论家甚至找到这些真理,让我们思考是否波特的意思为观众找到它。



童年
“费尔菲尔德波特是四五个孩子,出生在芝加哥郊区的詹姆斯·波特和露丝·弗内斯波特。 他们的波特家族的财富是几代人,主要集中在房地产,但整个Fairfield的童年很明显,他的父母更关心的是他们的孩子灌输一种爱的艺术和文学,而不是与他们的财富。 
波特教育的艺术,诗歌和文学,他的母亲露丝,他自己的家庭有很深的新英格兰的一神论的根源。 (一神论被称为儿童的抚养和教育的进步的意见。)通过他的母亲,波特学会在幼年时查看图片和艺术作品,以批判性的眼光。 
波特的父亲詹姆斯有一个从哥伦比亚大学建筑学位,并设计了旅游Winnetka,伊利诺斯州的家庭住宅,以及波特假期回家缅因州的海岸,这是他们在1912年购买的的大云杉头岛起飞。 然而,詹姆斯无法使他的生活作为一个建筑师,他的母亲,而不是有义务协助管理家庭的房地产企业在经济困难时期。 
早期训练
费尔菲尔德波特美国 画家和艺术评论家Fairfield Porter (American, 1907–1975) - 柳州文铮 - 柳州文铮股票数学模型对冲基金波特之间的1924年和'28年就读于哈佛大学,主要是为了学习哲学。 他还开发了浓厚的兴趣,艺术史,古代波斯艺术的一个著名的考古学家和历史学家阿瑟·波普,学习下。 波特也被称为读取和写入大量的诗歌,在这段时间内,并开始采取左翼政治的兴趣。 
波特在哈佛期间,参加了由英国哲学家,数学家怀特海AN讲座。 波特不断引用这些讲座作为自己的发展作为一个艺术家和作家在关键时刻,说他们是如何灌输给他描绘的直接经验的重要性。 
在1927年的夏天,从哈佛大学毕业不久之前,波特做了一个步行和自行车之旅,在法国,并最终把他带到柏林和莫斯科。 尽管在俄罗斯,他目睹了托洛茨基的经验,这将告知波特的政治观点,特别是在多年的“大萧条”的采访。 
成熟期
在1928年和1930年之间,波特在纽约市定居,并师从美国画家和壁画家托马斯·哈特·本顿在纽约艺术学生联盟。 在此期间,波特开始沉浸在波希米亚风格的场景在格林威治村(Greenwich Village)的激进政治和艺术。 
波特在1931年通过欧洲旅行一次,现在只参观博物馆和画廊,并教育自己的老大师的作品。 这样,除了他在哈佛大学的研究,得到波特几乎每一个动作和西方艺术风格的第一手资料,从古希腊到毕加索和早期的抽象。 
他回到美国后,波特成为更积极参与政治,与社会有关的艺术。 他做了艺术品代表的共产主义约翰·里德俱乐部,教绘画的的社会主义艺术团体反叛艺术类,叫起来一个短命的美国社会小报的编辑器开始工作!正是在这个时候,波特,已经是一个在纽约的新兴艺术家,艺术批评中产生了浓厚的兴趣。 
1932年,波特波士顿诗人安妮·钱宁结婚,并定居在纽约。 他们简要地住在波特的故乡旅游Winnetka 20世纪30年代中后期,在那里他第一次个人画展。 
守门的返回纽约,并在1939年成为了亲密的朋友埃德温·登比,鲁迪·布克哈特,威廉和伊莱恩·德·库宁。 波特迅速成为一个崇拜者的威廉·德·库宁是第一人购买德库宁的作品之一。 
一年后的1940年, 格林伯格 -随着德怀特·麦克唐纳工作作为党派评论“的编辑器-推荐波特,他 ??贡献了一块德库宁。 格林伯格和麦当劳都喜欢的作品,但其他编辑器打开它的理由是,没有人听说过德库宁。 这被认为是有史以来的第一次审查写德库宁。 
晚期死亡
费尔菲尔德波特美国 画家和艺术评论家Fairfield Porter (American, 1907–1975) - 柳州文铮 - 柳州文铮股票数学模型对冲基金1949年,搬运工在长岛,纽约州的海滨城市南安普敦。 他们的新的季节性的家中,成为波特的山水画在未来25年,许多的灵感。 
波特在上世纪50年代和60年代初开始建立自己的地方,在纽约的艺术世界。 1951年,他成为艺术新闻的副主编,他的第一次纽约展的蒂博尔·纳吉库,由约翰·伯纳德迈尔斯。(迈尔斯同意以表现出波特的艺术 - 视线看不见的 - 威廉·德·库宁,谁明确地称赞波特的艺术,而同时承认他们是显着不同的比什么人会期??望看到的建议。)从该点向前,迈尔斯代表波特,蒂博尔·德·纳吉,以及定期展示在惠特尼美国艺术博物馆的年度展览,并给了他。 
波特的最丰富的时期是20世纪50年代作为一种艺术评论家。 伊莱恩·德·库宁的质量Arshile高尔基的作品在惠特尼博物馆(她批准;波特没有)进入了激烈的争论后,她建议波特,赫斯,主 ??编,首席艺术新闻 。 就这样开始了波特的任期内,他在艺术新闻审查了大约12画廊展览和博物馆展出每月。 
除了 ??写作和编辑艺术新闻 (1951年至1967年),波特也成为了一个普通的左派定期的国家 , 艺术和文学的贡献,他不断地写了一篇文章,几乎每个星期都为国家,他认为这是一些他最好的批评。 
波特和他的家人住在纽约州的南安普敦,在冬季和夏季(他们也有一个家在曼哈顿中城几年)在缅因州的的大云杉头岛的大多分之间的时间。 他和他的妻子安妮从来没有分开,尽管波特的双性恋(其中安妮知道约,并在大多数情况下接受;他们的孩子是无视)和安妮的婚外情外遇(其中发生而家庭住在纽约市在40年代初)。 
波特在1959年写了一篇文章,发表了一系列关于美国画家,由赫斯的美国现实主义和景观艺术家托马斯伊肯斯的。 波特据报道,想写关于德库宁,,但伊肯斯是剩下的唯一主题。 这伊肯斯文章中,有许多波特的年纪大了,前美国抽象画家的艺术新闻评论,主要是歪曲波特对艺术的前景。 尽管是一个现实主义画家,波特是一个非常巨大的风扇的美国现实主义植根于任何反对非现实主义艺术的思想状况。 
作为一个放荡不羁和政治左派,波特是一个非常适合与纽约的艺术家和知识分子的抽象表现主义运动的学校,但他的作品 - 现实的和有代表性的 - 表达的东西完全不同。 虽然服务员不断地在抽象表达了浓厚的兴趣,并认为是真正的艺术家,如德·库宁和约翰现代大师,波特想表达的一个不同的现实的东西更接近他所看到的,他的眼睛,而不是在他的作品中严格试验平坦的表面。 
波特写道:偶尔在整个60年代和七十年代初期,但并没有产生远远不如前十年(他于1961年正式停止审查展品和画廊展览)。 他继续画他最后的岁月,事实上,他最有名的风景涂在过去五年他的生活。 
遗产
费尔菲尔德波特一般更好地了解他对艺术的贡献,而不是艺术批评,但在他的著作中,他作为一个艺术家,他选择了写之间有一个有趣的平行。 多达波特推崇的现代,约翰·德·库宁和贾科梅蒂等大师的作品,他也想使他的文学的标志,,写当代艺术家的作品外的境界纽约学校,包括约瑟夫·康奈尔大学,埃尔默比肖夫,罗伯特·Goodnough和约翰Ferren。 
波特是主要负责在保持现实主义的圣火熊熊燃烧的时候,抽象的主导风格。 但是,作为一个艺术家,评论家,波特在很大程度上被误解,他其实是一个现代的恰好是非常挑剔的,当它来到抽象艺术。 他认为绘画应该是事实,既武断和个人。 他还认为,在一个几乎复古的角度来看,伟大的艺术来自一个艺术家的画布上,并在他周围的自然元素掌握。 在访问纽约的画廊找到他的写作主题,波特看着同样拒绝遵守流行趋势的艺术家。 
最重要的文章:



格林伯格对美国式绘画的一封信党派评论,党派评论XXII,第4号,1955年 
要点:
波特的信“党派评论是两个方面:它是一个攻击格林伯格的缺乏清晰度和定义,格林伯格什么是”价值“在美国现代艺术的抗议。 波特“中写道,”我同意有这样的事情[美国式的绘画,并有良好的抽象画家在美国比在欧洲。 “但是,格林伯格并不描述”美国式“的画。他评价也很容易在一个良好的光。” 此外,波特指出,“格林伯格要求的情况下,莫奈抑制的价值,确实是一个注重价值,通过分离它的明暗对比。”
波特的主要关注与格林伯格的文章是试图定义的东西没有清楚地泄露非常艺术品,帮助弥补的东西。 但越是如此,波特认为,格林伯格的艺术家通报“美国式”绘画(塞尚,康定斯基,马蒂斯,立体派)的理解是有缺陷的。 这样的例子,波特写道,“格林伯格说,罗斯科(Rothko)的反对,颜色纯正,让他觉得马蒂斯。但马蒂斯显示更大的敏感性,以一个抽象的使用的颜色注意的”价值“(而不是作为格林伯格使用这个词)比罗斯科所示。
在这封信的心脏就在这两个人之间的真正的辩论。格林伯格曾在谈话中提到波特,这个数字有没有发生在当代艺术的观察,清楚地激怒了波特。 “中写道:”现在有人物画正在做的美国人,波特,“但格林伯格,告诉他们在效果上坚持到他们的老乡土怀疑它的有效性和价值也是省级这种误解。” 波特坚决反对这一说法,人物画是死的;他认为格林伯格的观点受到损害美国绘画的历史非常有限的,只是因为美国抽象艺术家更喜欢风景人物画并不意味着人物画从来没有再次是相关的。



1959年6月6日,全国威廉·德·库宁,展会回顾 
要点:
到1959年,波特已成为相当舒适的约德库宁,更何况艺术家的作品非常熟悉。 该评论称赞德·库宁的最新作品Lizbeth的绘画,露丝的ZOWIE,和九月早晨和评估其他的批评者“的尝试,以简化德库宁只是一个抽象画家或”抽象的表现主义,“作为波特淡化一词,将其放置在报价。
波特“中写道,”这些画的抽象有不同的意义,在其他抽象。 因此,在古典的佛罗伦萨绘画是一个抽象的元素,它说,最深的质量是触觉:什么是真正的是什么,你可以触摸。“ 这个时间比任何其他艺术评论家可能更,波特想扩大的抽象绘画的历史,揭示更多的东西比20世纪的发展。 可以包含抽象的具象绘画的元素,只是作为一个抽象绘画可以包含代表性的元素(比如德·库宁的女人绘画的情况下)。
波特认为,德·库宁的抽象存在于不同的审美平面的,更高层次的意识比其他的抽象作品。 即使他们代表什么,总是有一些隐藏在激烈的色彩和线条的建议,这是不是释放的能量,很少有其他艺术家可以实现。

理论部分:
费尔菲尔德波特的艺术理论
费尔菲尔德波特在他的博学的头脑和敏锐的眼光,详细,对艺术有非常简单的想法。 在他的散文艺术今天是:一个病态的社会的反思吗?他写道,“艺术有物质的存在:它是礼物给你,它可能指向的想法,并参考可以谈,但只能说是它的存在。艺术是主观的,实用的知识,它是离不开其职权:油漆,语言和仪器。您不控制艺术,你去与它一起。你遵循它,你不干扰它。“ 波特,绘画的部分的总和,是很简单的,作??为一个评论家,他的历史艺术测定的标准要求是诚实的。 他从未重新定义历史,彻底改变了人们的感知艺术。 如果有的话,波特试图简化这些过程,并帮助其他人查看的艺术就其自身而言。 他认为,艺术家运用他们的工具创造的东西表现力和流畅值得注意的是艺术家。 
论绘画作为一种职业
费尔菲尔德波特美国 画家和艺术评论家Fairfield Porter (American, 1907–1975) - 柳州文铮 - 柳州文铮股票数学模型对冲基金波特被广泛地完成了在艺术的世界:一个画家,评论家和学者(他也是一个平版和诗人)。 据他了解的工艺画,因为他知道它的历史,往往有强烈的意见,有关的历史意义,艺术的职业。 波特不同意抽象表现主义是唯一正确的方法现代的人可以在画布上表达自己的Greenbergian意义。 这个想法似乎太轻视其他的艺术风格,以及非抽象艺术的能力发现任何重大事实。 凡是不注日期的一篇题为“艺术揭??示了社会性质,”波特写道,“要相信现实的还原过程结束时,就像是前化学家巴斯德冯·李比希的假设,所有的固体元素植物的生命至关重要,会发现在使用它从火中留下的灰烬。“ 
在非客观性和现实主义
尽管他的友谊与许多抽象表现,很明显,波特感到了较强的亲缘关系与欧洲的现实主义,自然主义和印象派画家,如伦勃朗,德加和弗伊拉尔的。 这些艺术家,就像波特本人,强调涂料中的应用及组成的理论融合,人物应该是在艺术上的主要关注。 波特经常提到的那些抽象的艺术家们表达了复杂的感情,对于抽象表现主义的理想主义者“纽约画”,并在他的职业生涯,在纽约的学校。 “[他们]艺术从现实的细节隔离开,写道:”波特。 “他们希望看到的深刻和反对错觉,或者也许他们只是希望似乎看到了深刻。” 
对于波特,现实主义是艺术的主要关注,因为他在1960年写道:“国家 ,”现实是比思想,感情,其成果的手段,艺术家的自我或他的主观。“ 如果不试图描绘出什么真正的抽象艺术(或许多所谓的非客观绘画),则深刻地失去了自己的艺术家。 
在“结合”绘画
波特是罗伯特·劳申伯格和他的“结合”绘画的坚决捍卫者。 展望劳申伯格的明确使用抽象,波特认为一个深刻的表现力的艺术作品。 艺术家劳申伯格真实的,往往是错位的元素融入他的绘画作品(收音机,鸟类标本,开罐器,金属废料,灯座,雨伞等)注册成立,是恢复“被打破了工业化与物质世界的连接,显示返回到整体的方式。“ 
一些批评家克莱门特·格林伯格等批评相结合绘画从风格纯度为打破。 波特欣赏这些作品为大胆和新的表现形式,与原有的风格和理念。 
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波特与格林伯格
波特曾经开玩笑说(大概),他坚持画具象与具象艺术,尽管格林伯格,抽象表现主义的热情进行了补充,一般的现实主义和具象绘画的厌恶。 虽然两人没看见眼睛到眼睛上的大部分事宜,格林伯格是一个不情愿的风扇波特的艺术才华,即使他认为波特的风格和视觉过时的 。 在1968年由保罗·卡明斯进行采访,波特说,“我从来没有成为一个抽象画家的原因之一是,我看到格林伯格定期,我们始终认为,我们一直不同意......他告诉我,我是很自负。我想我的意见不如他或更好。我把他介绍给德库宁(格林伯格宣传波洛克的时候),他说[]德库宁(谁画的女人)“你可以不画如今这样“。 我想:到底是谁,他说,他说,“你可以不画比喻今天。” 我想:如果这是他说,我不能这样做,这是我会做的一切,我可能会成为一个抽象画家,除了“。 
写作风格
波特的作品,并通过关联他的著作中,有一个直接和诚实有力。 许多认识他的人,他写的方式,他说话了:经常不舒服具有挑战性的,但总是清晰和精确的,无效的琐碎信息,公约或太多的形容词。 他的文章总是写在目前的紧张感的直接借给他的作品讨论,赫然挤满了详细的观察,但同时令人惊讶的简短,很少超过几百字。 虽然许多评论家罗森伯格和Steinberg等往往推断广泛的社会学和政治学的艺术在当今时代,波特在他的著作更经济。 
艺术影响
下面是费尔菲尔德波特的主要影响因素,人的想法,他反过来影响。 
艺术家
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皮埃尔·博纳尔
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爱德华弗伊拉尔
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德库宁
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约瑟夫康奈尔
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野口勇
批评者/朋友
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弗吉尼亚·伍尔夫
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伯特兰·罗素
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卡尔·荣格
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格林伯格
变动
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自然主义
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印象派
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现实主义
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民间艺术
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抽象表现主义
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费尔菲尔德波特
工作年限:1935年至1961年
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艺术家
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德库宁
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唐纳德·贾德
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安塞姆·基弗(Anselm Kiefer)
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内尔·布莱恩
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琼·米切尔
批评者/朋友
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詹姆斯·斯凯勒
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约翰Ashbery
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弗兰克·奥哈拉
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彼得Schjeldahl
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变动
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观念艺术
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新表现主义
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社会现实
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照相写实主义
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行情
“任何艺术家......有一个风格决定的特殊性,他的沟通。” 
“正确的使用颜色,可以使任何组成的工作。” 
“最深刻的揭示什么是最随意的。” 
“如果你是徒劳它是徒劳的签署您的图片和徒劳的不以签署他们。如果你没有白费,没有白白给他们签名和不虚不以签署他们”(这是波特的一个激烈的讨论,在艺术家的回应俱乐部,关于它是否是徒劳的,艺术家签上自己的照片。) 
“标的物必须是正常的,在这个意义上,它不会出现这么多,只是发生在一个追捧。” 
“这是奖学金施加的经济压力,导致运动在艺术的命名的大学,被命名为运动一次,这是很有道理的话,和它周围的文献提供了关键的有效性。” 

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